云锣

云锣

云锣，是蒙古族、满族、纳西族、白族、彝族、藏族、汉族等民族使用的敲击体鸣乐器。古名云辙，民间称九音锣。藏族称丁冬、丁当。是锣类乐器中能奏出曲调的乐器。常用于民间音乐、地方戏曲和寺庙音乐中。流行于内蒙古、云南、西藏和汉族广大地区。

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乐器名称：云锣。古称“云璈”，民间称“九音锣”。

乐器结构：云锣由大小相同，而厚度，音高存在区别的若干铜制小锣组成。这些小锣以音乐次序悬挂于木架上，

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每一个小锣都由3根绳吊在木架的方框中。云锣的演奏方法与中国锣类似，用小槌击奏，其常见编制为十个一组，也有十四个一组和二十四个一组的大型云锣。

乐器材质：铜。改革后的云锣材质为铜的合金。

演奏方法：左手持木架下端的柄，右手执小槌击奏。云锣的奏法与扬琴相似，有单击、双击、滚击等等，还可奏双音、琶音、四音和弦等等。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

乐器特色：属于金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳、余音持久，但音量不大。

演奏特色：可以演奏旋律。云锣不是小型民族乐队的固定编制，但大型民族乐队中较为常用。其作用如西洋乐队中的三角铁，音量虽然不大，但点缀作用明显。

我们的祖先很早就将音高不同的小铜锣编排起来，用于音乐实践中。唐宋两代的诗词中已有演奏云璈的描述。宋苏汉臣所绘《货郎图》、山西永乐宫元代壁画和三清殿斗拱间的装饰画中均绘有云锣（《中国音乐史图鉴》IV—69、IV—70）。历代云锣所用小锣十至十四面。早期云锣多用于道教生活，其后流传于民间。 #3$$#%%%%%%%6$

云锣

宋代画家苏汉臣的《货郎图》中，一货郎身挂数件乐器，其中有一件为十面云锣，可知早在宋代民间已有云锣流传和使用了。六百多年前的元代，云锣不仅在民间流行，并且在宫廷宴乐中使用，当时称为云墩，《元史·礼乐志》“宴乐之器”中有：“云墩，制以铜，为小锣十三，同一木架，下有长柄，左手持，而右手以小槌击之。”这也是见于文献的最早记载。元代云锣还用于宗教音乐中，如在山西芮县永乐镇的永乐宫元代壁画《奏乐图》和三清殿斗拱间的装饰画中，均画有演奏云锣的图像，宫中壁画反映的是道教生活，表明云锣早期已用于道教音乐。元代的史籍和壁画看来，就有十、十三和十四音云锣。清代前期，云锣曾发展到二十四音， 《扬州画舫录》记载着在福建地区曾流行过十四音云锣。据《清史稿》载，云锣在清代宫廷音乐中已广泛用于御前仪仗乐、丹陛大乐、中和清乐、导引乐、铙歌及铙歌清乐、凯歌、庆神欢乐、赐宴乐等。清代曾有《云锣谱》传世，由著名京剧表演艺术家梅兰芳先生收藏，梅先生在《太真外传》一出戏中用过云锣。《云锣谱》后由梅先生赠予好友宋先生。该《谱》详尽地介绍了云锣的音律和每面云锣的规格尺寸。 #3$$#%%%%%%%6$

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云锣由锣体、锣架和锣棰组成。锣体铜制圆形，锣面凸起，平坦无脐或稍有弧度，锣边与众不同，除垂直于锣面外，并与锣面呈平行向外伸延，有一圈平面锣边。在平面锣边上钻有三或四个锣孔，穿以丝线，按其音位排列悬挂于锣架木格中。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

云锣

传统云锣多由十面小锣组成。锣面无脐，边缘被垂直于锣面的锣沿所固定，锣边钻有小孔，用绳系于装着木格的特制木架上，因最上方的一面小锣（名“高工锣”）不常用，故民间又称“九音锣”。小锣大小相同，面径均为8厘米，因厚薄有别，故能发出高低不同的音响。平面锣边直径9．7厘米－11厘米，锣面凸起1．3厘米－1．7厘米，锣面直径7厘米－8．5厘米，根据音的高低，十面小锣的大小厚薄略有不同。锣架木制，高76厘米、宽50厘米，分成三扇，左右两扇各分三格，中间一扇分成四格，每格宽13．4厘米、高12．8厘米，三扇都插在一个木柄上，使之成为一个整体。锣棰木制，柄长33厘米左右，一端置木制棰头。也有竹片制柄，牛角制头的锣棰。十面小锣系在木架上，架子分为三扇，左右两扇各分三格，中间一扇四格，三扇都插在一个木柄上，成一整体，架高约52厘米。

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演奏时，多用左手持锣架木柄或将木柄抵在桌子上，右手持单棰敲击，这种奏法花点较少；也可不持木柄，将锣架放于桌面上，上部垫高成为斜面，或斜靠于墙、支架于地面上，双手各执一棰敲击，这种奏法花点较多。

