亚诺什·施塔克

亚诺什·施塔克

亚诺什·施塔克JanosStarker(1924-)匈牙利裔美国大提琴家。又译“斯塔克”、“史达嘉”。1924年7月5日出生于布达佩斯，父母都是俄国人。6岁开始学习大提琴，10岁第一次公开演出，后就学于布达佩斯李斯特音乐学院，毕业后先后在布达佩斯歌剧团和布达佩斯爱乐乐团担任第一大提琴手。1948年应多拉蒂之邀移居美国，先后任达拉斯交响乐团（1948-1949年）、纽约大都会歌剧院乐团（1949-1953年）、芝加哥交响乐团（1953-1958年）首席大提琴手。1954年加入美国籍。1958年进入印第安纳大学任教，同时开始独奏事业。此后一直为该校教授。 www.18art.com

个人简介

亚诺什·施塔克（JanosStarker，1924－），亚诺什·施塔克的艺术生涯跨越了60多年的历程。1924年他出生在布达佩斯，父母为俄罗斯人。1948年移居美国，受安托尔·多拉蒂邀请，出任达拉斯交响乐团的首席大提琴，后来成为弗里兹·赖纳指挥下纽约大都会歌剧院乐队和芝加哥交响乐团的大提琴首席。1958年，他离开乐团从事独奏生涯，并在布卢明顿的印地安那大学授课。斯塔克有高人的技巧，追求质朴、刚劲的演奏。他重新编订了巴赫

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的6首无伴奏组曲，强调了那种粗砺、刚劲的表达。他演奏的科达伊的奏鸣曲，把此曲技巧上的高难表现得游刃有余堪称绝活。而他在Mercury录制的德沃夏克协奏曲，舒曼、拉罗、圣桑的协奏曲，都是他最成熟时期的丰硕成果。 #3$$#%%%%%%%6$

施塔克的演奏追求质朴、刚劲，特别以演奏巴赫的作品著称。他曾重新编订了巴赫的6首无伴奏组曲。在数十年的演奏生涯中，与无数知名乐团有过合作，包括美国国家交响乐团、新港交响乐团、斯普根尼交响乐团、西雅图交响乐团、明尼苏达交响乐团、圣地亚哥交响乐团及纽约室乐交响乐团等，获得过许多奖项，并录制了160余张唱片，其中巴赫的无伴奏组曲和贝多芬的大提琴与钢琴曲，荣获1998年度格莱美最佳器乐独奏奖。在教学方面，他也是一位非常成功的教师。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

作品：
McIntosh8007科达伊小提琴与大提琴二重奏
RCARedSealBVCC-37205巴赫无伴奏大提琴组曲（1,3,5） #3$$#%%%%%%%6$

个人自述

我6岁时见过卡萨尔斯，他抚摸着我的头，亲吻了我，我保留了一星期没洗掉。卡萨尔斯为大提琴家开创了崭新的领域，但这不是我们同代人所认为的顶点，大提琴演奏的发展是永无止境的，我们都是卡萨尔斯的“产品”。三年之后，我见到了伊曼纽尔·福伊尔曼，并在声音上极力模仿他的演奏。他演奏的巴托克的第一狂想曲和贝多芬的奏鸣曲，由巴托克亲任钢琴伴奏。这与卡萨尔斯的演奏完全不同。我发现大提琴并不总是听起来只是大提琴的音色，因为通常人们总是把大提琴与广播电影中的热恋或垂死联系起来。比如圣-桑斯的《天鹅》就是大提琴演奏的，这太令我着迷了。我想使大提琴不只是发出自身的声音，而要产生音乐所需要的声音。

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在弗朗茨·李斯特音乐学院，利奥·韦纳不仅对我，而且对每个成功的匈牙利音乐家都有极大的影响。他教导我们去倾听。在室内乐课上，第一年我们对他的指导不理解，但到第三年我们真正学会了为什么听音乐。韦纳使我懂得，无限度、无控制、无原则地表现音乐毫无益处。音乐必须从严格训练开始，别无选择。只有从严格训练开始，才能有所自由。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

