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崔海

崔海
崔海
崔海,1965年出生,1985年考入河北师大美术系。1987年选修中国绘画,有幸得到朱介夫尤宝峰李明久、刘进安诸先生的指导。1989年毕业创作《冬到太行》,获河北省美术展览一等奖。其作深得李明久先生的褒奖与鼓励,对以后坚持学习中国山水绘画起到了决定作用。同年八月,去石家庄市第一中学当美术教员

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个人简介

崔海
崔海
崔海,1965年出生,1971年六岁,祖父领着走进村里的学校,见了老师,算是上学了。全校俩老师、几十个学生,是延长式教学,高兴地是上一年级也能学到四年级的课程。1978年辍学,一天价没什么事。逐渐开始地对画画产生兴趣,应了那句『艺术来自于休闲』,经常画老虎、仙鹤什么的,时常有左邻右舍的夸奖。1980年随母亲来到城市。间或打工,间或学画。1982年『脱产』随石家庄二中李俊清老师学习画画,间或求教于河北省群众艺术馆的李彦鹏等先生。1983年考河北邯郸陶瓷美术学校落榜。1984年考河北师院落榜。1985年考入河北师大美术系。1987年选修中国绘画,有幸得到朱介夫、尤宝峰、李明久、刘进安诸先生的指导。1989年毕业创作《冬到太行》,获河北省美术展览一等奖。其作深得李明久先生的褒奖与鼓励,对以后坚持学习中国山水绘画起到了决定作用。同年八月,去石家庄市第一中学当美术教员。

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展出记录

1990年香港;当代中国画坛精英作品展。
1992年《七九河开》参加『92年国际水墨画展』;香港『大陆名人小品展』。 www.shuhuabaike.com
1993年马来西亚『中国名家水墨展』;日本东京『中国水墨邀请展』;『首届中国山水画展』。

崔海
崔海
1994年《暮色寒塬》参加第八届全国美展,并获河北省一等奖;《闹花轿》获『枫叶奖』(加拿大)特别优秀奖。
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1995年香港集古斋『中国六人水墨展』。
1996年调入河北方圆电子出版社#3$$#%%%%%%%6$
1997年『石门十人展』。
1999年《夕阳山外山》参加第九届全国美展,并获河北省银牌奖;美国、加拿大『大江南北中国山水画名家精品展』;出版《崔海山水画作品展》。
2000年『第一届国际水墨年展』;『百家画扇展』;『中国画研究院——河北省中国画名家邀请赛』。

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2002年出版《崔海水墨作品展集》;澳大利亚『中国现代绘画邀请展』;台湾『当代山水六人展』;『新文人画展』;出版《当代山水画新篇章——关注崔海》。
2003年,参加中国政协举办的当代优秀中国画家-河北作品展。

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2004年,当代著名山水画家邀请展;百名中国画名家邀请展。
2005年,中国当代著名山水画家邀请展;《水墨现状》邀请展。

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2006年,当代山水画家六人展;60视线展;
拍卖数据统计总拍品“5件”;预展中拍品“0件”;已成交拍品“2件”;未成交拍品“3件”;总成交金额“35,200元”,成交比率·40%。

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个人评价

崔海作品
崔海作品
崔海不时若有所思,便觉其人性情沉厚,待睹其画作,果然“出语不凡”,于是更加强了我开始的印象。在崔海宽敞的画室里,我欣赏到崔海的一些画作,或散淡不堪,或意趣盎然,或超尘拔俗。这种感觉,对于一向喜闻“古调”的我来说,无疑获得了相当程度的审美快感。 www.shuhuabaike.com

一幅《富贵图》横卷,通篇用墨浅淡,着色也不艳丽,但迎面给人的气息,却丝毫不轻飘或者单调。画面中间,一枝牡丹凌空逸出,勾线轻松,但不乏力度,虽近乎白描,但感觉周围内容丰富,尚有很多东西存在。画的最右方,是一个小矮木几,上置一瓷瓶,瓷瓶上的图案着实精彩:寥寥数笔的一个古装人物,正揖手松前,松则虬干横斜,似与人言,远方高处,数峰凸起云上,如娥眉粉黛然。画的左方题有长款,是崔海闲来自作的小曲一首,中有“多少辛酸苦涩事,提画笔,一付全消”和“一切好,一切好,顺着自然便好”的句子。 #3$$#%%%%%%%6$

