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扬琴

扬琴是中国民族音乐中,一种兼具打击乐器弦乐器特点的乐器,普遍使用于民乐团,有“中国钢琴”之称。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

扬琴
402型扬琴

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名称
亦称洋琴打琴敲琴扇面琴蝙蝠琴蝴蝶琴瑶琴cimbalom等,但现今几乎统一称作“扬琴”。

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历史起源

扬琴欧洲音乐会大洋琴
欧洲音乐会大洋琴
扬琴最早源于中东阿拉伯波斯等地区,时称为“Santur”。后流传到欧洲北美洲大洋洲,有“Dulcimer”、“Cymbalom”、“Hackbrett”及“Psaltery”等种变体。最初的击弦工具是木制小槌,使得音色清脆为扬琴一族的特点。揚琴一個在世界各地都有的樂器,在匈牙利他叫、在中東他叫、在大洋洲他叫、在美洲他叫、然而在中国她叫。同樣體系的家族性樂器,是如此的豐富多變,而在音樂風格上的多元,揚琴音樂迷人的地方,就隨著舞動的琴竹(槌)翩翩起舞,揮灑迷人的音符!
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中国
中国最早出现扬琴的年代,据史料记载,约于明末广东一带。据推测,扬琴的出现,有可能因Dulcimer,或是借鉴于翼琴所产生的。理论根据是在1511年英国出版了一本音乐书籍,即已介绍了Dulcimer,若因后来西学东渐而传至中国是可能的。扬琴 www.shuhuabaike.com

另一个说法是明末意大利人利玛窦将欧洲的翼琴运至广州北京,但因当时中国工业落后,无法仿制其精巧机械,遂变更键盘系统,改以双手持细竹击奏。 www.18art.com

无论以上两者说法孰为正确,扬琴非源自中国是可以肯定的,这点可由扬琴的另名“洋琴”获得佐证。

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欧洲音乐会大洋琴 构造

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扬琴

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现今扬琴通常有200多条,看起来十分复杂,常让人误以为敲击扬琴相当困难。事实上,扬琴一个音通常由1~5条弦组成,以求增强其音量。(这在弦乐器很普遍,例如钢琴

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扬琴

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随著音色高低调的不同,弦的粗细及跨距也有几种不同规格外,弦系由左%BA%E4%B8%9D" class=innerlink>螺丝栓著,若要调音,须重新调整螺丝,控制弦的松紧。也由于弦实在太多,使得扬琴调音非常艰辛。 www.18art.com

琴码
琴码,为琴面中凸出顶弦的锥状物,一共有四或五排,由右至左分别称为低音码、左码、中码、右码、半音码。不同于古筝,扬琴的琴码是无法移动的。(右图为弦和琴码) www.18art.com

由于扬琴有200多条弦,琴码的用途就是将弦的某处撑高,并敲击其左侧的部分(但左码左右侧皆可敲击)。琴码与弦的位置经过特殊设计,使得弦看起来彼此高低交错,是扬琴制造的关键。

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琴竹
琴竹是击弦的工具,亦称琴笕竹键等,材质为。图中黑色部分为橡皮,为击弦用,;另一端则为双手持竹处。扬琴(见右图)

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有一种特殊技法称为“反竹”,系将琴竹轴转180°,即不以橡皮击弦,改以

扬琴
cimbalom
背部的竹面直接击奏,使得声音干枯有金属声。

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滚珠及变音槽
扬琴左右侧都有“滚珠”将弦抬高,以降低弦与螺丝间的杂音。 www.shuhuabaike.com

部分新式扬琴更设计可以迅速移动滚珠的装置,称为“变音槽”,祇需手指之力就可以立即滑动滚珠位置,甚至在演奏时亦可,使得少数乐曲对特殊音的要求变成可能。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

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音阶
扬琴七声音阶(1=C);
及半音码、左码、中码、右码、低音码扬琴音阶排列方法合乎全音、半音。例如中央C位于中码左侧,底下数来第三码的位置。以此音为中心,每往上一码就增加一个全音。 www.shuhuabaike.com

扬琴
扬琴七声音阶(1=C);

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及半音码、左码、中码、右码、低音码
若想要找出一组七声音阶,可从中央C往上二个码,找出前三个全音(Do、Re、Mi)。而七声音阶要求第三及第四个音(Fa)是半音关系,中码左侧不可能存在半音,所以须移动至左码右侧找寻。当找出Fa后,它与第五(Sol)、第六(La)、第七(Si)音由于也是全音关系,所以就在上面,等到找到高八度的Do时,又需要至左码左侧找寻。

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这样的特性使得扬琴是一个非常容易转调的乐器,理论而言,只须向上位移一码,整首曲子即能升一个全音。扬琴也

扬琴
cimbalom
的确在民族音乐中常扮演转调角色,但缺点即是西方五线记谱法会太过复杂,故现今扬琴主要使用简谱

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扬琴
cimbalom
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艺术流派和风格

在中国民族音乐宝库中,扬琴艺术的各流派,犹如一朵朵烂漫的山花,千姿百态,争奇斗妍。具有代表性的是:

