小低音号

小低音号

低音号（Tuba）低音号又称土巴号，为铜管之低音乐器，是铜管乐器中体积最大、音域最低的乐器，有各种不同的尺寸和音域，并有数目不等的活塞。1835年F.W. Wieprecht （1802~1872）于德国柏林首创F调的BassTuba.音色雄伟庄严，颇有英雄气概，是乐团中的基础低音。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

小低音号的本调是降B调。应用谱号是高音谱表记谱。实用音域为大字组D－小字一组降A。 小低音号的低音区，发音低沉、厚实。下家四线之后的音，要与准备才能奏出。而中音区的声音丰满、柔和。高音区，明亮、稍紧张。上加二线之后的音，杂音增多，不易演奏。 小低音号的演奏技巧与次中音号基本一致，但小低音号的发音管较次中音号粗，号嘴亦较大，因而舌奏不如中音号灵活。小低音号主要在吹奏乐队中使用，起作用同次中音号差不多。在乐队中，小低音号经常重复吹奏其他低音乐器声部，以加强乐队的低音。小低音号的号嘴较大，不宜于反复吹奏高音区，否则会因嘴唇疲劳而出现跑音现象。小低音号的发音管较粗，音响不够清晰，不宜演奏华彩性乐段。该乐器耗气量相当大，在强奏时，差不多一个全音符就要换一口气。管弦乐团，管乐团与铜管乐团的标准

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低音号。扁键活塞式设计有较长的吹口管，能在与其他乐器配合时发出美丽圆润的音色；立键活塞式设计吹奏反应较快，较容易吹奏，他的音色有力，声音传播性极佳。

小低音号的演奏技巧与其它铜管乐器类似。吐音，连音，长音是基本功。低音号亦可双吐，三吐或弹吐，但是在演奏中较少使用。循环呼吸也是某些低音号演奏家所掌握的技巧之一。低音号的发音可以相当灵巧，演奏一些快速炫技的片断，最有代表性的作品就是加拿大铜管五重奏改编的大黄蜂的飞行。双音是一种低音号演奏家在吹奏乐器发音的同事，震动声带发出另一个音的演奏技巧，就像是“一边吹号一边唱歌”。该技巧主要在现代作品中使用。

小低音号是铜管乐器中体积大且音域最低的活塞式铜管乐器。这件乐器有好几种样子，在英，法活塞通常朝上，右手搭在管身上，以手指控制活塞按键，喇叭口在演奏者的右方向上。美式低音号则将活塞装置于右方主管身上，演奏者的右手必须穿过乐器，喇叭口指向左方。管絃樂团中，教常使用降e调和降b调。苏沙低音号（ sousapone ） ，由美国的进行曲大王苏沙（索萨，约翰弘1854 〜 1932 ）改良而定名，常见行进间的乐队缠绕身体背在身上，便于站立演奏或行进吹奏。外，华格纳想要有响亮且兼具温和的铜管低音音色，便发明稍长而椭圆形的低音号，称为华格纳低音号（瓦格纳大号） 。 低音号是指铜管类的低音乐器，而铜管类的低音乐器的好几种，若作曲家严格希望规定乐器型样，若总谱上写大号表示是小低音号型， tubabasso则指的是中低音号型，大号contrabasso表示是大低音号，至于演奏的乐团是否完全依照，则视该团而定。 #3$$#%%%%%%%6$

小低音号分为Euphonium粗管小低音号和Baritone细管小低音号，他们除了管径的差别以外，还有内管设计方式不同，两者的音色也有些差异。xk67Baritone的内管径大约为12.7mm~14.3mm，号口直径约为219.1mm~279.4m

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m；Euphonium的内管径则约12.7mm~16.6mm，号口直径约为250.6mm~304.8mm。以设计上来讲，而Baritone属于圆柱形设计的，音色会偏向「亮、窄、细」，Euphonium则属于圆锥形设计，音色则偏向「暗、宽、厚」。 Euphonium的构造和小低音号相同，但音域比Tuba高上八度，它的共鸣位置几乎和Tuba相同，比较适合独奏用。而Baritone的音色和长号比较接近，共鸣点也比较靠近管口，比较常用于管乐团中。上低音号的外形与吹嘴均较下中音号大，并有四个音键，它有更广阔的低音域,音色和下中音号相仿,但如严格而论,它就是一种小低音号(Bass)与低音号形状几乎相同,不过比低音号要小型一些,音比小低音号高八度,音色和法国号有点样,不过比法国号低四度音,偶尔和法国号、小号一起吹主奏。上低音号和下中音号的本身均为降B调乐器,但如果使用低音表记谱,就视作Ｃ调乐器,若采用高音谱表,则须视为调的移调乐器。小低音号的历史比中音号晚些，当时会发明的原因是因为，当时管弦乐团独立成管乐团时，低音部只剩下低音号和长号，所以低音的和声并不健全。所以当时的人就想再发明一种低音乐器，那时的人就想 "看能不能发明个乐器来代替大提琴"，而且又有一些人想说"既然要发明低音乐器干脆就延用低音号的形状来发明"所以就发明出小低音号，而且小低音号在高音的音域声音类似法国号，所以当法国号在管乐团代替弦乐部分的时后，小低音号也可以来代替法国号，因为小低音号兼俱两个重要角色所以渐渐取代中音号，因此小低音号在管乐团的重要性是不可忽视的。

