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韩浪

韩浪
韩浪
韩浪,1955年生;1978年考入广东省工艺美术学院;1988年考入广州美术学院研究生班;1991年中央美术学院进修中国画;2003年中国艺术研究院中国画高级访问学者;2004年中国画研究院龙瑞工作室;现供职于广东省佛山市群众艺术馆中国画工作室。作品参加国内外各类专业展览并被国内外美术馆博物馆收藏。各种专业刊物专题介绍。 www.18art.com

个人简介

韩浪
韩浪
韩浪:1955年生,粤北连州人。1978年考入广东省工艺美术学院;1988年考入广州美术学院研究生班;1991年入中央美术学院进修中国画;2003年成为中国艺术研究院中国画高级访问学者;2004年入中国画研究院龙瑞工作室;现任佛山市群众艺术馆美术部主任、中国画工作室主持。其作品曾多次参加国内外大型展览,并获金、银奖项;众多作品在国内外专业刊物做过专门介绍,并为国内外博物馆、美术馆收藏。中央电视台广东卫视台曾对其作品做过专题介绍。曾在北京中国当代美术馆举办个人展览,参加广东美术馆、深圳美术馆的专题学术展。曾多次被邀请出国访问、讲学。出版有《韩浪画集》《粤北亦苍·韩浪水墨画集》、《江苏画刊题名21世纪优秀艺术家·韩浪》。 #3$$#%%%%%%%6$

职业生涯

韩浪,毕业于广东省工艺美术学校绘画专业后,深造于广州美术学院和中央美术学院中国画山水研究生班,现为中国国家画院中国画高级访问学者、龙端工作室课题组成员、大家美术馆学术委员会委员、中国美术家协会会员、广东省佛山市艺术馆画家, www.shuhuabaike.com

韩浪作品
韩浪作品
1987年,岭南美术出版社《画廊》专题介绍韩浪中国画。 #3$$#%%%%%%%6$
1997年,天津人民美术出版社《国画家》专题介绍韩浪中国画。
1998年,中国艺术研究院美研所《美术观察》专题介绍韩浪中国画。
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1998年,在上海参加“中国画艺术大展”。
1998年,在北京参加“国际中国扇面画展”、“中国人民解放军八十周年美术作品展”。
1998年,在新西兰参加“新中国文化艺术交流”。
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1999年,《艺术界》专题介绍“韩浪中国画”。
2000年,在广州参加“谷雨人人小品展”,在深圳举办“雨八小小品展”。

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2001年,作品“故乡月色如水”、“故乡一帘幽梦春风十里柔情”、“一溪林色带雨山寒”等参加香港举办“韩浪——优秀中国山水画家展”。
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2002年,作品“清明细雨如烟”、“实听禅者为上人也”、“云南写生”、“东山昨夜小雪”。等参加汉城参加“中韩美术作品交流展”。 www.shuhuabaike.com
2003年,作品“临山窗听暮笛依依”、“暮霞如血有灵狐浅笑”和“夜半酒醒时往事已如烟”等参加在北京“中国优秀美术教师优秀作品展”并获“佳作奖”。
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2004年,作品“盛夏蝉声树梢头”、“到家了今晚应该没有梦了”和“身在家山梦亦闲”等参加在威海参加“中国画写生作品邀请展”;
在北京参加“中国画名家小品展”;
在山东济南参加“水墨动向.当代中青年国画家学术邀请展”; www.18art.com
在山东烟台参加“全国中国画坛名家邀请展”;
山东威海参加“当代中国画名家作品提名展”;
天津参加“《国画家》小品展”; #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
日本参加“中国文化交流中国画展”;
法国参加“中法文化交流展”;

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《中国书道》专题来介绍韩浪中国画。
2005年,作品“春雨一霄乡梦轻风十里柔情”和“倾城写生”。发表《云芳气度——读常朝晖绘画随想》、《癸未冬夜灯下》文章。中央美术学院美术研究《2004中国画年鉴》入编;
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四川美术出版社《美术收藏》专题介绍韩浪的中国山水画;
在广州《黄宾虹研究》介绍韩浪中国画; #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
在北京参加“第二届当代中国山水画.油画风景展”;
兰州参加“水墨敦煌当代中国画名家学术邀请展”;
济南参加“传统与现代中国画名家提名展”;