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1、广东音乐扬琴。广东音乐是流行于中国广东、广西和港澳、南洋一带,由粤剧的过场音乐和插曲演变而成地方乐种。扬琴作为主要乐器在清未明初已出现独奏曲。旋律悠扬流畅,节奏明快活泼,风格清新爽朗,演奏上充分发挥了华彩性加花润饰的特点,音韵紧密配合粤语的韵律,颇富南国情调。优秀曲目有《倒垂帘》、《饿马摇铃》、《雨打芭蕉》、《双星恨》、《昭君怨》、《寒鸭戏水》等。

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2、江南丝竹扬琴。江南丝竹是流行于中国江浙一带,由丝弦、竹管乐器组合演奏的民间音乐。多在婚、丧、喜、庆或庙会等场合演奏。扬琴作为主要弹拔乐器于明未清初出现独奏曲。旋律优雅酣畅,风格细腻秀美,情绪轻快乐观,韵味隽永,具有浓郁的江南水乡气息。优秀曲目有《欢乐歌》、《弹词三六》和《行街》等。 www.shuhuabaike.com

3、四川扬琴。“四川扬琴”是一种以民间故事和传统剧目为题材的说唱艺术,在堂会、茶馆演唱。由其曲牌改编的扬琴曲以《将军令》、《闹台》称著。演奏上以浪竹、咕噜音为主。曲调激昂铿锵,风格粗犷豪放。给人予强烈的艺术感受。

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4、东北扬琴。20年代初,辽宁盖县老艺人赵殿学模拟古筝弹奏,创新了颤竹、滑弹、吟揉技巧。其弟子王沂甫又加发展。乐曲具有醇朴豪放的艺术特色。优秀曲目有《苏武牧羊》、《汩罗江上》等。

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 5、少数民族扬琴。中国新疆、内蒙、西藏、云贵等少数民族的扬琴演奏,密切配合当地民族音韵和舞蹈节奏,模拟打击乐音响,具有热情欢快、刚健爽朗的艺术风彩。优秀曲目有《南疆舞曲》、《数西调》、《藏族弦子歌》等。

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关于音色

 

扬琴
扬琴
扬琴的音色应该有颗粒性,要有自己的个性特点,如果没有自己的音色特点,声音是扁的、散的,就会被别的乐器吃掉,不能起到自己的作用。因此扬琴的音色好坏,直接影响到乐队的质量水平。在演奏方法上是非常重要的,好音色的产生,不光要有优质的乐器,还要有正确的演奏方法。 www.shuhuabaike.com

为使扬琴的音色更好,以下五点供参考:

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(一)正确持键 www.shuhuabaike.com

“三指持键”指大拇指、中指、食指用力均匀的握住键子。关键是中指指肚紧贴在键柄上,目的是通过三指紧握,使键子和手成为一个整体,成为手指的向前延伸,这样才便于控制强弱力度的变化。在三指持键中容易出现的问题有:一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能紧贴在键柄上。 www.18art.com

(二)转腕子 #3$$#%%%%%%%6$

 当三指握住键子以后,上下弹奏的任务便交给腕子完成,要求腕子直上直下的转动。这样才能使键头正面击弦,取得好的音色。腕子是个“万向轴”,什么角度转动都可以,而且非常灵活,但让它直上直下转动并非易事,训练的方法是双手合十,或半握拳合在一起,不得分开,上下转动,才能达到直上直下转动的目的。如果不这样练,极易造成腕子转动或向外或向内,给今后演奏造成了极大的困难,且很难纠正,所以从一开始就必须严格要求。

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(三)键头击在弦的位置
    
键头长约5厘米,要求用中间偏后的位置击弦,这个位置击打出来的声音最结实。一般讲,在距码子2.5—3厘米(一寸)的位置,这个地方声音最好听。训练时可在面板上面拉一根线,前后用胶条贴住,久而久之,就可准确击打在这个位置上。

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(四)“弹性力度”练习 www.shuhuabaike.com

 打扬琴准确叫法应叫弹扬琴,键子下去应有弹性也就是用“弹性力度”来演奏,根据演奏实践,可采用“回键”的训练方法,即:假如击弦时,键子距琴弦二十公分高,弹下去后,迅速回到二十公分的高度,记住是刻意通过腕子回到原来的高度,键子击弦瞬间越短越好。“回键”是产生弹性力度的关键。 #3$$#%%%%%%%6$

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演奏技巧

扬琴
扬琴
扬琴的基本竹法是两手轮流交替。传统竹法有“左竹法”和“右竹法”两种。五十年代未王沂甫先生总结出弹、轮、颤、滑、点、拔、揉、勾”扬琴八法。随着扬琴的发展,过去单一竹法已变成充分发挥两手主动性、灵活方便的混合竹法。归纳起来,大致可分为七类:单音技术、双音、轮音、弹轮、分解和弦、两声部配置和色彩技巧。

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其中单音技术和轮音系扬琴的基本核心技巧。单音似珠落玉盘,晶莹剔透,常用于装饰旋律,使之轻快活泼,华丽多彩;双音丰满有力,主要用于曲调需强奏的音上,以增强气势,烘托情绪;

