强润伟

在当今世界，艺术是很小的一块，绘画是更小的一块，抽象绘画则是小的不能再小的一块。几乎是无足轻重，还莫名其妙。
   很久以前，欧洲人一直用照相机镜头似的目光来看世界，结果也就发明了照相机。这就闹的欧洲聪明点的画家纷纷的逃避。好在中国的状态倒还从容，因为中国的绘画有点意思的也就是文人画。中国的文人在反反复复的打击下，极其擅长逃窜，也就一直用的是恍惚迷离的目光看这虚妄无常的世界。寄情山水，风花雪月，就那么一小块。一花一世界，没有什么目的，游戏的可以。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
    艺术家强润伟过去也是用照相机似的目光看世界，看到什么就是什么。没有办法，那个时候能看到的也就只有俄罗斯的油画，好在中国古人的那些绘画还经常的看，渐渐的理解了中国文人那主观的意识，游戏的精神。心仪的久了，强润伟的画有了洒脱，清逸。

   文人无形，是因为脆弱，中国的文人画当然就显得弱。画面稍大点，就撑不起来了。看多了，也就只能看册页。册页较率性，少程式。再看多了，能看的也就几个怪，几个僧，几个社会闲杂人员。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

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强润伟试图在画里增加些力度，强度，敏感度，但是很容易在构图上出现问题。他自我检讨，嘟嘟囔囔的说：毛病，毛病。也是的，又不相信奇迹，只是把握。这些东西就是道行，又像是命，说不来，还得慢慢来。而且艺术似乎是通鬼神的事，在状态的时候，水到渠成，也就鬼使神差的出来了。看来不是努力刻意的事。 #3$$#%%%%%%%6$

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