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吉晓美

吉晓美,1960年生于新疆喀什(建设兵团)陕西韩城人,1972年随父还至湖北襄樊市,1979年入伍在部队从事电影放映工作,1987年入中央美术学院“徐悲鸿画室”油画班学习,1990年毕业于湖北经济管理大学美术系,现为职业画家。

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艺术之源

吉晓美记忆中景象的秩序,无论多么杂乱无章、情绪多么野性、暴戾,总是隐秀在一个仿佛随意而为,实则是有效掌控的“形”之内。这“形”空灵、平衡、不温不火、中庸得仿佛功夫茶道,蔓延出含珠不露的混沌意境,水墨的“息”和“味”,四处飘荡。可是,他否认受过纸上的训练。我想,这种训练并不需要科班,诗的国度里熏出的凝炼,诗一般散发蒸蔚,目染出只画心中风景的习惯,是每个修艺者根性的必然体现。

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特色

中国画中的山水,都浮云雾之端,云浅雾散,因为风清。这清风,便是画之外的素养了。而年龄,作为一股甘泉,扮演着熄火的角色。我从他画中的“形”,睇到了老练、沉着、笃定。又从他“实体”的“形”,总结出他的“江湖气”。圆明园是很特别的环境,那时期的艺术家只为了画画,想不到卖画,喜欢扎堆、互助、非常博爱、关心人、彼此透明纯粹……仔细分析,这都是中国文人的精华。曾是此中短期一员的他,直接的向我解析着被外人传说的这三个字的主要特征——得意、却未敢忘形!这一点自然映射到他的画面……缘于此,他在画破碎后的古建筑时,让人联想到毁掉的圆明园,毁掉的文化。画面中,着长衫人的优柔、闲适。在他的记忆里,才是真正意义上的人文好风光吧! #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%

吉晓美记忆中的景象,从材质到技法是沿袭了西方抽象艺术。而色彩方面,也不是中国人喜欢的“暖调子”。碧蓝、深绿、黑、白、灰……即使红与粉,也是冷的红、冷的粉。而且,交叉混淆着,不执着于纯色。整体视觉效果高级的讲究和深度的唯美,令沉重与华丽、冷寂与热闹、晦气与艳丽等等对比强烈的矛盾抢眼地冲击着画面,神秘、诡异包围着欣赏者的情绪,洋气如花般绽放——他在画面里栽种了一些类似彼岸花的植物,这种植物是黄泉路上唯一的风景,花开无叶,叶生无花。花的色,深重、艳红,让人联想到血、妖异、灾难、死亡与分离,抢眼的冒出不祥之美……将相念相惜却不得相见,独自彼岸路的悲凉,深情的展示着…… www.18art.com

有过设计背景,热衷于把点、线、R孤度、导角等细节处理的他,从二维到三维的透视,景色被放得越来越远了。构图时会把本非东方人审美范畴的机械化的东西,利用自己对于颜料的敏感优势,凹凸错落、恰到好处的藏到你容易忽略的区域。作为装饰效果显著的艺术样式,冷的调子如一把刻刀,把厚度削解了。这似乎有些向传统的审美叫板,在市场走势中也必将接受一段时期的磨擦与考验。让他作品的定位跟大众艺术拉出了距离,好“色”且近于迷醉于玩“色”的他,享受“色”的同时,客观上也为此付出一定代价。

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参考资料

http://artists.artokok.com/arts/indexs_1.asp?ArtID=32250&page=1

www.shuhuabaike.com

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