扬州耀

扬州耀是清未民初之交，粤剧大班中首屈一指的花旦，著名粤剧表演艺术家,花旦，姿色体态，楚楚动人。唱做虽非上乘，然每一登台，尚尽本分。

一、《申报》评介粤剧文章选录
夜观粤剧记事
予去粤几及十年，珠海梨园久不寓目。昨荣高升部来沪，在大马路攀桂轩故址开园登场演剧。粤都人士兴高采、招予往观。予亦喜异地闻歌，羊石风流，宛然复睹也。及门，觉金鼓震天，旌拂地。出头，粤人谓之封相，盖即合纵连横之苏季子，游说六国衣锦还乡也。其堂皇冠冕，光怪陆离，炫人心目。至锦伞宫灯之旦脚，淡妆浓抹，皓齿明眸。色非不佳，而视金丹两桂固相去远甚。所差强人意者，惟苏相国之御车嫣。曲终人远，再上氍毹榜，为灞桥送别。殆演义中汉寿亭侯送甘糜两夫人之滥觞，曹瞒之喑哑叱咤亦可以观。渐而锣喧嗔，履错杂，自郐以下，吾不欲观矣。盖戏本教孝效忠，演出无君无父，对大廷而举手顿足处，边疆尽黩武穷兵，殊欠雅驯。几于无出不然，无伶或悟。大江南北，菊部如林，什嘉其所已能，而望其所未能。勿故态依然，而为座中人齿冷也。噫，摹忠孝之形容，野人亦为感泣状。英雄之色相，懦夫也。逞凭凌虽属优孟衣冠，实有系于人心、风俗也。至其座位之逼窄，茶汤之干涸，几若相如病渴，司马针毡。望移步以换形，勿因陋而就简。将见声鸣、盛世为锦绣之班头，更瞻乐奏钧天，尽冠裳之属目矣。观广班者，尚不以予言为河汉也哉。
《申报》清同治十二年（１８７３）八月初
观粤剧

连年以来，粤剧盛行于沪滨，引起社会人士之竞观。究其所以有可观之价值，不仅布景之色色俱备，赏心悦目，即戏剧亦一气贯通，获窥全豹，此即受人欢迎之点也。二十五日晚，余应友约，往广舞台观国丰年班剧，就座已九时半，所演《香妃恨》已二幕有半，是剧约计七幕。香妃一角，为名旦肖丽湘所饰，后以花露水代演。花伶唱做，亦颇不恶。加以肖伶之老对手风情杞饰乾隆，大眼顺饰伊犁王，俱能传神描摹，歌泣动听。此外若蛇仔礼之黎总兵，慷慨激昂、说白爽朗，在阵头与甘肃将军阿里衮对答一场，令全座鼓掌。
《申报》１９２１年４月２８日
谈粤剧
广舞台新屋落成，焕然一新。此次特聘李雪芳来沪，三日来连日座无隙地。李雪芳声色艺兼人，《曹大家》“金殿进汉书”一场之唱工，娇声抑扬，词曲典雅，耐人寻味，即雪芳之长，亦即雪芳受人欢迎处也。曾瑞英之小武，说白浏亮，做工妥贴，扮相英俊。
《申报》１９２２年４月１１日
粤剧闲陈（逸农）
广舞台聘请全球乐全班来沪，予已数数往观，兹将其角色为顾曲者道之。今该班之台柱名角，为武生公爷创。论身段魁梧奇伟，具有武生体格。论声调高亢雄壮，吞吐自然，且能纯咱左撇喉，历久不倦，诚为难能可贵。论做工活泼爽朗，手足清楚，能将喜怒哀乐，描演尽致。在今日粤班武生中，殊无能超出其右者。文武生周瑜登，出身原班，以资格论，与肖丽湘等然。因久旅外洋，鲜为人知。然观其唱做，实际工夫亦不亚于今日粤班中之闻名者。小武靓桂芬，年方壮盛，实一后起之秀。唱做工夫尚属不恶，但于文戏颇相称。若能力求深造，不难出人头地。又小武公正廉，唱做尚无大疵，但长于武戏。花旦扬州耀，姿色体态，楚楚动人。唱做虽非上乘，然每一登台，尚尽本分。又花旦李瑞庄，为李雪芳之兄。姿态动作，颇类雪劳，歌喉稍逊，惟演戏尚能循规蹈矩。小生新沾，唱做平常，色艺尚属稳健。男丑黄子觉，新旧剧俱能，擅长新戏。扮演各种人物，无不形容酷肖。周云侠唱做可观，因资望较浅，不能闻名，将来也可造就。
《申报》１９２２年１１月４日
粤剧最近之情形
广舞台此次请大荣华班来沪。其布景极多，足可号召观众。惟粤剧之女班，以女客为最欢迎，男客则次之。因女班编演之戏浅近，且布景又多，故妇女趋之若骛。男班名角较少，布景又缺，且戏剧太深，是以粤剧男班来沪后，能博观众之欢迎者殊寥寥也。大荣华班之布景，现多至百余幅，且每剧之布景不同，幕幕换新。并以生禽点缀景致，是以连日卖座，较女班尤盛。此为广东男班在沪之破天荒。至其角色，花旦肖丽康，小武新周瑜林，文武生靓少英，丑生千岁鹤等，堪称珠连璧合。肖丽康之色艺兼备，连日排演之《万古佳人》所饰之利孝娘，靓
少英所饰之陈理路，新周瑜林所饰之沙苏侯，千岁鹤所饰之利贞奇，能步步紧凑不闲。肖丽康嗓音圆润，身段适宜，做工表情，亦颇得体。说白清亮，字句中节。
《申报》１９２３年６月３日
粤剧大荣华班行将离沪

大荣华班来沪后，在广舞台演剧，将近四月。所编演名剧，不下五、六十出，大为观众赞赏。前晚演余秋耀《潘金莲戏叔》，周瑜林《杀嫂报兄仇》，靓少英《醉打蒋门神》。新周瑜林饰武松，景阳岗醉打猛虎，表演少年英俊，勇力过人。豆皮元之武大郎，庸态颇堪发噱。余秋耀之潘金莲，平平。周瑜林之西门庆，尚可。千岁鹤之仵作头，威逼收殓，火化尸骸一场，楚楚可观。靓少英饰武松，火气太猛。
《申报》１９２３年６月２６日

广舞台新聘陈慧芳演剧
粤坤伶陈慧芳，久著声誉，苏州妹、李雪芳辍演以后，陈慧芳因声色艺三者殊不亚于苏李，故尤受欢迎。今春来沪，登台一月，剧况大佳。

《申报》１９２３年９月１日
粤剧新班已开演
