鲜于枢行草

鲜于枢行草《王安石杂诗》卷

       现藏于辽宁省博物馆的行草《王安石杂诗》卷（左图为作品局部），为元代鲜于枢所书。此卷纵50厘米，横1025厘米，卷末钤有圆形朱文印“鲜于”。

　　鲜于枢《王安石杂诗》卷书王安石诗四首：《题侍郎山水》、《招约之职方并示正甫书记》、《示元度》、《奉酬约之见招》。全卷六百余字，书于至元二十八年（1291）。鲜于枢时年36岁，正值精力旺盛时期，故其书写气势恢弘，表现了深厚的书法功力。鲜于枢的书法成就主要在行草，草书学怀素并能自出新意。他喜用狼毫，写字强调骨力，酒酣作字更是奇态横生。鲜于枢此卷字体结构严谨，字形按字的笔画多少与固有形态略有改变，笔画粗细变化不大，笔力饱满，圆转流畅，笔法精美，清爽劲利。其行笔潇洒自然，笔墨淋漓酣畅，大开大合，气势雄伟跌宕。因鲜于枢有扎实的书法功力，故书写起来轻松自在，俨然成竹在胸。他似乎不经意于每一笔画的精美，而着力于整体气势与形象的营造，作品有“导之则泉注，顿之则山安”（孙过庭《书谱》句）之美。面对鲜于枢这件奔放灵动的行草作品，我们似乎能体会到古人空明澄澈、气度非凡的一面。

　　鲜于枢是元初颇具影响力的书法家之一。他能在书法上取得如此成就，与其善于吸取前人的长处是分不开的。他学习书法的过程，大致可以分为广效前贤、熔铸晋唐、推古出新几个阶段。在广泛临摹的基础上，他成功地开创出自身的风格：其小楷书端丽遒劲，大楷书健骨丰筋，小行书清俊潇洒，大行草纵横奔放。他主持当时的文会雅集，大力提倡恢复古意，提倡师法晋、唐诸名家，并亲身实践。他是元代书坛托古改制的倡导者，他的复古思想的形成应早于赵孟頫，其书风的主要价值在于为元初“赵体”笼罩下的书坛另开一条新路。鲜于枢在坚守古法的同时，适度创新，为一改宋末衰弱、低迷书风奠定了发展基石。鲜于枢的书法与赵孟頫齐名，在元代书坛的地位可与赵氏分庭抗礼。他们都被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”。赵孟頫很是推崇鲜于枢的书法。他曾说过：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊尔。”此虽为谦辞，却也从一个侧面反映了鲜于枢的书法成就。鲜于枢书法代表作有《王安石杂诗》卷、《老子〈道德经〉》卷、《韩愈〈进学解〉》卷、《论草书》帖等。

　　鲜于枢的执笔方法很有特点，使用中锋回腕，悬腕作字。关于悬腕回锋之法，他自己做过这样的说明：“把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出。”观其草书，确有悬腕回锋之妙。与他同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”元代书法家陈绎曾也说过：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：‘胆！胆！胆！’”由此可以看出鲜于枢不为法囿、勇于独创的一面。

　　鲜于枢（1256－130１），字伯机，号困学民，又号虎林隐吏，渔阳（今天津蓟县）人。鲜于枢有北方人的慷慨与豪气，身材魁梧，胡须浓重，人称“髯公”。他先后辗转于扬州、杭州、金华等地，担任一些中下级官职，为官不顺，曾三次遭贬。自负、随意的性格，导致他与周围环境及上层权贵的种种冲突。他37岁定居杭州，于西湖虎林筑一室，取名“困学斋”。此后，他安居书斋，不问世间俗事，潜心研读，故其艺术才能得以充分发挥。他有多方面的艺术修养，擅长诗词，通晓音律，精于书法，还是一位古董、字画鉴藏家，著有《困学斋集》、《困学斋杂录》。大德五年（130１），鲜于枢被任命为太常典簿，未及到任便逝于钱塘。