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 轮音犹如涓涓细流,潺潺不止,常用于慢,中板歌唱性旋律,使之更加缠绵婉转;弹轮密集紧凑,多用于时值较短的音符,使之轻巧明快;分解和弦则宛如微波荡漾的湖面上闪烁的粼粼波光,常用于描绘秀丽的山河景色和大自然的迷人风光;两声部配置增强音响的立体感,使音乐形象的塑造更加鲜明丰满。

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在各种色彩性技巧中,反笕和拔弦使旋律清新悠扬;吟音、勾揉使曲调深沉醇朴,清幽典雅;顿音似马蹄轻踏;泛音使意境深远,韵味无穷;滑拔模仿流水,浪花声,强如瀑布飞溅,波涛汹涌,弱似霏霏细雨中流淌的小溪;

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 鼓音、木音、摘音、才音、击板模拟打击乐音响,强如节日里鸣锣道鼓,弱似深山远寺和钟鼓楼里飘逸出的仙声雅乐;指套滑音既获琴瑟之韵,高雅清音,又可模仿莺啼燕转,瑟瑟风声和惊涛拍岸。惟妙惟肖,如诗如画。在乐曲中准确、洗练、灵活、巧妙运用扬琴的这些技法,能够增强演奏的艺术感染力。 #3$$#%%%%%%%6$

保养及选购

使用前先校音,使用后作好防尘;平时注意保持琴的清洁,装卸台(运输)时注意磕碰、注意防晒、防雨、防潮、防尘;短时间不用,可以给弦上油(林士凡或白机油),定期校音;如果长期不用,把 弦全都松掉,放入琴盒中,注意防晒、防雨淋、防湿。

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挑选扬琴

 一台合格的竖琴,在质量上应达到如下要求:外观油漆光亮,均匀,漆色一致,无挂漆及明显气泡;琴身两头端正,对称,各部位胶结牢固,无缝隙;音色清脆,圆润,余音较长,可以运用多种击弦技巧。

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 优质扬琴面板选用优良的梧桐木,部分部件如琴马,山口选用红木象牙等名贵材料;音域较宽,多为三排马,四排马转调扬琴,有半音调节装置,可自由转调;音质纯净,音色优美,圆润,共鸣性好。

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劣质扬琴用料差,面板有黑筋,背板有节疤;工艺粗糙,弦钉排列不齐,高低不一,上紧琴弦时弦钉被拉动,甚至摇动,音阶排列不准确,不易调准琴弦;外部色泽暗淡无光。

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 选购时,先要察看外形,应琴身光洁,木纹清晰;检查各部件,琴马上方的搁弦部分应间距相等,高低一致;弦钉应有一定的倾斜度,用调音器调弦,转动弦钉,以松紧适中为好,太松易跑弦紧调音不便,琴钢丝无锈迹或斑点;两支琴签大小,重量一致,弹性适中;通过试奏要求发音清晰,富有共鸣;检查琴盒,衬布无破损及霉点,盖合严密。购买时需同时选购合适的扬琴架。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

扬琴曲《将军令》

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扬琴
扬琴
扬琴
cimbalom
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扬琴
扬琴
《将军令》有多种曲谱和演奏形式,乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。

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《将军令》有多种曲谱和演奏形式,这里介绍的是四川扬琴曲。《将军令》原是“四川扬琴”(曲艺的一种)的开场音乐,由李德才和李德元传谱,李小元和项祖华整理。

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 乐曲表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。共分四段:散板、慢板、快板和急板。

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[一]散板引子:琴声模拟古代战争作战前擂鼓三通,强而有力的鼓点节奏,由慢而快,阵阵频催,渲染了战斗即将开始的紧张气氛。

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[二]慢板段,庄严稳重的旋律,采取“句句双”式地重复旋法,并用左手琴竹“弹轮”技法奏出颇有力度的轮音,加之常出现低八度音的衬托,更显示出旋律所蕴藏的内在力量,恰似将军升帐时那种威风凛凛的情状。   www.18art.com
 
[三]快板段是第二段的变奏,主要采用快速的十六分音符节奏,拍子中的强音位置(每拍的第一、三音)常用重捶子扣击琴弦以加强力度,表现将士们浩浩荡荡,雄姿勃勃的情景。 www.shuhuabaike.com

[四]急板,用板式变奏的技法将第二段旋律成倍紧缩,变 4/4拍为 2/4拍,连续不断的十六分音符节奏,使旋律无停顿地进行,气势剧烈紧迫。  扬琴在击弦后余音很长,这样,前面旋律余音与后面击发的乐音混相交响,音响宏大,振奋人心,具有强烈的音乐效果。 #3$$#%%%%%%%6$

参考资料

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1、《中国民族乐器》
2、音海网:http://yinhi.com/qy_knowledgeinfo.do?id=295
3、音海网:http://yinhi.com/qy_knowledge.do?mid=12 www.18art.com

(图)扬琴
cimbalom
(图)扬琴
cimbalom

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