亨利·考埃尔

亨利·考埃尔

亨利·考埃尔(HenryCowell,1897—1965)，美国作曲家、钢琴家、先锋派作曲家，在1919年时已把自己对音乐的“异端邪说”整理成《新音乐资源》。亨利·考埃尔设计的新钢琴技巧称“音簇”(Clusters)，即用前臂或手掌，同时奏出毗邻各音，还发明了早期的电子乐器，称“节奏琴”。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

亨利·考埃尔Cowell，Henry（1897年生于加利福尼亚州门洛帕克；1965年卒于纽约州谢迪）。美国作曲家、钢琴家。天性属于先锋气质的勇于探索的杰出人物。3岁即开始拉小提琴，11岁开始作曲。1912年设计新的钢琴技巧，称“音簇”(clusters)，用前臂或手掌压下，同时奏出毗邻各音。同时创造将异物放在琴弦中以改变钢琴的音质，并在1914年3月5日于旧金山表演这种“特调钢琴”（preparedpf.)。1914年进加利福尼亚大学从查尔斯·西格开始接受正规训练时，已作有100首乐曲。西格鼓励他把为自己订立的非正统规则加以汇编整理，结果成书，即《新音乐资源》(NewMusicalResources)(1919)。

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约翰·凯奇是亨利·考埃尔的学生

他在20年代中举行的独奏会，群众舆论十分恶劣，因为他不仅用了音簇，还首创了稀奇古怪的钢琴弹奏法，如拨琴弦或作硬纸板或金属把琴弦的声音捂住。1923-33年间5次访问欧洲，赢得巴托克、贝尔格和施纳贝尔(Schnabel)的友情，并在柏林从勋伯格学习。1922年出版17首音簇乐曲。考埃尔还发明新的记谱法来表明他的意图主，1931年和泰勒明联合发明早期的电子乐器，叫做“节奏琴”(rhythmicon)，可用以精确地表现考埃尔作品中复杂的节奏组合。他也是最早（在30年代）在作品中引作不确定因素的作曲家，有些段落可以由演奏者颠来倒去自行决定先后顺序，也可任意重复，有几小节可即兴演奏。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

约翰·凯奇是大胆而朴实的实验家亨利·考埃尔Cowell(1897一1965)的学生，考埃尔则是艾夫斯的仰慕者。考埃尔的钢琴"音簇(用张开的手,前臂或木块演奏)仅只于个人实验,虽然考埃尔(HenryCowell)直接在钢琴弦上演奏(处理成像一架竖琴，Banshee(1925))提供了明显的可能性。凯奇曾经师从勋伯格和考埃尔,因为同一些现代舞蹈团在一起工作，凯奇最初的一些作品都是为打击乐器演奏者写的乐曲。此后，他写了许多预先制定了作曲程式的，类似但不同於序列手法的乐曲，由于场地限制上的实际需要，凯奇尝试跟随他的老师Cowell在钢琴上发掘新的音响，把钢琴变成一种新型的打击乐器，即在钢琴上各位之间规定的地方插入一些金属丝、螺栓，小片的橡皮和小木块等，从而完全改变了它的音响。这种改变后的钢琴成了一个人演奏的打击乐乐队，其效果非常吸引人并令人惊叹不已。

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亨利·考埃尔对其他文化中的音乐极感兴趣，在使用传统西方乐器的同时，采作东方乐器，例如印度的加拉塔兰(jaratarang)和塔不拉双鼓。研究波斯民间音乐，在所作《音乐》(Ongaku)中再现日本音乐的四分之一音和三分之一音。在另一极端，他探究早期美国音乐文化，作一系列《赞美歌和赋格歌》(Hymn-and-FuguingTunes)。这样一个富创新精神的人成为查尔斯·艾夫斯（CharlesIves)的朋友、伙伴兼传记作者，并不辞辛劳地举行讲座、从事教学、写作和出版，全面提倡美国新音乐是不足为奇的。他的教学工作大都是在1928-63年担任纽约社会研究新学院音乐指导和1949-65年担任哥伦比亚大学音乐指导期间进行的。格什温(Gershwin)和凯奇(Cage)都出自他的门下。1936年在圣昆廷被指控有同性关系的性侵犯，判15年监禁。但后来发现指控证明有假，于1940年假释，1942年赦免。

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考埃尔：室内乐
COWELL:chamber
考埃尔的室内乐版本可选：
1.伦敦加布莱里管乐合奏团演奏的管乐六重奏等管乐作品，HYFR，CD编号CDA6517。
2.由米莱库特(Mire－Court)三重奏团演奏的钢琴三重奏，由古尔兹米茨(Goldsmith)和金(T.King)演奏的小提琴和大提琴二重奏等，MUST，MACD635。 #3$$#%%%%%%%6$
3.由克洛诺(Kronos)四重奏团演奏的四重奏，NONE，CD编号7559－79310－2。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

亨利·考埃尔作品

《赞美歌和赋格曲调》乃亨利·考埃尔探究早期美国民间音乐、据沃恩·威廉斯《南方和声》曲集、据童年时代在俄克拉荷马乡村听赞美诗的情景而创作的。这种形式以圣经中的诗篇为歌词，配以宗教调式的叙事曲调，据考埃尔的夫人介绍，三声部赞美诗和赋格的简单复调写法，是16世纪早期苏格兰长者派音乐的特点。古老的赋格调也是新英格兰原始风格艺术家威廉·毕林斯所发展起来。它与单纯的赞美诗的风格间差别在于，在赞美诗开始后让一个歌唱声部先单独出现，然后其余声部依此以对位的、往往是模仿的形式出现。考埃尔发展了不止一种以二度代替三度的逻辑体系，他从不采用真正的传统曲调，而是用与他有关的某一处传统的风格来创作自己的作品。全套的《赞美歌和赋格曲调》共16首，其版本可选：1.Decca，Argo，由马里纳指挥圣马丁乐团录制了第十首，为双簧管和弦乐队而作（由Nicklin双簧管），CD编号417818－2（这张唱片上包括巴伯《柔板》、科普兰《寂静的城市》等，为美国现代作品专集），《企鹅》评介三星。2.克拉克(A.Clark)指挥曼哈顿协奏团演奏第十首，KOCH，CD编号37282－2（这张唱片上还有亨利·考埃尔的大协奏曲、《艺术谐谑曲》等，为亨利·考埃尔作品专辑）。

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艾萨克·斯特恩 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%	弗里茨·克莱斯勒 #3$$#%%%%%%%6$	弗特·格罗菲 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%	查理·帕克 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
安东·德沃夏克 #3$$#%%%%%%%6$	克劳迪奥·阿劳 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%	乔治·博列特 #3$$#%%%%%%%6$	乔治·比才 www.18art.com
迈尔斯·戴维斯 www.18art.com	平夏斯·祖克曼 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%	迈克尔·拉宾 www.18art.com	唐·库普曼 www.18art.com
贾科莫·普契尼 www.18art.com	莫里斯·安德烈 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%	吉东·克雷默 #3$$#%%%%%%%6$	拉维·香卡 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

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（1）http://www.kuke.com/kuke/library?o=yyj_zj&composerid=4620&music_class_id=DA862AE0BF5A11DCAAE0CF11C90DC5CA&d-1340563-p=2 #3$$#%%%%%%%6$
（2）http://ycfyytm.blog.163.com/blog/static/659674200712714231901/
（3）http://www2.ouk.edu.tw/yen/modern/week14.htm #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%