广舞台近由群芳艳影班开演，有李雪芳、崔笑侬等为台柱，自李、崔脱离以后，此次重来，班底主角，如曾瑞英之文武生，堪称老手。花旦梁丽珠、艳旦牡丹苏、文武旦银蝴蝶，小生苏桂丹、陈佩珊，武生卫精等，皆属初次来申，丑生郑诙魁曾已来沪，亦群芳艳影班中之老角，对于滑稽剧，尤称能手。该班来沪以后，已于昨晚开演，座客尚多。开台戏之首出，为《情天血泪》。《申报》１９２３年１０月１７日
粤剧群芳艳影班将离沪
开演已有月余，布景之多，艺员之佳，大受欣赏。特将牡丹苏与曾瑞英两伶之倩影，印成照片。
《申报》１９２３年１２月１２日
牡丹苏新演《芙蓉恨》《芙蓉恨》一剧，唱工亦繁，有慢板、叹板、快板、扣板、滚花，音节悠扬、行腔超脱，无拖泥带水之弊，有抑扬顿挫之妙。质言之，前者重渲染，今者重白描。前者繁，而今者简。饰陆义雄一角，首推新细伦为绝佳，盖其歌喉，虽觉枯涩，极饶韵味。字字咬线，句句着实。今牡丹苏居然能演，对于扮相、做作、歌喉、表情、武工各节，均超出新细伦。出场数句撞点，韵味盎然。闻其父不准其出外闲游，一副焦灼之态如绘。九曲莲池凫水救白芙蓉脱险一场，手足干净，异常活泼。一关二黄，嚼金咬铁，十分妍炼。林中敷创药，极缠绵悱恻之能事。所唱西皮，一波三折，雅韵欲流。倏如流水高山，倏如清泉咽石。银蝴蝶之白芙蓉，嗓音虽佳，唯近于有声无韵，亢而不逸。貔貅苏之马氏，插科打诨，尤多妙语也。
《申报》１９２３年１２月１４日
广东新剧之近况
沪上之有广东新剧，约始于清末，以辛亥革命时为最盛，人才迭出，如郑君可之旦、郑锦涛之生、姜魂侠与梁侬之丑，为最著名。所排演诸剧，皆以鼓吹革命精神，评诋满清腐败为宗旨，激昂慷慨，观者动容。
《申报》１９２４年１月１３日
记粤剧《谁是多情》（光磊室主）肖丽康之姚燕娘，与子牙达之姚中直，一搭一档，异常紧逼。新周瑜林之宋
玉郎，以夜泊秦淮数场为最佳，临风感唱，对月伤怀，声调委婉之至。千岁鹤之玉燕青，李代桃僵一场，口角春风，颇多妙语。正旦耀扮演女丑一角，以端庄之正旦，串诙趣之女丑，应付裕如，诙谐百出。
《申报》１９２４年２月２７日
评大荣华班之粤角（佐之）
广舞台此次聘大荣华班来沪演剧，武生赛子龙声音甚高爽，仪表非凡，歌喉稍沙哑，白优于唱，双目藏神，形容惊恐之色，维妙维肖。小生张文侠，唱工颇佳，且甚合拍。台步做工均似白驹荣。花旦肖丽康，貌较艺佳，行头亦多。小武新周瑜林，每唱一句，辄自摇其头数次，而衣服甚华丽。器宇轩昂，演盔靠戏最合身份。唱白亦佳，但脸无戏，难于充分表达。丑生千岁鹤，声音雄壮，道白清楚，每出一言，皆令人绝倒，诚丑角之上乘
材。小丑豆皮元，滑稽不及千岁鹤。而唱做时之古怪神情，亦多可取。肖丽康，绮年玉貌，秀外慧中，声虽沉，而唱必露字。白口流利，做工平稳，得名较新丁香耀、小晴雯为早，历任三班头，首本有《齐妇含冤》、《讹言却聘》、《双孝女万里寻亲记》。新编者，有《莲花血》、《万古佳人》，尤以《洗马》之做工最佳。神妙欲到秋毫颠，“贵妃文”后，可称无匹。巧霜文，二帮花旦，唱做平庸。新艳章，二帮花旦，扮演丫环，娇憨可掬。
张文侠，小生，嗓音清晰有味。王唯新，小生，相貌清癯，嗓音沉闷而狭，扮相雅观。千岁鹤，举止老成，亦儒亦俗。胸中最娴熟一部四书，每剧掉文，总念几句出来，皆合剧情，可谓不易。出场时必俯首下瞰，若有所思，活画一学究神气。首本颇多，有《大闹广昌隆》、《单眼仔娶亲》、《回头是岸》、《拐卖庶母》等。豆皮元，男丑，一意摹仿“豆皮梅”（粤中名丑），颇能神似。唱白悠扬有味，实较千岁鹤为可取。盖鹤伶，唱虽洪亮，但中气已衰，唱稍长之唱句，已露竭蹶之象。做工不及鹤伶。出海虾，大花面，魄力雄厚，实大声宏，美材也。
薛刚荣，二花面，工夫纯熟，花面中之上上材也。

《申报》１９２４年２月２７日
千岁鹤之《拐卖庶母》昔日粤剧之丑角，以形容古怪、举动滑稽为正轨。今则以举止安详、神情冷隽，而又妙舌粲花，惯“抛书包”（即掉文）者，方属上乘。年来丑角，足当滑稽之雄，“豆皮梅”一人而已，不但艺术精妙，吐属娴雅，而唱工尤为加人一等，词句皆出自编。丑角不工于唱，故观众亦只重视其谈吐之奇诡与否，而对于其歌多忽略之。千岁鹤之丑，在今日粤班中，推有数人物。演剧亦以冷隽著称，惜其歌喉欠佳，不及豆皮梅。
《申报》１９２４年３月３日

粤角续评（洁贞）大荣华为粤中名班。武生赛子龙，做工老练，相貌魁梧，声音雄壮，运腔尤佳。小武新周瑜林，丰姿飒飒，做工亦佳。花旦肖丽康，唱做皆美，表情极胜，艳剧表演缠绵悱恻，旖旎风光，悲剧则哀怨动人。丑角千岁鹤，庄谐并妙，亦文亦野。小生张文侠，表情声韵亦妙，惜做工尚幼稚，后起之秀。副小武陈铁英（即周瑜联）为新周瑜林之高足，做工老劲，关目紧醒，极肯卖力。出海蛟、薛刚荣、豆皮元，亦近时之佳角。
肖丽康饰金丝露，闻其兄存款被盗相告时，从旁劝导，慰藉备至，入场犹复数掉其首，叮咛再三，细微之至。睹其兄自杀时，悲惨动人。末句重唱，先缓后疾，腔调工稳。抵伯爵府时，忽倒退数步，形容被守门之犬所吠，受惊却步之状，妙绝。千岁鹤饰华劈叻，谈吐生风，丝丝入扣，不愧一新闻记者身份。末场化装一
老妪，甚为神似。豆皮元饰警察长，扮相漂亮，举止大方，吐属严正得体。（《大盗遗金记》一剧）
《申报》１９２４年３月４日