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曼谷参加“中泰文化交流展”;
韩浪作品
韩浪作品
在山东曲阜参加“孔子杯全国当代书画家邀请展”;
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在北京参加“研道知机中国画展”;
在北京参加“中国画研究院龙瑞工作室作品展”;
在山东济南参加“‘水墨动向’当代中青年国画家学术邀请展”;
在北京、烟台参加“万籁由心中国当代山水画名家精品展”; www.18art.com
分别在石家庄、济南、南京、广州参加“中国画研究院龙瑞工作室作品展”;
在山东寿光参加“当代优秀中国画家提名韩浪、曹建华、王辅民、常朝晖展”。 www.18art.com
2006年4月,在挪威参加“东方墨.中国当代水墨艺术家邀请展”。
2006年5月,在山东潍坊参加“中国名家邀请展”。
2006年7月,在山东青岛参加“中国名家提名展”。
2006年9月,在北京中国军事博物馆参加“老区自然人文中国画展”。

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2006年11月,在日本东京参加“当代中国画名家邀请展”,在山东济南参加“水墨动向学术展”。
2006年12月,在山东济南参加“中国画研究院龙瑞工作室优秀作品展”。
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在北京中国美术馆参加“国家中国画院龙瑞工作室课题研究组作品展”。2006年,作品“山中风暖又送黄昏疏雨声”和“天涯倦客山中自有归路”
2007年2月,在四川成都参加“天地之象中国画家画院首届龙瑞工作室山水精英班教学作品展”。 www.18art.com
2007年4月,在山东济南参加“当代中青年实力派中国画名家作品邀请展”。
2007年8月,在山东威海参加“心象文墨.第二届中国画名家学术作品邀请展”;
在北京国家画院美术馆参加“国家画院龙瑞工作室精英班作品展”;
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韩浪作品
韩浪作品
北京中国美术馆参加“第二届全国中国画展览”; #3$$#%%%%%%%6$
北京炎黄美术馆参加“第一届炎黄中国画名家邀请展”。
2007年9月,在北京国家画院美术馆参加“中国国家画院首届山水精英班毕业创作展”。
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2007年11月,在重庆参加“重庆.立场中国当代艺术大展”。
2007年11月,在山东济南参加“水墨动向.第六届当代著名中青年国画家学术邀请展”。 www.18art.com
2007年,作品参加由中国国家画院美术馆和大家美术馆主办的“当代经典”名家邀请展。
主要著述:《韩浪画集》、《小小韩浪》、《粤山亦苍茫.韩浪》、《中国优秀水墨》、《韩浪小品》《江苏画刊提名.二十一世纪优秀艺术家.韩浪》、《水墨品质.韩浪卷》、《艺术界创刊100期推荐中国画家韩浪》、《二十一世纪重要影响山水画家个案研究.韩浪》、《当代中国画名家系列.韩浪卷》、《大家风采.韩浪卷》、《中国山水画名家.韩浪卷》、《中国文化风采.韩浪》、《〈江苏画刊〉提名二十一世纪优秀艺术家•韩浪》、《水墨动向》画集作品多次参加各类专业展览并获奖,并被国内外博物馆、美术馆收藏,并在国内外多种专业刊物专题介绍。多次被邀请出国讲学学术交流。 #3$$#%%%%%%%6$

作品评价

二十世纪具有极大影响力的画家,像齐白石黄宾虹。因我生晚也,不得见其人,但有幸拜观过他们千百幅画作,故能闻其画而论其人。但亦有像丁衍庸、赵少昂诸位,有是笔者师友之间,亦有是笔者之师。就其画而论其人之艺,不一定深知其创作之背后理论及思维方式,但却能更客观,因为没有了感情的分数。韩浪现供职于佛山群艺馆。我还未有机缘认识韩浪先生,但却有机会看过他不少画作及画册,故以其画而论其艺焉。 #3$$#%%%%%%%6$

韩浪作品
韩浪作品
第一眼看到韩浪先生的画,就觉得他的路子很接近中国大陆之新水墨画一派作风。谈到新水墨画,以个人之见,大致亦可分两大类,一类是流行于港台地区,其画风以表现水墨技巧,作风为抽象或半抽象为主调。另一类则流行于中国大陆,以表现线条笔墨,作风在变形而具像为主像。但他们不是没有共同点。他们共通点在以石涛画语作为其理论基础,而在构图造意上,着重写生,笔墨则受黄宾虹影响甚大。

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韩浪先生的作品,大方向还是中国大陆的新水墨画路子。但是他的个人风格,却仍是十分浓烈。看到他的画,第一感觉,就像看到古碑刻拓本。古碑刻拓本虽然是以墨色为主,但他的主要内容,却是在白色这里看到。(这是以主流拓本而言,因为阴刻碑铭拓本,则像墨迹一般,由黑色部分表达内容)。韩浪先生作品,用笔有黄宾虹氏晚年的绵密。以软笔为主,带灿而见润,不过其画画龙点睛处,在于其留白地方。韩浪先生的画,白位其实不少,却像传统水墨画,着墨不多的写法,正是画之特征。我以为韩浪先生是用这一个构图方法做出自己一种风格特异的构图,而他用这一个构图方法来营造他主要绘画题材——山中景像,显得十分得心应手。山中的阴、晴、风、雨,秋风之干裂,夏云之湿润,春雨之连密,冬雪的荒寒,在他笔下都一一浮现在纸上。画能移人之情,韩浪先生的画,是绝对可以让观者感受到绝非虚言。

