钱慧安

钱慧安

钱慧安（1833-1911年）字吉生，祖籍浙江湖州，出生于宝山高桥镇（旧属江苏，今上海辖区）。钱慧安别号清溪樵子、退一老人，因其画室名为双管楼，所以又号双管楼主。天资聪颖的钱慧安自少年时代就从民间画师的写真技艺中汲取营养，早年关注明代仇英、唐寅、陈洪绶的画风，继而学习费丹旭、改琦、上官周等名家，对清初《晚笑堂画传》更是心追手磨，终将诸家之法融会贯通。

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人物简介

钱慧安

钱慧安：（1833－1911年）；初名贵昌，字吉生，号清路渔子，室名双管楼。上海高桥人。布衣，于沪上邑庙一带鬻画自给。张鸣珂《寒松阁谈艺琐动记述开埠后之上海‘桥居卖画，公寿、伯年最为杰出。其次画人物则湖州钱慧安……皆名重一时；流传最盛。”人物擅民间祈福吉祥故事题材，所作颇为各地年画作坊乐于借用。光绪中叶，一度应邀北上；先后为天津杨柳青齐健隆、爱竹斋诸画铺出年画样稿，计有《红楼梦》、《皆大欢喜》、《谢庭咏絮》及唐人诗意稿样四十余种，广泛印发，深入北方乡村，不啻为海派绘画以印刷为媒介之北上交流。弟子众多；其中如沈心海、徐小仓、谢闲鸥等皆负名于时。宣统元年（1909），与高巨之、蒲作英、吴昌硕、杨东山、程瑶签、王一亭、汪仲山、张善男、马骆等发起“豫园书画善会”于得月楼，会员数百人，钱以“画名久著”、“敬重伦常”被推为首任会长。订立章程，陈列作品，标价出售；得款半归作者，半归会中储蓄，公议拨用；施米送药，助赈各省水旱灾馑。画工人物仕女，细笔于墨；道劲方折，姿容炯雅，其调介于老莲、十洲之间。疑或涉足木版年画之故，晚岁用笔益趋劲峭燥硬，虚灵不足；人物开相流于公式；而画值不减，求画者仍踪门不绝。印鉴：钱慧安、慧安、钱吉生、吉生、吴越王孙、武肃王二十八世孙、双管楼。

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风格

钱慧安-----《清溪画谱》

钱慧安出生于农家，自幼学画传神，后居上海城隍庙卖画为生，为“城隍庙画派”代表画家。同治元年(1862)萍花社画会邀集社员24集会，由钱与包子梁、王秋言三人合绘雅集图；宣统元年(1909)豫园书画善会成立，钱被推为会长，一时从学者甚众，有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等，遂有“钱派”之目。曾到天津为杨柳青绘年画稿数十种。著有《清溪画谱》。

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钱氏擅长人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅，间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥，如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型，形体上下水、中间大，形同青果，显得很有福气，线描作细线鼠尾干笔，衣褶动势多，向纵处收敛，而很少横向放射，小心翼翼，劲峭有余，虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味，但流于定型化，缺少典型性和个性，又为其不足之处。

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笔意遒劲，态度闲雅，间作花卉、山水亦善。晚笔劲峭有余，虚灵不足。面型流於公式，缺乏个性，光绪、宣统间与倪田、宋海、邓启昌、舒浩卖画海上，名重一时。有听鹂图扇藏故宫博物院。著清溪画谱。卒年七十九。《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》

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面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。他在人物五官的表现上，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处理，使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律，不破除其艺术特征的前提下，将文人画的神韵，院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下，杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式，主要色调风格也由浓艳转向淡雅，突出了文人画的诸多因素，令人耳目一新。

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作品

钱慧安《清溪画谱》

传世作品有同治十年(1871)作《烹茶洗砚图》轴，藏上海博物馆。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

光绪八年(1882)作《听鹂图》扇现藏故宫博物院；七年作《依栏凝黛图》扇图录于《名家藏扇集》；十六年(1890)作《桃源问津图》卷藏天津市艺术博物馆；《放翁诗意图》册页藏辽宁省博物馆。著有《清溪画谱》。 #3$$#%%%%%%%6$