粤伶摭评　　（茶尔士）武生新华，为粤班之开山鼻祖，嗓音响遏行云。武生东坡安，初时本唱总生，后因仰慕新华，拜其为师，改唱武生，嗓音嘹亮，颇肖新华。小武大和，唱做俱佳，身段灵巧，武工纯熟，英气勃勃，须眉翕张。小武爬州林，短小精悍，每演激烈处，面上骤现红晕，具内练功夫。小武周瑜利，为大和之高足，做手唱白，俱属不错。《三气周瑜》饰周公瑾，能将空腹所饮之苏木水，重覆吐出，似真咯血。小生伦为粤伶小生之翘楚，其唱工善使鼻音，抑扬顿挫。做工神情举止，纯任自然。扮相温文尔雅，俨然一翩翩公子，所饰贾宝玉，维妙维肖。铎，与小生伦并驾齐驱，唱工探喉发响，清晰流利，做工曲尽能事。广，为小生铎之高足，扮相雍容，唱工唱白，颇肖乃师。聪，文武小生，天赋歌喉，身手活泼，体格魁梧，善演说，高谈阔论。
花旦：仙花法，做工细密，腔喉圆转，扮相娉婷。细明，做手唱白，俱极佳妙，与武生新华合演之《马前覆水》、《祭塔》之白娘娘，唱来如泣如诉，如怨如慕，听来恰到好处。美人昌，做工细腻，嗓音婉转，扮相娇娜，乃旦角后起之秀。粤班丑角千岁鹤，滑稽多才，诙谐出众，雅而不俗，一举一动，引人发笑。尤难能者，演戏时，无论到何地位，其所唱或白，皆含有讽世劝善之言，以针砭社会。谈吐文雅隐深意，言语之诙谐，造工之老练，乃上乘之角。肖丽康，粤旦角之后起之秀，如用腰之柔软、举止之端庄、唱工之清脆，虽老前辈千里驹亦不过如是。但肖丽康能戏不多，不能尽试行其身手，殊可惜也。所擅长者为《万古佳人》，造工胜安详，台步胜婀娜，唱工胜嗓高，科白胜清楚。
《申报》１９２４年４月１６日
评粤伶飞飞燕（冯李吴）飞飞燕，为大荣华班之旦角，工愁善病，苦情戏尤其特长。所演之剧，虽场数无多，而能处处体贴入微，悲苦之处，其科白之哀惨，加以力竭声嘶之做态，婉转凄凉，形容尽致，诚令人有不忍卒目。
《申报》１９２４年５月７日

粤剧杂谈　　
女丑以子喉七为绝佳，潮气凤亦不差。公脚类京剧之扫边生，子达尚可取。正旦若京剧之老旦。大花脸以高佬忠最工。二花脸以大牛苏最好，次则薛刚荣。花旦新丁香耀，绮年玉貌，伶俐聪明，擅揣摩风气，《嫦娥奔月》饰嫦娥，“采花”一场，穿古装，舞花锄，各种姿势，应有尽有。初演于广舞台，大受好评。
《申报》１９２４年７月３日
谈粤坤伶西丽霞（月池）
西丽霞，粤之新会人，貌韶秀，顾盼生姿，娉婷〓娜。自幼即耽歌曲，长执
贽于某伶工门下。艺花旦，有出蓝之誉。历奏技于省港及南洋群岛，备受顾曲者
所激赏。壬戌仲春，隶共和乐班，来沪演唱，有独到之处。以饰《可怜女》之林
可怜、《四进士》之奶奶为著称，做工从容不迫，炉火纯青，以扮演贞静幽闲之
妇女，最为适宜。造诣颇深，演来愈不经意，愈觉逼真。嗓音不甚嘹亮，而善于
运用，应付如裕，但中气不足，唱稍长之曲本，颇呈竭蹶之象。科白念字清晰、
婉转流利。
《申报》１９２４年７月１５日
评粤剧《风流天子》（光磊室主）
金丝猫饰杨贵妃，《醉酒》之做工，如拗腰、卧鱼、含杯等工夫，应有尽有
。醉眼惺忪，摇摇欲坠，步履杂乱，呕吐频仍。形容酒醉之神态，有初写黄庭之
妙。
黄梦觉饰唐明皇，雍容大度，颇合帝王身份。《长生殿》致祭，大段唱工极
泣诉怨慕之能事。
陈兆雄饰安禄山，温文有余，粗豪不足。
大口何饰高力士，亦佳。
《申报》１９２４年７月１７日
粤剧新谈（光磊室主）
现粤班所存者，有人寿年、新中华、祝华年、颂太平、乐荣华、环球乐、大
荣华、正一乐、乐中华、咏太平、大舞台、周康年、新国华、大环球、咏中华、
乐千秋、大富贵、大民国。上述以人寿年、大中华、环球乐最好。人寿年以角色
胜，如千里驹、白驹荣、靓荣、靓新华。大中华以新戏腔，如《风流天子》、《
阎瑞生》、《王华买父》、《猛虎党》。
环球乐以古装戏胜，如《天女散花》、《嫦娥奔月》、《麻姑献寿》、《黛
玉葬花》、《西厢待月》等。
粤伶命名，绝为奇特，而为别省伶人所绝无仅有者。喜用叠字，嵌以谚语，
在可解不可解之间。如武生喜用公爷、声价、架子等叠字。小武用金山、靓仔、
周瑜。花旦用肖丽、美人、仙花。小生用风流、太子。大花脸用高佬。二花脸用
大牛、牛精、张飞、霸王。男丑用生鬼、鬼马、蛇公、蛇仔等叠字。
粤伶有小晴雯者，名梁楚云，新会人。少聪慧，好读书。性好歌，遂下海，
艺花旦。貌复娟秀，长身玉立。
《申报》１９２４年７月２８日
评粤侨工会新剧《芙蓉泪》（月池）
粤侨工界联合会，于十七之夜，开演《芙蓉泪》。若呆之何邹氏，扮相绝肖
一旧家庭之悍妇，行路蹒跚，瞻前顾后，尤为神妙。
石言之管剑英，化装甚好，唯做作呆滞。
化心之何为仁，呆憨处极其呆憨，诙趣处极其诙趣，出乎自然，绝不矫揉造
作。
曼云之鲍美蓉，做作自然，表情静恬。
少霞之何笑琼，扮相秀丽，谈吐流利。
梦觉之女仆阿二，表情恰到好处。　　陈尘之鲍振声，丰姿英俊，做作逼真
。
《申报》１９２４年８月２３日
谭春燕新声诸女角（光磊室主）
靓金玉：武生，器宇轩昂，工架老练，武生中上乘材也。嗓音沉闷寡味，道
白苍老有劲。
靓新华：武生，体魄奇伟，纠纠有须眉态。与靓金玉不相伯仲，但唱白尚未
归工，时有黄腔走板之弊。
陈兆雄：文武生，短小精悍，艺术与隶共和乐班之陈飞凤相同，而演剧认真
则过之。旧戏甚有根底，异常纯熟，尤以饰《西河会》之赵英强一角，最称拿手