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演奏形式有两种，一种是左手持木架柄或将柄抵在桌上，右手用单棰（竹片制把，牛角制头）敲击，这种奏法花点较少，另一种是卸下木架柄，将三扇木格上端垫高，斜置于桌面上，双手持棰敲击。在“苏南吹打”，“十番锣鼓”等器乐合奏中，云锣多奏旋律的骨干音，有很强的色彩性。“西安鼓乐”则用两架云锣，分别装在特制的底座上，面对面依一定角度立置于桌上，由一人执棰敲击，成为独具特色的双云锣演奏。本世纪六十年代以来，音乐工作者和乐器研制者不断对传统云锣进行改革。1963年，济南部队前卫文工团赵行如同山东周村鲁东乐器厂合作，在民间九音锣基础上，参照山东曲阜孔庙编钟形式，首先制成二十九音云锣，音域g—f3。北京民族乐器厂制作的三十六音云锣，音域#c—c3。沈阳军区文工团田德忠和鲁东乐器厂合作，在二十九音云锣基础上，制出三十八音云锣，音域c1—c4。此外，还有十五、二十六和三十七音云锣。 www.18art.com

云锣

改革云锣所用铜的合金成分与传统响铜有别，其音质更纯正结实。演奏时使用软硬两种锣棰，每种两支一副，由一人左右手各执一棰站立演奏。软棰用软橡胶制成或用较小的京锣棰，发音柔和、优美；硬棰用牛角或硬橡胶制成，发音强烈、明亮，常在高音区使用，演奏快速旋律很有光彩。奏法有单击、双击、滚击、轻击、重击或大跳等手法，可奏双音、琶音，双手各执两棰同时分击，可奏出四音和弦。改革云锣既可演奏旋律，也可为乐曲作各种节奏型伴奏，如作华彩乐段独奏，可获得强烈而辉煌的音响效果。其四音和弦，声如宏钟，庄严雄伟。

云锣的锣槌分硬、软两种。硬槌敲击发音坚实、清亮、晶莹；软槌敲击发音柔美、悠扬、轻盈。改革后的云锣用双槌演奏；可单击，可滚奏；能演奏双音和琶音，有时还可左右手各执两个锣槌，同时奏出4个音。由云锣领奏的民族管弦乐曲有《水库凯歌》、《钢水奔流》、《旭日东升》、《渔舟凯歌》等。
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云锣的音位排列，因地区和乐种的不同而有异，音域分别为g1～b2、a1～d3。北京智化寺“京音乐”所用云锣正调的音位排列与清代《律吕正义后编》(成书于1764年)所载十面云锣音位排列相符，是较为古老的排列法。北京智化寺“京音乐”十面云锣音位排列：宫二六二户。“十番鼓”所用云锣的音位是民间较流行的排列法。 www.18art.com

云锣在我国各地广为流传，主要用于历史比较悠久的鼓吹乐、吹打乐和佛教、道教音乐中。在苏南吹打、十番鼓、十番锣鼓、福州十番、河北吹歌、山东鼓吹、山西鼓乐。

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云锣音色清晰明朗，音域分别为g1—d3、a1—d3，有一个多八度。本世纪六十年代以来，音乐工作者和乐器研制者不断对传统云锣进行改革。1963年，济南部队前卫文工团赵行如同山东周村鲁东乐器厂合作，在民间九音锣基础上，参照山东曲阜孔庙编钟形式，首先制成二十九音云锣，音域g—f3。北京民族乐器厂制作的三十六音云锣，音域#c—c3。沈阳军区文工团田德忠和鲁东乐器厂合作，在二十九音云锣基础上，制出三十八音云锣，音域c1—c4。此外，还有十五、二十六和三十七音云锣。改革云锣所用铜的合金成分与传统响铜有别，其音质更纯正结实。 www.18art.com
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元代时，云锣就用于宫廷宴乐，在民间也很流行，历代云锣所用的小锣数量并不一致，常见编制为十个一组，元代的史籍和壁画中也有13、14音云锣，清代时还发展到24个一组的大型云锣。 #3$$#%%%%%%%6$

传统云锣是由大小相同，而厚度，音高有别的若干铜制小锣组成。锣面平坦，边缘固定，钻有锣孔，每一个小锣都由3根绳吊在木架的方框中，并按音阶次序进行排列。木架分为三部分，插在一个木柄上，可手持木柄，用锣捶敲击而发音。 www.18art.com

20世纪60年代以来，专业音乐工作者对云锣进行改革，先后研制成功29、36和38音云锣。

1963年，济南部卫前卫文工团赵行山和山东周村鲁东乐器厂合作，在民间九音锣的基础上，参照山乐曲阜孔庙内的编钟，制成29音云锣，音域g—f3。

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北京民族乐器厂制成36音云锣及38音云锣。此外，还有15、26、37音云锣等，音域#c—c3。沈阳军区文工团田德忠和鲁东乐器厂合作，在二十九音云锣基础上，制出三十八音云锣，音域c1—c4。此外，还有十五、二十六和三十七音云锣。

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改革后的云锣锣面大小不一，厚度也有区别，使用双棰敲击，棰头分软、硬两种，软棰用软橡胶制成，发音柔和优美；硬棰用牛角或硬橡胶制成发音强烈明亮。

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