画技正处于鼎盛期的钱慧安主要在齐健隆画店、爱竹斋等作坊进行年画彩稿创制。 #3$$#%%%%%%%6$

他创作了百余种画样，内容多为民间传说、古人诗句等百姓喜闻乐见的题材。其中比较著名的有《麻姑献寿》、《钟馗嫁妹》、《竹林七贤》、《风尘三侠》、《东山丝竹》、《时还读我书》、《风开露井桃》、《三块瓦绊倒人》、《如会银河》、《桃源问津》、《南村访友》、《张敞画眉》、《春风得意》、《皆大欢喜》等样稿，还有脍炙人口的《刘姥姥醉卧怡红院》、《薛蘅芜讽和螃蟹咏》、《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。

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人物成绩

钱慧安《南村访友》

钱慧安处于晚清社会变革时代，他的人物画继承了传统绘画的精髓，特别是民间年画的优良传统，同时注意吸收西洋美术的特点，力求贴近生活，以雅写俗，俗而不媚。年画生产历来注重大众的审美取向与市场变化，风行江浙沪的钱慧安画稿自然吸引了杨柳青年画商人的目光。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

钱慧安是乘船来到杨柳青的。关于钱慧安客居天津的具体时间，史料多以“光绪年间”记载。钱慧安所绘杨柳青年画，稿本中具体年月的落款并不多见，《笑掷骰盘呼大采》题识为“时在庚寅夏六月”，《风尘三侠》题识为“辛卯仲春”。另外，至今行市的《南村访友》题识为：“己丑龙华会日仿新罗山人本，清溪樵子钱慧安并记于双管楼中。”己丑年为光绪十五年，即1889年；庚寅年为光绪十六年，即1890年；辛卯年为光绪十七年，即1891年。钱慧安在杨柳青的时间因此明晰，他当时已年近60岁。 #3$$#%%%%%%%6$

钱慧安的《南村访友》畅销不衰。《南村访友》是一幅中堂画，画中描绘了一位士大夫老者拄着拐杖到友人家拜访的情景。友人率孙辈在门前恭候，屋中可见老妇和抱婴携孩的子媳。门前的棕榈和古柏的描画显示出主人的生活情调。钱慧安在画中题诗道：“槿下犬迎吠，遥识南村友。殷勤乳下孙，先我乱趋走。久别勿言去，恰熟新酿酒。解篱撷园葵，携壶向高柳。前宿君家时，共醉值邻叟。兹翁故矍铄，日来安好否。”画中人物形象俊秀，色彩淡雅，构图别具一格，并融入了大量中国画的元素，《南村访友》一直是消费者装饰厅堂的最爱。在钱慧安为爱竹斋绘制的《停车觌渭桥》中，人物的背影置身于枯树野水的深秋景色里，突出了一种清幽的意境。

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钱慧安在天津杨柳青大获成功后，他在画坛的声望如日中天，画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》、《清溪画谱》等，成为民间年画画师学习的范本，比如后来的《教子有方》、《抚琴图》等，均可见来自钱慧安画风的影响。在上海，钱慧安的画作被最先进的照相石版技术翻印；在江西景德镇，“钱派”人物登上瓷版画。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

四屏国画

《苎萝春艳》、《东山丝竹》、《银汉佳期》、《穹庐雪夜》四幅人物画为清晚期海派代表画家钱慧安真迹。钱慧安(1833年-1911年)字吉生，号双管楼，一号清谿樵子。善画人物、仕女，笔意遒劲，神态闲雅。所画人物面部均以阴阳画法描写，习气颇重。

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钱慧安所写人物多有典故，如《东山丝竹》即描写东晋时候谢安隐逸于浙江上虞东山时的生活情景。此画上所题：“清谿樵子慧安仿玉壶外史本。”玉壶外史为清代著名画家改琦，所写人物，笔姿秀逸，不沾风俗。此画风格与改琦的画风毫不关联，如此题画法只是文人游戏而已。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

钱慧安作为海派代表画家影响广泛，除了海派外广东的粤东画派也深受其影响。其作品多、流传甚广，但精品价格依然不低，可达30万-40万元，近几年更受市场追捧，价格稳定。 www.18art.com

四屏图片 #3$$#%%%%%%%6$