。大有“靓仙”神髓。唱虽不佳，而善于运用，道白则十分清晰。该伶在南洋奏
技时，隶“名花影”班。
铁树银：小武，身材琐矮，气魄薄弱，习小武一角，不甚适宜。唱白吐字浮
泛，绝无口劲，幸武工极佳，能踩沙煲、打洪拳、舞软钢鞭、双刀、木棒等工夫
，无足抗衡。
林少英：小武，躯干魁梧，精神奕奕，唱白嘹亮，台步雍容，美材也。唯武
技不谙。
金飞燕：花旦，绮年玉貌，绰约多姿，作态落落大方，从容不迫，适于演幽
闲贞静之妇女。唱白如出谷流莺，清脆可听。
宝玉琼：花旦，面目硕厚，身材丰腴，唱白尚佳，圆润流利，适合演荡妇淫
娃。
黄梦觉：小生，温文尔雅，举止安详。演剧触景生情，不为绳法所束缚，妙
在自然吻合，书卷气很足，但缺乏表情。
大口何：男丑，该伶动作颇似貔貅苏，滑稽。
曾瑞铭：男丑，状若侏儒，使人忍俊不禁。谈吐诙趣，以饰心险奸诈之幕友
，为最佳也。
　《申报》１９２４年８月２９日
粤剧新讯　　（光磊室主）
粤剧惯例，每年组织新班一次，名为“埋班”。期为６月１９日（俗谓观世
音诞辰）。今年所埋之新班，共有十三班，较诸去年，少掉六班。其名如下：①
人寿年、②新中华、③祝华年、④颂太平、⑤乐荣华、⑤梨园乐、⑦环球乐、⑧
大中华、⑨乐中华、⑩大同乐、（１１）周康年、（１２）乐千秋、（１３）大
富贵。
人寿年之角，文武生靓荣，小武靓新华，花旦千里驹、嫦娥英、冯敬文，小
生白驹荣，男丑马师曾。
新中华之角色，武生靓显、新金山贞。小武铁牛。花旦肖丽章、小娥。小生
白玉堂。男丑黄种美。
祝华年之角色，武生新珠、小武靓雪秋、花旦小红、小生新细伦、男丑蛇仔
利。
颂太平之角色，武生少白棠、小武靓达、花旦小莺莺、靓广仔，小生靓全，
文武丑生骆锡源。
乐荣华之角色，武生赛子龙、小武靓少英、花旦五星灯、文武旦小晴雯、小
生靓少林、文武丑新蛇仔秋。
　　梨园乐之角色，武生靓东全、文武生靓少华、小武周瑜孝。
新中华之角色，花旦陈非侬、小生赛孟尝、男丑薛觉先、巢非非、顽笑彩旦
子喉七。
环球乐之角色，武生曾三多、文武生陈铁英、小武靓少秋、少松坡、古装艳
旦新丁香耀、花旦小丁香、小生靓小凤、男丑生鬼容。
大中华之角色，武生新靓显、小武靓仙、文武旦余秋耀、小生太子卓、男丑
何少荣。
乐中华之角色，武生靓细显、文武生靓昭仔、小武靓大卓、花旦新苏苏、小
生少华、男丑新鬼马元。
大同乐之角色，武生新外江来、文武生靓少添、小武周瑜荣、花旦嫦娥林、
瑶仙女，小生风情辉、王维新、诙谐生蛇公礼。
周康年之角色，武生新外江玲、文武生靓玉麟、小武赵云苏，花旦苏小小、
郑明觉，小生正新北，男丑豆皮庆。
乐千秋之角色，武生单雄飞、小武靓三凤、花旦扬州安、小生风情锦、男丑
刘海仙。
大富贵之角色，武生靓秉亨、文武生英雄富、小武张德才、罗礼权、花旦靓
新耀、小生宝华、男丑广浩天。
新编之剧本有《梅之泪》、《雪里红》、《虎口情鸳》、《情劫》、《生死
缘》、《昭君投崖》、《终天恨》、《鸳鸯血》、《青衫红袖哀情史》、《夜明
星》、《白珊瑚》、《五宝珠》、《血丝缘》、《烈女挽山河》、《宝蝴蝶》、
《双环记》、《假王爷》、《聚珠崖》、《针针血》、《雪艳红》等言情剧本。
《温生才刺孚琦》、《酬义士》、《童子复仇记》、《盗御马》等武侠剧本。《
临老入花丛》、《女马骗》、《胭脂马》等诙谐剧本。《银河会》、《阴阳河》
、《三戏白牡丹》等神话剧本。
《申报》１９２４年９月２日
新到珠江艳影班之两女角　　（光磊室主）
武生梁少平，器宇轩昂，袍笏轩举，抬手动足，浑身是戏。唱工雄厚扎实，
道白流利清晰，声容并茂。拿手戏有《四进士》、《沙滩大会》（李陵碑）、《
醉斩平西王》、《夜困曹府》、《陈宫骂曹》等。
花旦西丽霞，绮年玉貌，体态轻盈。新旧戏剧，皆有根底。演正旦戏，则贞
静幽闲，极有身份。演闺门旦，则举止安详，大方家数。演风骚旦，则活泼流利
，正面不谲。各有各身份，绝不雷同。唱则逊于白，不会武戏。去年曾隶共和乐
班，奏艺海上。
《申报》１９２４年９月８日
粤剧述评（月池）
演正剧之前，加插一神话趣剧《反宫妆大送子》，此剧系初开台时，以之凑
热闹者。此外仅于节令日，偶一演之而已。唯近则每逢日曜日，数数演之矣。《
西河救妻》文武唱做，样样吃重。描写土豪之无恶不作，烈女之抱璞全真，书生
之无辜被害，侠士之代抱不平，使人观之，荡气回肠，有不能自己者，询一聚精
会神之好戏也。
铁树银饰钟有宝，双手耍两铁软鞭，身手极敏捷而矫健，但见寒光熠熠，如
万道金蛇，照眼生缬，又能作金鸡独立，屹然不动，诚绝技也。后复舞双刀及木
棒，混身解数，其腕力之健，真使人叹服。
宝玉琼饰陈氏，表情以“凉亭相会”最细腻爽贴，一副轻颦浅笑，苦即若离
之态，神妙已到。
黄梦觉饰李英强，做工老到。
《申报》１９２４年１０月７日
粤剧琐谭（光磊室主）
《水浸金山》、《仕林祭塔》一剧（即《白蛇传》），自李雪芳莅沪唱红后
，风靡一时，咸目此剧为最时髦之歌曲，竞相酬唱以为荣，即粤伎应征，亦非歌
此不可。每当灯红酒绿，宾至如云之时，引吭高歌，穿云裂帛，路人多为之停趾
，徘徊不忍离去，其盛况慨可想见矣。