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小低音号这种乐器的前身是蛇形管（Serpent）。蛇形管大约出现于16世纪末的西欧，是一种木制的小低音管乐器，其

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管身弯曲如蛇状。一些早期的西方作曲家，如雷奥宁（Leoninus）和裴劳定（Perotinus）都曾在其作品中使用过蛇形管。历史介于蛇形管和现代低音号之间的另一种低音管乐器叫做奥菲克莱德号（Ophicleide），也与小低音号有着千丝万缕的联系。 奥菲克莱德号是由19世纪的爱尔兰乐器制造家Joseph Halliday发明的。这种乐器的外形和结构都类似于今天的低音萨克管，但是体积要大一些。现代低音号是由德国乐队指挥Wilhelm Wieprecht和乐器制造家Johann Gottfried于1835年发明并注册专利的。小低音号在发明后不久就被英国的铜管乐队采用。从那时候至今，小低音号的构造没有发生很大的变化。苏萨风是低音号的一种，常用于行进乐队和室外演奏，一般认为是由美国人J. W. Pepper首创于1893年。虽然这种乐器的名称叫做苏萨风，但是其最早的设计历年事实上并非源自美国作曲家苏萨所谓的瓦格纳大号，是一种体积较普通大号小，音域更高的铜管乐器。它是在德国作曲家瓦格纳在他的指环系列歌剧中最先使用，因而得名。

与小号、长号等其它铜管乐器类似，小低音号的发音依赖嘴唇碰着金属号嘴（mouthpiece）来震动。低音号的号嘴

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非常深，有时称为“杯形号嘴”。演奏者的嘴唇在气流的推动下在号嘴内震动，带动整个低音号的管身内的空气柱震动，并形成一个驻波。驻波的波长受演奏者的嘴唇、气流以及按键的控制，决定了所发出的音高。一个固定的管长所可能发出的所有音称为这个管长的泛音。小低音号按键起到改变总管长的作用。基本的三个键分别将基音降低大二度，小二度和小三度，并可按照简单的加法规则组合。四键小低音号的第四键可将基音降低纯四度。小低音号在演奏时，演奏者所呼出的空气内所含有的水蒸气在内管壁凝聚成水，如果驻留过多，会影响正常发音。着就是为什么在低音号的底部通常都有一个出水阀门，这一点与其它铜管乐器类似。由于小低音号是演奏所需气流量最大的铜管乐器，所以排出的水量通常也相当可观。小低音号的总音域为大字二组的F到小字二组的C，常用音域为大字一组的Eb到小字一组的A。 #3$$#%%%%%%%6$

按照按键的种类，低音号可以分为转阀式低音号和活塞式低音号两类。这两种低音号今天有着基本相同的普及性，传统上德国乐队倾向于使用转阀式，美国、英国乐队倾向于使用活塞式。活塞式大号的按键可以分为上下运

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动和前后（里外）运动两种。低音号按照调号可分为C调，Bb调，F调，Eb调等。不同调号的低音号在世界不同国家的普及程度不一。Bb调低音号是中国大陆、德国、奥地利、俄罗斯等国家或地区最为普及的低音号类型。在英国，Eb调低音号更为常见。美国的交响乐队和职业低音号演奏家更倾向于使用C调低音号。在管乐队和行进乐队中，Bb调低音号更受青睐，因为其音准与其它铜管乐器更加吻合。虽然有这些不同的调号，但所有的低音号都是实音记谱，也就是说谱面上的音代表实际的音高。低音号一般用低音谱号记谱。 www.18art.com

按照结构和演奏时的姿势，低音号可分为抱号和扛号两大类。扛号就是苏萨风，其外形是螺旋和一个上方向前的喇叭口，演奏时螺旋部分置于演奏者肩上，行进乐队使用较多。抱号多用于室内演奏，演奏时置于音乐家大腿上或大腿之间。号口向上的小低音号是最常见的抱号，有时也叫做“音乐会低音号”；另一种号口向前的小低音号有时称作“录音用低音号”。

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按照按键的数量，低音号有三键、四键、五键和六键之分。三键低音号是最基本、最经济的配置。四键低音号的第四键一般起到降低四度的作用，与低音长号的变音键类似。五键低音号受到职业级演奏家的青睐。六键低音号较为罕见。 小低音号（尤风宁号）有时也叫做高音低音号，其尺寸比普通低音号小，音高比普通低音号高一个八度。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