在音乐学院，科达伊的工作室与我老师的很近，因而当我学练科达伊的无伴奏奏鸣曲时，就有机会演奏给作曲家听。战后我常常演奏这部作品，也获得了许多殊荣。我家游泳池旁有一牌匾，上书：“这个泳池是科达伊修建的。”有一次演出完后，科达伊来到我的房间对我说：“16页处，假如你不做出渐慢，简直与念经一样。”我说：“那么接下来呢？是G音，还是#G？”他考虑了一会儿说：“是的。”因此我现在有权决定是G，还是#G。

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亚诺什·施塔克作品

弗里兹·赖纳是另一位对我的音乐生活有极大影响的人物。我做了9年他的大提琴首席—4年是在纽约的大都会歌剧院，5年在芝加哥交响乐团。那个时期，我演奏了大部分的歌剧和管弦乐作品，从中学到了很多东西。凭经验，我认为赖纳是最伟大的指挥家，他的乐感、理解力和在音乐上的要求都是无与伦比的。他使我更加坚定了我的信念，纯正、简洁和均衡成为我的圣三位一体。我们配合默契，直到我离开芝加哥，继续从事独奏和教学生涯。当时他真的很生气，我想我一定是唯一一个自己辞职，而不是被他解雇的人。 www.18art.com

在大都会歌剧院工作期间所听到的众多大歌唱家们的演唱，对我的音乐发展具有重大意义。撇开戏剧内容，只说声音，倾听玛丽亚·卡拉斯和于塞·比约林的演唱，使我在演奏中不仅以声乐音质为目标，也努力进行改革。卡拉斯的音域变化十分值得注意，我要从低音区平稳地转换到男中音，男高音，女中音，女高音直到花腔女高音的音域。

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海菲兹对我的影响也非常强烈。我在芝加哥做首席大提琴时，他来录制布拉姆斯的小提琴协奏曲，赖纳指挥。我们在星期二晚间的音乐会上演奏，星期五开始录音。那天早上9点钟，工程师问：“你准备好了吗？”海菲兹说：“我不需要准备。”我们无停顿地完整地演奏了一遍，这是我们从未听过的最迷人的布拉姆斯。接下来，就开始了回放和改进，历时17个小时他们才满意。这个录音十分完美，但总也不如第一次的演奏。录音和音乐会是那么的不同，就像电影与戏剧之间的差别。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

作品简介

专辑名称：《STARKERPLAYSKODALY皇者大提琴》
艺术家：JanosStarker亚诺什·施塔克

专辑名称：《STARKERPLAYSKODALY皇者大提琴》

音乐类型：古典 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
发行公司：天乐唱片
资源品质：MP3
资源整理：篱笆墙
专辑简介：这款由天乐唱片为PMC及拜事通定制的SACD唱片，由殿堂级大提琴艺术家亚诺什·施塔克在碟中演奏了多首柯达伊写的动听的大提琴协奏曲。柯达伊的大提琴奏鸣曲（特别是无伴奏大提琴奏鸣曲）是一个演奏技术难度要求相当高的作品，要全部对照乐谱完整交待演奏并非一般演奏家能完成，亚诺什·施塔克的演绎能如此完美再现，不愧是殿堂级大师！大师已经发展到了顶峰的演奏技术，让乐曲充满古典的优雅乐章之中又见浪漫情怀，其中颇多活泼而充满华采的乐段，令人赞叹不已。天乐唱片的录音一直都是信心的保证：肯定靓声！《STARKERPLAYSKODALY》的音色华丽、泛音丰满，特别是以SACD层播放，更见真实无比，动态强劲，"弱"一点的放大器都未必够"气(一气呵成)"演绎好此唱片，试机必选！《STARKERPLAYSKODALY》从录音到制作，全部用PMC及拜事通的最顶级专业扬声器和放大器监听。殿堂级的演绎、典范级的天碟录音，让《STARKERPLAYSKODALY》这只唱片成为天碟中的天碟，堪称"皇者大提琴"！ www.18art.com

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