票友中当推吕文成为最，歌喉高亢有余，圆润不足，类于所谓鬼喉者。然环
顾海上粤剧票友中，虽类是鬼喉者，渺不可得，是亦足以自豪也。
《申报》１９２４年１２月２２日
评珠江艳影班之女角　　（光磊室主）
梁少平，艺武生，花信年华，艺绝渊博。唱则探喉发响，似有天籁，做则循
规蹈矩，先正典型。白则清晰流利，妙有片段，具此众长，而又喜怒哀乐，皆能
充分表出，体贴入微。坐车工夫，尤能压倒同辈众伶。
佩珊，艺小生，扮相漂亮，做作纯熟，表情认真，场场紧逼，而恪守绳墨，
良足多焉。惜其嗓音太左，尖锐刺耳，歌时未免吃力。
黄绛华，艺小武，躯干轩昂，纠纠有丈夫气，武技尤佳，十分矫健。走四门
之姿势，无足抗衡，唱工能吃二黄调，为小武中所难能者。白口疾徐中节，爽快
如并剪哀梨（？）。擅演童子戏。
西丽霞，艺花旦，纤细得中，姿容映丽，时装打扮，尤为妩媚。歌喉虽觉沉
闷，而吞吐抑扬有致，白口巧俐。惜体弱气衰，做工不深。
黄玉莲，艺花旦，娇小玲珑，绰约多姿，嗓音清脆婉转，如出谷流莺，娓娓
动听。道白语语可辨，做态似嫌火候欠佳。
郑诙魁，艺丑脚，能庄能谐，亦儒亦俗。“叔父戏”（即老成之意）颇有可
取，吐属娴雅处固极其娴雅，鄙俚处也极其鄙俚。每每令观众忍俊不禁。该伶右
目已瞎，表情全赖左目传达。
《申报》１９２４年１１月６日
粤名优轶事（光磊室主）
新华，姓邝，名阿华，为粤剧武生界之开山鼻祖。能戏有《刘备过江招亲》
、《与佛有缘》、《杀子报》、《苏武牧羊》等。其高足有公爷创。新华剧学，
固是登峰造极，而其识见，尤为卓绝。生平无嗜好，独爱围棋，有黄钟大吕之音
。
斜眼顺，小武中工技击者也。气魄洪厚，实大声宏。
仙花法，为三十年前粤班最走红之旦角。公脚保，公脚中之泰山北斗也，天
赋佳嗓，神圆气足，高古纯厚，音韵铿锵。光绪末年，奏艺海上，大得沪人欢迎
。每歌一曲，争以阿堵物掷之，尤以演唱《公脚保种菜》一剧为甚，彩声震屋瓦
。时京伶汪桂芬适演于某茶园，两人势均力敌。好事者乃有“南有公脚保，北有
汪桂芬”之誉，可见其声誉之盛。
小武崩牙启，躯干奇伟，膂力过人，唱白嘹亮，响遏行云，工架边式，台步
大方。
蛇仔生，艺男丑，而以唱工见长，探喉发响，似有天籁，善运里丹田力，愈
唱愈佳，相传其与公爷创拍演《沙陀国借兵》（《珠廉寨》）饰程敬思一角，请
兵时，与李克用互唱。此剧原系公爷创之拿手戏，竟不敌蛇仔生，几为所困，频
以目示意，蛇仔生会意，少唱几句，以让之。
蛇王苏，氏梁，字垣三，习旦，雍容华贵，大家风范，姿势出乎自然，歌喉
本之天赋，做作细腻熨贴，唱白柔媚委婉。
周瑜利，艺小武，以《三气周公瑾》一剧享名，能将空腹所饮之苏木水，重
覆吐出，若真咯血。
丑脚鬼马元，出口成文，杂才最富，语极诙趣。
小武赛新标，工技击，力大无穷，当者按靡，而性尤刚愎，常以假戏真做，
挥拳殴人。
花旦新靓卓，与赛新标合演《西河会》一剧。标饰吴强，卓饰赵妻李氏，救
于西河时，例有许多缕密之做作。标故意自炫其能，拟抱卓举起之，讵反被卓所
举起，如是方知卓之工夫，胜己一筹，大为叹服。
扎脚胜，武技超群，最工刀马旦，踩跷之稳健，尤属一时无二。《十三妹大
闹能仁寺》、《刘金定斩四门》、《杨八妹取金刀》、全本《穆桂英》等跷工重
头戏，非余子所克。曾与某武旦斗演跷工，而以两幅锦标作东道，锦标上绣有“
跷工第一”四字，胜者取之。
小生聪，演剧声情激越，色舞眉飞，适异流俗，歌喉愈唱愈亮，如天马行空
，不可遏止。与名旦肖丽湘、千里驹搭档多年。
花旦桂花勤，一中驷材，有一奇技，能以双刀剖橙，切成细块。又能舞两鞭
（钢软鞭），运动如飞，但见人在光中，光生剑外，寒光熠熠。
周少保，为小武中后起之秀，得名于《打死下山虎》一剧。适于小武铁牛，
同隶一班。
《申报》１９２４年１２月２８日
粤坤角短评（光磊室主）
近年以来粤班有金钗舞、镜花影、共和乐、群芳艳影、群芳幻影、春燕新声
、珠江艳影。
花旦银老鼠，〓纤得中，体态轻盈，唱工清脆，呖呖如出谷黄莺，表情妩媚
，嫣然若不胜者。民国初，曾一度献艺于沪上鸣盛梨园，而为沪上开演纯粹女班
粤剧之首也。
白燕仔，伎而优者也。为小生新亮之爱妾。艺术渊博，能生能丑，文武不挡
。唱白平常。
银飞凤，面目硕厚，最工悲剧。如《途抱情牵》、《烈女报夫仇》、《清官
斩节妇》等苦情戏，演来颇多精警，哀感顽艳，兼而有之。唱白流利。
赛玉蝉，小生太子辉之宠姬，以演《五变相》一剧获誉，忽而小武，忽而武
生，尤以倒串之二花脸及公脚两角，最是出神入化。抬手动足，悉中绳墨。二花
脸之工架，气象纠纠，脱尽脂粉态，发声洪亮，应付裕如。饰公脚时，又另具一
副龙钟老态，歌喉苍劲，老练无伦，以旦角乃能工此，实属创见。
张淑勤：艺术至精，资格最老，文武皆能，浑身是戏。拿手戏有《三戏白牡
丹》、《石头记》、《忆子成狂》，脍炙人口。化装之神妙，举动之诙奇，使人
忍俊不禁，且入情入理，非胡调者矣。
苏州妹：名林绮梅，做工细腻熨贴，歌喉清爽，白口尤胜，能戏不下二十余
出，而以《夜送寒衣》为最佳，描摹一对怨女旷夫，录闺韵事，有颊上添毫之妙
。《夜吊秋喜》之倒串生角，扮相漂亮，潇洒脱俗，所唱生喉，字正腔圆。
