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卢乐群

卢乐群卢乐群

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人物简况

卢乐群,一九四二年生,浙江临海人。现为浙江省书法家协会副主席、浙江省文联委员、浙江省人大代表,著名书法家。其书法师承沙孟海陆维钊,兼收碑帖之长,所书雄奇、潇洒,自成一家。曾先后于北京中国美术馆和日本东京《朝日新闻》纪念馆等举办个人书法展览。出版有《卢乐群书法集》、《卢乐群书法作品集》。

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作品风格

卢乐群先生是继于右任、沙孟海、陆维钊之后走碑帖交融书法之路的第三代书家群中的杰出代表。他的书作既具有历史的、古典的韵味,又富含着强烈的时代创新色彩而为世人所重。

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卢乐群先生的书法定位是以帖学为根基的。早在上世纪六七十年代,卢乐群先生主要取法二王、米芾、李北海等,奠定了行草书技法的根基。上世纪80年代后,在一阵广临博取之后,卢乐群先生开始把兴趣逐渐转移到北碑、汉碑上来,于《石门颂》《石门铭》用功最久。1983年前后,他进一步大量收集整理近现代新出土的殷墟甲骨、西域简牍、河洛墓志以及帛文残纸,择善而学,并体会其妙理,1985年写下了《论民间书法的启迪》一文,刊发于《西泠艺丛》,并收入《浙江论文选》,在当代书法理论界较早地提出了从民间书法中吸收营养的主张。这一以帖为体,以碑为用的创作思路,使其书法在保持了帖学潇洒、流畅的同时,遗貌取神地吸收了北碑中的雄强、浑穆与峻厚,汉碑中的开张与高古,以及民间书法中的率意与质朴,从而完成了对历朝碑版、魏晋残纸的消化与吸收,去芜存精,从而使书法创作进入一个新的境界,呈一派高古雄强、儒雅萧散的艺术境界。卢乐群先生书法的成功,一则是由于他的每一次书风演变都始终建立在原有基点之上,是一种不断丰富、融合、提炼的过程——即保持着根本基调的升华,而实现了自己的艺术高度;二则是他的书法定位体现了时代性,把握了时代的脉搏,而站到了一个时代的至高点。

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书法用笔

卢乐群卢乐群先生用笔往往以篆隶笔法入行草,线条简约、圆浑、厚实而灵逸,弥漫着一股浓厚的郁勃之气。他作书时,强调中锋,又不失帖学的欹侧变化,一般喜用白色加厚生宣,执较饱满的羊毫笔以浓墨写就。白色宣纸,似乎与当代尚“华丽”、好“色”之风不相称,但质朴无华中更显精神,也更显丰富的墨色变化,有些作品中枯笔与淡墨的运用,极虚灵、又极为结实。在加厚的生宣上,卢乐群先生顿笔刷字,极见凌厉之势,加厚生宣纸在用笔时极强的阻力,显示了一种沉着而痛快的辩证关系。羊毫笔的使用,使其线条的质感更为细腻并少去几分火气,极沉厚、极强劲,又极柔和、极灵逸——这样的力量表达非大功力、大手笔莫能为也。用现代流行语言述之,卢乐群先生笔下的线条充分地、典型地显示了书法线条的维性:线条本身圆浑的立体感,欹侧转折时显示的空间感,线条交叉显示的层次感,运笔速度变化显示的时间感等。卢乐群先生笔下的线条,在准确肯定的同时又强调微曲变化,在明确的势态中,微微地表现出波动、曲折的形势,笔与笔之间,因势相生,所谓“一笔成一字之规,一字成终篇之准”,观之,莫不使人动容。

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