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中国的绘画艺术一向强调艺与道通,“得乎道而进乎技”,强调画品与人品的一致。在传统画论中,格调的高下比风格的创造更重要。人们可以说风格难分优劣,却必须承认格调有高下,而格调总是曲折地反映着画家的人格、精神品位与文化素养。历代杰出的画家特别是文人艺术家,都谙熟诗文书法,重视精神人格的塑造。中国的山水画不像西方风景画那样摹拟自然,而要求“外师造化,中得心源”,“画为心迹,境由心造”,实际上是画家基于个人的信念和沟通与契合,同时也是对客体的选择与整合。著名山水画家韩浪在艺术道路上的选择和追求,也同样符合这一创作规律。发掘胸中丘壑,以笔墨表现“内美”,已成为他的自觉意识。他在《远山在召唤》文中写道:“除此之外作者别无选择。因为作者确实在人生的十字路口面临过许多的选择,最后总是义无反顾地走上这条不归路。”话语中很有些饱尝世味、彻悟人生之后才说得出的话,由此作者感觉到韩浪在精神上的成熟。 #3$$#%%%%%%%6$

他把精力投放在“写”字上,弱化物象,突出笔墨的内涵和形质,强调点线的独立意义,使他的笔墨能力有了大幅度的提高,作品中有一股超然于世俗之外的逸气,其笔墨偏于“意”的强调,与丘壑若即若离又相辅相成,以淡写浓,积点成线,有晕有留,苍拙而滋润,即便是散逸萧疏的画面,也透着明媚和清华,而绝无常见的俗媚、做作、油滑、狂怪、轻佻浮薄、虚张声势之气。这显然源自于他对笔墨品质的追求和精神的自我修炼。 www.shuhuabaike.com

前人有云:“顿悟容易渐修难”,就艺术而言,需要渐修,也需要顿悟。“顿悟”就是忽然明白,“渐修”就是下苦功夫真功夫,这须耐得寂寞与孤独,没有寂寞之道就没有真学问、高艺术。在艺术中强调灵性、强调笔墨的韩浪,收获了自己“顿悟”、“渐修”后的果实。在他那里,性灵与个性给了他以艺术的自由,使他的艺术成为具有品位的文本。在这个高度上,韩浪创作了不少令人耳目一新、清新隽永的作品,正是这些作品传递着可贵的艺术精神。如此沿革,画家的心灵会捕捉到更多的意象、思绪和灵感。

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书籍名称:《韩浪》
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书籍名称:《韩浪》 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
【作 者】:贾德江主编
【丛编项】:21世纪有影响力画家个案研究
【装帧项】:铜版纸
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【出版项】:北京工艺美术出版社/2006-6-1
【ISBN号】:9787805266039/7805266034
书籍介绍:中国的绘画艺术一向强调艺与道通,“得乎道而进乎技”,强调画品与人品的一致。在传统画论中,格调的高下比风格的创造更重要。人们可以说风格雅分优劣,却必须承认格调有高下,而格调总是曲折地反映着画家的人格、精神品位与文化素养。历代杰出的画家特别是文人艺术家,都谙熟诗文书法,重视精神人格的塑造。中国的山水不像西方风景画那样摹拟自然,而要求“外师造化,中得心源”,“画为心迹,境由心造”,实际上是画家基于个人的信念和沟通与契合,同时也是对客体的选择与整合。著名山水画家韩浪在艺术道路上的选择和追求,也同样符合这一创作规律。发掘胸中丘壑,以笔墨表现“内美”,已成为他的自觉意识。他在《远山在召唤》文中写道:“除此之外作者别无选择。因为作者确实在人生的十字路口面临过许多的选择,最后总是义无反顾地走上这条不归路。”话语中很有些饱尝世味、彻悟人生之后才说得出的话,由此作者感觉韩浪在精神上的成熟。

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参考资料
(1)http://www.zsnews.cn/Painting/2002/08/01/405910.shtml
(2)http://www.trueart.cn/artist/85/ www.18art.com
(3)http://www.dushu.com/book/11566855/
(4)http://www.zgscsc.com/ysj/ShowArticle.asp?ArticleID=79

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