陈慧芳：明眸皓齿，绰约多姿，唱白作态，悉仿苏州妹。能戏颇多，但不见
是何佳妙，造诣尚浅。
自由花：娇小玲珑，修短合度，工夫与陈慧芳不相上下，而能恪守成规，不
染时习。
关影怜：绮年玉貌，娇羞欲滴，擅演风骚戏，扮演《丁七娘下山》之荡妇，
及《卖胭脂》之怀春处子，维妙维肖。
牡丹苏：貌优中人，技实出众，隶镜花影班，后改隶群芳幻影班。以演《伏
楚霸》之赵王姑，持跷坐车，暨《夜吊白芙蓉》之倒串小武，唱大喉，使人激动
。
银蝴蝶：盛须丰容，有环肥之目，最善形容年届情窦已启之少女，传神阿堵
，迥非矫揉做作者，可得同年而语。歌喉固极圆润，但舌病木强，而无尾声。
黎凌仙：艺术平庸，但饰《可怜女》之林大姑有可取之处。
黄小凤：擅演风骚戏，《金莲戏叔》之潘金莲足可超京仔棠，而过余秋耀。
李雪芳：面目硕厚，体态凝重。平心而论，其艺固佳，但大方有余，妩媚不
足，状巾帼英雄之流，是其所长。若言情戏，实非雪芳所能胜任。至其唱工，天
赋佳嗓，珠圆玉润，莫可与抗。然唱时，每每盖过弦索，固无庸深讳。综观其在
沪历演各剧，如《夕阳红泪》、《痴心儿女》、《曹大家》、《是非圈》、《连
城恨》、《洛水神仙》等，虽属其著名首本，惟余最激赏其两剧，一为《水浸金
山》、《仕林祭塔》饰白珍娘，“祭塔”时，歌一大段反线，毫竹哀丝，极有韵
味。词曲甚长，约唱半小时之久，才能毕事。而愈唱愈佳，并不需饮半滴茶水。
使人聆之，悠然神往。一为《丁七娘下山》之武工，跌扑敏捷，枪法娴熟，所有
身份作态，俱极可观，真觉难得。来沪共三次，一隶上海大戏院，余隶广舞台。
性情极好，誉满春江。一时乃有南雪北梅两芬芳之美谈。（北梅指兰芳）南海康
长素且加尊号曰：雪艳亲王。
《申报》１９２５年１月１２日
先施职员演粤剧
先施职员粤剧团谭益泉等，日前在该公司乐园影戏场表演新剧《一念之错》
，极受观众欢迎。谭君饰主角刘乃衡，乃一浪子也。日往游于花界场中，其妻劝
告之，岂知忠言逆耳，致相反目。及至床头金尽，甘尽悲来，遂流为乞丐。得与
前妻相遇，此时悲欢离合，有口难言。谭君演来，处处动人，观客有身世之感者
，多皆下泪。
《申报》１９２５年１月１５日
谈粤曲《芙蓉恨》（素）
近年来沪坤班演《芙蓉恨》最优者，当推牡丹苏。本为旦角，此剧以其倒串
，独能擅长。演“荒郊情话”一段，能适合多情少年身份，至藏经阁忆美，及“
江头祭奠”所唱之梆子及二黄二流，缠绵尽致，哀恸悱恻，引起不少情场失意人
之同情泪。
沪上广东歌妓，近亦以唱此为最时髦，而其中当推六妹为首屈一指，盖其嗓
子最好，咬字尤正，唱时能将情景表出，复经朱伶次伯之亲自指点，故远非一般
略知皮毛者。
《申报》１９２５年１月１５日
粤坤角短评（光磊室主）
小生：冬瓜，体绝痴肥，而跛一足，故无做工可言。然戏极洲博，无一不能
。插科打诨，信手拈来，皆成妙语。擅演《偷看宫主》等老脚本。
崔笑侬，李雪芳之嫂，温文尔雅，举止安详，唱工浑厚，不耍花腔。惜脸上
无戏。与李雪芳搭档多年。
黄爱群，短小精悍，台容甚美。嗓音稍嫌沉闷，但善于运用，科白则略胜，
扮演童子戏最佳，一种天真活泼之态度，纯属自然。演《送寒衣》之韩湘子，甚
佳。
风情根：庄谐兼备，经验富足，于戏无一不精，典型具在《姑苏台宴乐》、
《天香馆留宿》、《西施诏吴》等戏。
吴伟军：文质彬彬，态度雍容。做作不即不离，恰到好处，唱白刻意求工，
饶有雅致，来沪次数最多。
新燕：工夫老到，从容不迫，与春燕新声之黄梦觉相同。
细容：仪表非凡，扮相漂亮，俨若一翩翩公子，唱做念白，亦如其人。
廖无可：武生，器宇轩昂，唱白大气磅礴，膛音充沛。惜工夫尚差，只能与
人配戏。演《水浸金山》之托塔天王，威武异常，使人生畏。
许月英：武生中以月英之年龄最小，演剧失之过火，而少深刻表情。演武将
身份，尚有可取。
丑脚：鬼马英，该伶来沪奏技最早，与花旦银老鼠同隶一班，资格甚老。唱
白嘹亮，口劲殊健，但少插科打诨，美中不足。
矮仔周，身材矮小，状若侏儒。
新貔貅苏：允文允武，唱白俱佳。《打雀佬遇鬼》一戏，诙谐百出，妙趣横
生。
曾瑞英：小武，幼曾执贽于名小武周瑜利之门，故其艺术极有根底，《山东
响马》之单二爷，演来处处不减乃师精彩。数次来沪以首两次为最卖力，精神饱
满。以后为日愈久，即觉懒也。
林卓芬：英姿飒爽，武艺纯熟。抢背跌扑，尤极工稳，但歌白尚未归工，未
能全美。《蝶梦花》打和尚一场，身手矫健，允推独步。
陈飞凤：根基厚实，台步雍容，而嗓病喑哑，未免美中不足。演《山东响马
》、《夜送京娘》、《平贵别窑》、《芙蓉恨》等剧，描摹入微，精神抖擞，是
小武中数一数二人物。
谭剑飞：当李雪芳二次莅沪奏技时，同来者有一童年武角，即谭剑飞。演剧
十分卖力，为雪芳生色不少，大得好评。其最佳之戏，首推《罗成写书》，声容
并茂，出色当行。尤其是“写血书”一场之金鸡独立，足可媲美东生。
《申报》１９２５年１月１７日
粤坤班竞争之精神（草将）
粤剧在沪，仅广舞台一家演之。然来沪之戏班，欲推坤班为首，盖其卖座较
男班为盛。粤人观剧之程度颇高，男班角员，若非具有真本领，即不能博该帮人
士之欢迎，而坤班则否之。盖坤班颇受妇女之欢迎，故戏院座位，十居八九为妇