能把看似简单、平常的事物经过一番加工处理、描写成诗境般耐看的风景,大概是崔海的独到之处。久居城中闹市中的我,读起他的画来,不仅不感到一点吃力甚或隔膜,而且更多的,是体会到几分难得的平和心境,于是开始对故去的生活景象再度追忆与憧憬,对或许永久远离的这种田园闲适遗憾不止。他的《秋塬》,一株大树枝叉繁密,纯用墨写,几乎占去画面的全部,只是在画面的最右方,有一人两驴掩映枝下,人却只是背影,正握筢兀立,两驴略施赭石色,神态安然。他的《街口》,屋与人与树穿插构置,似乎能听见人家的犬吠鸡鸣,其情调其韵致,着实一幅古朴祥和的村居景象。这样的景象,虽说有一定程度的美化,但我分明见过。

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崔海作品
崔海作品
一幅画,作者想给予读者什么感受,是很重要的一个问题;并且,这种感受,是相对肯定而不是非此即彼、含糊其辞的。如果说一幅画其本身就包含若干成分的晦涩甚至不知所云,那么经过读者自己的视觉和心理加工,其结果可能就要背离开作者的意图很远,如此作品也就失去了应有的价值(持“不理解就是理解”论者除外)。崔海的画,成功之处就在于把握住了明晰与朦胧的“度”。其明晰,不是百分之百的无遮拦以至透彻得像白开水般的没有味道;其朦胧,则又是超脱于现实但又是可以想象可以触摸到的现实,是一种诗境化的生活。

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“拙劣的艺术家才戴别人的眼镜”(《罗丹艺术论》)。油画根底和书法修养都扎实的崔海,在自己的山水、花鸟和人物画上,着眼于用水、用墨、用色以及造型、构图等方面,开始寻找一套属于自己的表现方式和语言。当然,这种方式语言,不愿意顿然抛开传统、另起炉灶而呈现某种“早熟”,此则崔海慧根之所在。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

作品评价

早闻石家庄有个号千亩的崔海,画得好。初次见面,是在他的画室,挺宽敞。他看起来若有所思,性情沉稳,不多语,但出言不凡。等看到他的一些作品,我得意自己判断的准确。他的画,无论有山水、花鸟还是人物,都散淡不堪、超群拔俗,给我一种似闻“古调”的欣喜与满足。其中的一幅《曾过山云》显得很独特:一个高士站在崖岸,其身边有一若驴若马之兽,下面是云水雾气,朦胧中数峰秀起,一棵老树兀然独立。这给我相当程度的欣赏的诱惑力,颇有古语“临渊撼树”般的曲奥,但我不知崔海何以如此。待我直言相问想表达什么,他只用了四字作回答:似曾相识。

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崔海作品
崔海作品
我一向不相信用“画就是画”“不必有思想”“不理解就是理解”之类的话可以解释一幅作品的审美价值,因为,作画不可能是一种纯感性的下意识活动,所以,对于一幅既成的作品,即便不可言,也应是可感的。崔海的“似曾相识”四字恰当地表达了创作的动机和预想效果,我顺着他的思路,确乎感觉到了作品中更多的内涵和隐在。 www.18art.com

生活中,我常常体验到似曾经历的场景,或者在梦境中重温过去的时光。崔海的画,似乎在帮助我回忆(也忘却现实的苦)。他的前期作品,较为写实,把看似简单的平常事物经过一番加工处理、描写成诗境的风景,使久居城中闹市的我,能以一种平和心境对故去景象再度憧憬。他的《秋塬》,《街口》,《庄稼地》,使今天远离田园闲适与质朴祥和的村居生活的我,怅然久之。

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近察他的作品中,粗中有细,大笔触的皴染块面中有精谨的细线条存在,如串珠,如点睛,无形中见有形,正“离形得似”之谓。他的山水,是一种有人参与的山水,即使那荒远的气象也是加入了人情的。他的花鸟之作,冲淡简阔,用笔和着色有自己的追求和面目。 #3$$#%%%%%%%6$

崔海的画像他的人,是边走边唱的,轻松随意但不放纵失调。他在使笔运墨之际,无拘无束,感性的成分多,但理性也并不游离得太远,有度。崔海能在传统与现代的中间地带找到一个缺口,不是偶然的,对如何承习和化用传统,他的理解也很到位:“传统是博大的,并不仅是一笔一墨”。基于此,崔海看书、练字,不愿意顿然抛开传统、另起炉灶而“早熟”;如果说崔海有所成就的话,则不完全是“不期然而然”的。

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崔海以画作为一种日常抒情的手段,他在一幅花鸟画上题有一首小曲,中有“多少辛酸苦涩事,提画笔,一付全消”和“一切好,一切好,顺着自然便好”的句子。

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参考资料
(1)http://www.trueart.cn/artist/79/
(2)http://www.cuizimo.com/Article/Class32/Class52/200504/20050418165742.htm

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