小低音号是现代交响乐队的一员，属于铜管声部，演奏时通常坐在第三长号（低音长号）的外侧。传统上，低音

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号在交响乐队中起到加强铜管、木管低音的作用。交响乐队通常只使用一个低音号，但是在斯特拉文斯基的《春之祭》、里查·斯特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》、肖斯塔科维奇的《第四交响曲》等作品中，交响乐队需使用两个低音号，在霍尔斯特的《行星组曲》中，乐队使用了一个低音号和一个高音低音号（小低音号）。其他使用低音号的知名作曲家包括马勒，普罗科菲耶夫，艾尔加等。 随着音乐的发展，低音号越来越多得走向独奏的位置。为低音号写过交响或管乐协奏曲的作曲家主要有，Ralph Vaughan Williams、John Williams、Don Haddad等。伯辽茨的《幻想交响曲》是第一部重要的小低音号独奏作品。低音号在管乐队中是必备的低音乐器，扮演整个乐队低音基础的角色。行进乐队广泛使用低音号，但在其中低音号时常以苏萨风的形式出现。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

小低音号是传统的铜管五重奏的基本乐器之一。另外，小低音号在爵士乐中也有重要地位。在早期爵士乐的室外演出中，经常用低音号来代替音量不够响亮的低音提琴。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

无论学习什么乐器都要具备一定的条件，那么学习铜管乐演奏需要具备什么样的条件呢?常常听人们说，学习吹号的人嘴形要平一些，嘴唇要薄一些、牙齿要平整等等。我认为最基本最首要的条件，就是准备学习吹奏的少年儿

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童必须具有学习音乐的素质。应该确立一个概念，开始学习吹奏铜管乐，就是在开始学习音乐了。基于这种观点，我们在挑选学生时，不论他学什么乐器，我们应首先看他是否适合于学习音乐。那么如何来确定这种学习音乐的素质呢?我认为主要是孩子对音乐的兴趣和喜爱程度。孩子对音乐的喜好一个明显标志是喜欢歌唱和喜欢听音乐。问题很明显，因为孩子不会任何乐器，他们只好把对音乐的喜爱倾泻在歌唱和欣赏音乐上了。这样的孩子就足以能说明，他个人所具有的，天生的音乐素质了。在这里必须说明一点，唱歌并不是指他的嗓音洪亮，音色美妙，而是他爱唱，唱时不跑调，唱得有声有色，有情感。当一个少年儿童具备了这样的条件，我认为就是具备了学习音乐的基本条件。只有在这个前提下，再来看他的有关学习铜管乐的具体条件，这种选材的法才是正确的。 #3$$#%%%%%%%6$

下面我来分析说明一下有关吹奏铜管乐的具体条件。先来说嘴形，比较平的嘴形对于吹奏铜管乐来说是不错的，嘴形略往前凸也是可以的。我们发现嘴形微向前凸的人，在吹奏高音时较为便利，这可能是号嘴放到嘴唇上，容易造成自然的压力，使嘴唇的紧张度容易达到一定程度的缘故。特别是对于号嘴比较大的乐器，更不计较嘴形向前凸的情况。关于嘴唇的厚薄问题，一律只谈嘴唇要求薄也是不对的。一般地来说，号嘴小的乐器如小号、短号、园号，比较适应薄嘴唇的人演奏，而号嘴大的乐器如长号、中音号、小低音号或大号则适合选嘴唇厚一点的人来演奏。关于牙齿要平整的问题，这一点基本上是一致的，尽量地要求平整。学习长号的学生手臂要求要长些，否则有的把位就够不着。必须说明以上的情况并不是绝对的。 #3$$#%%%%%%%6$

下面谈谈年龄和体质问题。在我国有不少人认为，学习铜管乐伤气，有损于身体健康。事实证明这是陈旧的错误观点。之所以是错误的观点，是由于对这类乐器不了解造成的，而不普及又是不了解的基本原因。诚然学习铜管乐是要费气力的，但同样学习小提琴和钢琴就不费气力了吗?事实上这只是费气力所表现的形式不同罢了。我要指出的是，吹奏铜管乐，不但不伤害身体，反而有利于身体，十一学校管弦乐团铜管声部全体学生的实践就是最好的证明。四年前，他们开始学习铜管乐时，大约十一岁左右，当时他们大都长得又矮、又瘦，又小。如今通过四年的吹奏训练，不仅演奏技术上从无到有大大提高，身体也成长起来了。

1.http://hi.baidu.com/weiff/blog/item/0048b6ccb2bfff1001e92898.html
2.http://www.gltianyu.com/bbs/dispbbs.asp?boardID=25&ID=1578

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3.http://www.chinayq.com/News/Musical/Knowledge/2007-5/8/145617225.htm
4.http://www.zhes.tn.edu.tw/webs/037/%A7C%AD%B5%B8%B9.htm www.18art.com
5.http://www.cnlxx.com/yiya/Article_Show.asp?ArticleID=5790

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