女所占，此所以粤坤班来沪之盛况，自较男班为优焉。虽然粤坤班中，苟皆平庸
之辈，一无特长之人才，则亦不能博得妇女之欢迎，以是年来粤坤班，咸有竞争
好胜之心。历观来沪开演之诸坤班，能负时望者，前推群芳艳影、镜花影，今以
珠江艳影为最，此班不仅以角色胜，即布景、戏剧，亦具有审美思想。
粤坤班类皆以班中花旦为主角，其次为小生、小武、丑角、老生是也。故前
次群芳艳影以李雪芳，镜花影以苏州妹，均以花旦而闻其名也。今珠江艳影以西
丽霞为花旦，论其声色艺三者，在今日粤坤伶中，殊为难得人才。其次若布景戏
剧，前群芳艳影、镜花影来沪时，其布景与所编之戏剧，已为观众称赏。此后班
中亦皆以布景戏，为吸引观众之利器，致使粤剧改革，多趋布景戏之一途，近年
竞争益烈，以今之珠江艳影论，则其布景之戏，似胜于前者。
男班之粤剧，好重实际，而不尚外貌。故对布景一层，不甚注意，且所编之
戏剧，其曲词多枯涩无味，故不投妇女观众之好。唯坤班戏剧中所用之布景，颇
肯研究，剧情多取哀艳之类，曲词亦以迎合妇女之性理为主，加以丰姿之角员，
其卖座之盛，当然可操左券。若坤班中能除花旦外，更能罗致小生人材，又以小
武、丑角、老生等之佳角辅助之，则不仅粤人趋之若骛，即沪人士亦将往观矣。
如前李雪芳演剧时，沪人观客居十之六。此次西丽霞来沪，沪人士亦多往观，昨
演《我见犹怜》一副，演员以西丽霞、郑诙魁、陈佩珊为最可观。两伶之李素容
，唱做表情，均甚细腻。郑诙魁之桓温、陈佩珊之晋帝，各有特长。其他若梁少
平、黄绛华、黄玉莲等，演来亦恰到好处。
《申报》１９２５年２月１７日
粤坤伶林卓芬近讯（我禺山人）
粤东著名坤伶林卓芬，工武戏，唱做不弱。前曾来沪奏技，颇受观众欢迎。
现隶“共和乐”班。
《申报》１９２５年２月２４日
谈珠江艳影班之艺员（我禺山人）
武生梁少平，相貌魁梧，唱做均佳。
花旦西丽霞，工言情剧，温文风静，艳而不淫，有大家闺秀之气。一颦一笑
，令人倾倒。
小生陈佩珊，善艳情剧，风流文采，举止轩昂，有台上潘安之誉。能戏颇多
，唱做初学太子卓，继效白驹荣。
小武黄绛华，唱工响亮，扮相不俗，台步稳固。
丑生郑诙魁，唱做科白均可取，演剧时每每发种种滑稽口吻，令人捧腹。
《申报》１９２５年２月２５日
谈沪上之广东新剧（光磊室主）
沪上之有广东新剧，当推清末民初，为全盛时代。以前虽亦有新剧开演，多
属客串性质，旋演旋辍，名乃勿彰。且演员大多有临时抱佛脚思想，毫无艺术可
言。生有郑锦涛，旦有郑君可，身材苗条，妙曼绝伦。丑有姜云侠，天份甚高，
俯拾即是，所演各剧，均异流俗，且又富于爱国思想，满腔热血，痛诋时弊，鼓
吹革命，不遗余力，所演《还我河山》、《温生才刺孚琦》、《炸凤山》、《安
重根刺伊藤》等戏，慷慨激昂，观者动容。而《招郎入舍》、《盲公问米》、《
扮女侦探》、《贼仔升官》、《黑籍冤魂》等，或则寓庄于谐，或则意含讽刺，
胥不脱遒人儆俗之旨趣，是诚伶界中之有心人焉。及梁侠侬（描摹悍妇神气，最
为妙肖，尤以扮演《贼仔升官》之周大姑，妙到毫端，莫能与抗。）之数人者，
皆为个中之佼佼者也。殊不亚于春柳社时之欧阳予倩、汪优游、顾无为、马二先
生诸子。嗣缘开支浩繁，经费不敷，社员又乏团结力，各萌去志，故无何即宣告
歇业。自是以往，沪上之粤侨新剧，几于一蹶不振，非复如昔日之如火如荼矣。
“鉴社”，乃继郑等而起之新剧团也，曾在鸣盛梨园开演（即今新爱伦影戏
院），社员若梁若呆、崔奈何辈，固不失为优秀份子，且排演各剧，新旧咸宜，
售价尤极低微。就现势观之，宜可以支持下去，而结果乃适得其反。有此两次打
击，遂使彼侪销声匿迹，勿敢轻于尝试，此为粤侨新剧停演之最长时期。
其后有所谓“一喈俱乐部”、“挽澜新剧社”相继应运产生，于是新剧又呈
复活之象，两相比较，自以“一喈”为优，社员亦多知名人士。但出演日期绝渺
，等于票友客串而已。“挽澜”人数较“一喈”为多，但因人多，难免复杂，略
一练习，即贸然登台串演，自不能无疵病发生。重以剧本之陈旧迂腐，背景之因
陋就简，故未几亦终归天演淘汰之列焉。
“中华音乐会”附设之新剧部，范围虽小，成绩甚佳，人才荟萃，济济一堂
，其盛况不减郑等当年。客腊曾将其精心结构之佳剧《爱河潮》、《声声泪》等
，演于中央大会堂，甚为观众之称许。而苏君辉铨之旦角，饰《爱河潮》中之钟
月卿，举止动作，妙造天然，尤大博好评。盖其演来，与吕美玉之演《失足恨》
，无以异也。昨晤苏君云，彼鉴于粤新剧屡次失败之原因，实由于缺乏人才与高
尚剧本，故拟纠合同志，坚持奋斗之精神，务于新剧界上，有所成就。
《申报》１９２５年３月５日
粤剧杂谈（邓叔宜）
沪埠剧场林立，演粤剧者，只有广舞台，且其建筑，未臻完美，座位狭窄，
仅可容膝，秩序紊乱，令人坐不安席，无心顾曲。吾意旅沪粤侨，不下十余万，
区区一舞台，奚不能举而成之耶。
粤剧情节，千篇一律。然以生旦唱做，较有精采。至于武行，直同儿戏，加
以锣鼓喧震，殊阻清兴。二黄腔调，本足动听，唯笛声太高，只见歌者口吻翕张
而已，不如改用萧管，则较为悦耳。或谓唱二黄者，大多抑郁牢骚，如哑子吃黄
连，说不出苦，此笛声之所由来也。
