《新泽西州的长堤》

【名称】新泽西州的长堤

#3$$#%%%%%%%6$

　　
【类别】油画 、 名画 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
　　
【年代】作于1869年
　　
【作者】霍默

从19世纪后半叶起，美国画家都把巴黎视为艺术家的"麦加"。无论是较早的画家惠斯勒 （1934～1903），还是在巴黎居住了25年的玛丽·卡萨特（1844～1926），以及被称作"佛罗伦萨人"的约翰·辛格·萨金特 （1856～1925），都是先在欧洲享够了声誉之后，才对美国美术发生影响的。19世纪30年代，称得上美国本土艺术代表的，则是"哈得孙河画派"的一 些画家们，他们是托马斯·考尔（1801～1848年）、约翰·弗雷德里克·肯赛特（1816～1872）、捷斯利·弗朗西斯·克雷布斯 （1832～1900）、约翰·谢尔波·勃兰特（约1800～1835）、马丁·约翰逊·希德（1819～1904）、弗茨·豪·莱恩 （1804～1865），以及进入50年代的威廉·西德尼·蒙特（1807～1868）、乔治·卡莱勃·宾厄姆（1811～1879）、埃斯特曼·约翰逊 （1824～1906）等。而这里要欣赏的这幅画的作者、一位朴素而又地道的美国画家，虽不是"哈得孙河画派"中一员，却是继他们之后在乡土美术上异峰突 起的一位艺术家，此人就是美国画家温斯洛·霍默。
　　温斯洛·霍默（1836.2～1910.9）出生于美国波士顿，父亲查尔斯·塞维治·霍默是当 地的商人，母亲亨莉塔·本森是一位具有良好教育的妇女，年轻时学过绘画，婚后也一直喜欢用水彩颜料画花卉。小霍默受其母亲的熏陶，培育了自己的艺术细胞。 霍默有兄弟二人，他排行第二。霍默没有进过美术学院，但他童年时进印刷厂当过画工学徒，1859～1861年在国立纽约美术设计学院的夜校部学过素描。他 于1866年去巴黎，住了10个月，但那里的画坛没有给他更多的刺激（可能当时巴黎的印象派画风还未成气候），只对库尔贝与米勒的作品产生过一点钦慕之 心，总之，就本质意义上说，霍默的绘画与欧洲大师的关系并不密切。
　　
霍默第一桩艺事活动，是1875年为他所住的城市马萨诸塞州坎布里奇市一幢巴罗大楼内一家《画室之友》画报画插图。第二年，纽约一家创刊不久的《哈泼斯》周报以更高的稿酬接受了他的插图。他于1859年迁居纽约，开始其插图画家的生涯。内战开始， 他以《哈泼斯》周刊的前线美术记者身份，画了些军营生活，声誉鹊起，不久转向油画创作。1865年，进入国家设计院。其战后的代表作有《前线押下来的战俘》等军事题材画。1873年，他开始研究水彩画。此后，他的油画中常带有水彩效果，如《顺风》（1875年）、《救生索》（1884年）、《八击 钟》（1886年）、《夏夜》（1890年）等。从1881年起，他旅居英国两年，在北海岸边专门从事大海与渔民生活的油画创作，自此以后，海洋题材成了 霍默创作的主课。他把画室搬到缅因州的普罗茨耐克，与渔村接近，每天可以面对大海，抒写他对海上生活的观感。这一幅《新泽西州的长堤》是他于1869年负 有《哈泼斯》周刊的"特殊使命"而前往新泽西州创作而成的。

#3$$#%%%%%%%6$

　周刊要求他去新泽西州的朗勃伦区，画些当年美国联邦军统帅格兰特将军生活过的地方的风景。为完 成这一任务，霍默在这个区的长堤找到了最美的自然，他一气画成了两幅油画,一幅题为《新泽西州》，另一幅即是此画。 画家以娴熟的写生笔法，再现了海滩这块人们作为游览胜地的面貌。他在海边正待修建的一块高地上取构图，地平线偏高些，这可以用明快的色彩表达视野开阔的海 岸景色。这里本来没有更多东西可画，一切有待于开发。来此的游人被海风吹得心旷神怡。霍默以本土景色为描绘对象，显示了他独特的油画技巧和对自然的感受。

#3$$#%%%%%%%6$

　　
这幅画是霍默的早期油画杰作，晚年最成熟的创作有《遇难信号》（1890年）、与《墨西哥湾流》（1889年）等画，这时他的笔触更奔放，并专以海上生活为歌颂主题。