马麟的《荷香清夏图》

        马远的儿子马麟继承了马远的画风，是“马派”画风的主要传人。他擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲、洒脱，画风秀润处超过其父。

　　我们现欣赏的马麟《荷香清夏图》（上图为作品局部）为绢本，设色，纵41厘米，横323厘米，现藏辽宁省博物馆。画家用动静结合、情景交融的艺术手法绘出平湖柳堤、清夏荷香的西湖美景。此画以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。右侧湖岸，乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。广阔的湖面上，微波轻荡，碧叶连连。湖的对岸，远山逶迤，柳林如烟，小桥曲折，云雾飘动。画中构景平远、开阔，布置简洁，笔法细秀，物象刻画具体，尤其是柳树用笔变化多端，树叶丝丝勾出。此画以淡墨为主，但又有浓淡变化，着色淡雅，烘托出安静、祥和的景象。此画内容丰富，艺术特色鲜明，是马麟山水画的代表作。

　　《荷香清夏图》开卷取堤岸近景：树干苍老屈曲、枝叶茂密的一片柳树，形态挺劲、秀丽；几株杂树横斜于柳树之间，参差错落，枝叶扶疏，顾盼生情。柳枝高昂似弓，柳叶丝丝点画，繁密而不板结。一间草亭隐于柳林之中。几条如练的晨雾飘于柳林之间，每条白雾上都露出高低起伏、形态秀美的柳树枝头。下边是堤岸、土坡，以长线勾皴，加以泼墨渲染。延伸画外的是荷叶，叶片以较浓的墨点画。一座木桥刻画工整、细致，造型精巧。桥上四人分为两组，或凭栏眺望，或相对交谈，神态悠闲、自然。水波荡漾的湖水将小桥与人物衬托得十分醒目。由桥相连，再往左，又是一片柳树与几棵杂树，以及岸石。柳树下部密集，上部左右散开，婆娑多姿，妩媚动人。岸石用斧劈皴画出。远处，湖面与天相接。空中有一群小鸟正在飞翔。画卷左上角是远山堤岸，云雾弥漫，岸柳成行，峰峦连绵起伏，舟船靠岸停泊。下面是一片湖水，波光潋滟，水天空阔；几只画舫来往穿梭，渔歌互答。

　　画幅构图采用马、夏山水画的布局方式，取景、布势简括、爽朗。图中不作崇山峻岭、殿阁楼台等繁复、堆叠的全景式布局，而是选择了一些特征明显的西湖景物，如柳树、荷花、小桥、游人、游船等。画家集中刻画近景的岸柳，将人物活动画于其间。湖面笼着薄雾，阵阵清风吹起，让人顿生清凉之意。繁柳浓荫与清新荷花，共同点出“荷香清夏”的主题。近景的岸柳与对岸的山色远景分布在画面的两个边角，遥遥相对；中间大部分是空旷、辽阔的湖水，平远开阔，令人心旷神怡。

　　综观全图，岸柳与荷花、小桥与游船、阔水与远山紧密相接，气脉相通。在长达三米多的画卷上，景物参差错落、跌宕起伏，或密集、或疏朗，极富节奏感。此图虽表现的是平远之景，但却是画家从高处取的西湖初夏美景。画家通过对岸柳、木桥、游人、荷花这些典型景物的描绘，营造出西湖夏日葱茏、朝气蓬勃的自然之美。画面的疏密、虚实处理巧妙，疏处愈疏，密处愈密，然密处又有疏、实中又有虚。茂密的柳林中，几块代表雾气的空白给画面增添了几分空灵。

　　在布局方面，画家运用传统绘画的散点透视法，以“游目”的方式观察自然物象，山形移则步步移，根据画面需要对自然物象进行取舍、增减，不受约束，转景换形随心而出，体现了他较高的布局能力。图中用墨尤见功力。全图以水墨为主，略施色彩。柳叶以积墨层层点染，苍润古朴，浓淡、虚实变化丰富，与明净的湖水形成鲜明的对比。作品用笔工整细密：山石用小斧劈皴皴出，笔势纵肆，笔触尖劲，运笔畅而不滑、沉而不滞；柳枝用笔柔和，体现了画家较高的笔墨造诣。

　　马麟虽继承其父马远的笔法，但并不对其亦步亦趋，而是在用笔、用墨方面形成了自己的面貌。其画风要比马远秀润、柔和。从画作布局、取景、物象表现和意境营构来看，马麟不仅有敏锐的观察力和极强的表现力，而且还有较强的取舍能力。他造型手法很高，不仅能恰到好处地表现出物象的形质，而且更能表现出其风姿神采。无论是对繁、简的处理，还是对物象造型、质感、形态的表现，他都处理得十分恰当。

　　马麟长期生活在西湖岸边，对西湖美景有着深刻的感受。《荷香清夏图》应是他根据自己对西湖自然美的观察、感悟，通过一定的艺术加工而绘制的一幅山水画佳作。