珠江艳影班之艺员，各有所长。丑生郑恢魁，举动自然，庄谐并作，多才多
艺，不愧为该班台柱。旦角西丽霞，绮年玉貌，体态轻盈，改扮男装，较之苏州
妹，有过之而无不及。惜不能唱生喉，犹复燕语莺声，未免易于窥破。旦角黄玉
莲，娇小玲珑，从容自得，颇有大家风范。小生陈佩珊，倜傥风流，精神奕奕，
俨然须眉男子。尚有赵飞燕者，玉立亭亭，眉目如画，以色相论，在该班中可称
翘楚，唯居配角地位，大才小用，殊属可惜。
粤剧多喜排演本戏，故班中角色，须有合作精神，始能引人入胜。珠江艳影
故以受欢迎。
坤伶演剧，每有嬉笑欺台之弊，此或天性使然，唯观者窃为不取。然郑诙魁
之说笑，座客莫不捧腹，而诙魁独不笑，其一种痴呆态度，与卓别灵相仿佛也。
《申报》１９２５年３月２４日
行将来沪之两粤角（光磊室主）
广舞台自珠江艳影坤班辍演后，闻已聘定“咏太平”乾玻来沪继续开演，已
于初九日由粤首途，日内可到。该班为粤界著名之老戏班，中有两角，尤负时誉
，现为读者介绍之。
（一）扬州安：艺花旦，〓纤适中，修短合度。唱则句斟字酌，雅韵欲流，
做则细腻熨贴，传神阿堵；白则宛转柔媚，片段清明，为近旦角界后起之秀。历
隶祝华年、汉中华、大舞台、乐其乐等各班，执常正印有年（正印即台柱子）。
能戏颇多，言情戏如《王玉仙复生》、《驱令逃秦》、《公堂气父》、《碧玉离
生》（与丑脚蛇公礼合演，早已脍炙人口。）《伦文叙卖菜》，顽笑戏如《临老
入花丛》（饰妓女，蛇仔利饰乡曲土老，允称双绝。）武工戏如《小孤山报捷》
（此剧公爷创及小莺莺演来也佳）、《红线女侠》、《红蝴蝶女侠》，身手活泼
，矫健绝伦，舞剑亦浑脱流利，以视梅兰芳《霸王别姬》同属工绝。（余秋耀、
朱蕙芳、小莺莺三伶亦工此剧）余不睹该伶之戏，已有数载，此番来沪奏技，其
造诣度必较前更胜也。
（二）新靓显：艺武生，工架老练，模仿老靓显，能得其神似。曾隶乐千秋
、大中华、乐荣华各班，所至有声。
《申报》１９２５年５月７日
粤坤伶西丽霞近讯　　（光磊室主）
粤坤伶西丽霞，绮年玉貌，绰约多姿，唱工清晰，做手细腻，与牡丹苏同属
坤伶旦角中后起之秀。来沪二次，隶珠江艳影班，声誉极好。如饰《化学新郎》
之张采苹，《情痴》之冯素娥，《聚珠崖》之洪艳珠，《冤孽新娘》之贺玉英，
唱做均可人意，故卖座颇不弱。嗣以与珠江艳影班主黎少云意见不合，遂解约，
返羊城。该班亦已另聘新角，径往汉镇演唱。
《申报》１９２５年５月１３日
广舞台营业近讯
广舞台自聘群钗乐坤班来沪开演后，以该班角色优美，故营业日盛。
《申报》１９２５年１０月２７日
精武会将演广东名剧
广东唱剧，近年来多改用土语。大中华唱片公司，广东片之蔡子锐所唱“遇
美”、“诊脉”、“骂妻”等片，最为畅销。即以纯用土语，人人听之，皆能了
了也。闻蔡氏此片，从名剧《原来伯爷公》一戏译出，蔡氏近与同演《原来伯爷
公》之友人何泽民、邓次乾、钱广仁、尹自重等来申，在中央大会堂表演此剧。
该剧全本唱工，皆以大诙谐出之，粤中演此座客常满。唯上海从未表演，精武会
因蔡、邓、何、钱、尹诸氏，皆上海精武会员，特烦其在申表演两夜。
《申报》１９２６年６月１３日
记粤班梨园乐（刘恨我）
梨园乐为广东著名戏班，布景新奇，人材茂盛，服装美丽。近更不惜重资，
聘请富有戏剧经验之编剧专家，研求新剧本，兹将其出色人材之技艺及履历，详
列之，以绍介。
一般有周郎癖者，花衫陈非侬，为名伶靓元亨之得意弟子，曾随亨伶遨游海
外，久为彼邦人士所赞许，大有青出于蓝之誉。盖其声色技三者，均堪上选。悲
剧、风情剧、讽世剧，庄重诙谐，均臻微妙。小武靓少华（该班班主）戏剧经验
丰富，其童龄即投身剧界，迄今二十余年。所演各剧，久已脍炙人口。且其首本
极多，如《风流天子》、《延师诊脉》、《生死缘》、《韩世忠》、《杀妓从军
》，均为该伶独创之首本。而生性慷慨，热心国事，遇公益事，即竭力提倡，及
演剧报效。１９２０年时，该伶悲国事之蜩螗，曾舍艺从军，隶粤军允三等统领
。后因愤纪纲不振，重理旧业。
文武小生靓少凤，与“新中华”之白玉堂齐名，该伶于童年时即醉心戏剧，
每于诵读之余，手不停舞，口不停曲。及长，投身于伶界，数年间寂寂无闻。该
伶更事研究，殊无愤懑之心。迨“周丰年”班之名小生白驹荣，因事辍演时，该
班班主独具只眼，以该伶承其乏，与名伶千里驹拍演，大为阅者所称颂。以上三
伶，堪称粤班伶人之三绝。
余如唐朗秋之武生、京娘女、胡小宝之花旦、靓宝林之小生、巢非非之男丑
，均能各尽所长，可谓珠联璧合。至于编剧之人材，如冯献舟、邓英诸子，均久
负时誉，而布景服装，则尤能争奇斗胜，无美不备，故无怪该班能享如许之盛名
也。
《原来伯爷公》开演精武体育会，于昨日（１９日）下午８时在中央大会堂
表演，未开幕前，人已满座。全剧情节离奇，庄谐杂出，演来无不曲折入微。蔡
君子锐所唱“诊脉”一场，全场肃静，较诸唱片，更为动听。
梨园乐将演《血海沉冤》。粤班梨园乐，自在广舞台开演，卖座颇盛。前数
日第一次开演新编之《义犬情蛛》一剧，大博观众赞美。兹者，该班名编剧家陈
天纵君，又编有《血海沉冤》一剧。梨园乐班在广舞台开演以来，前后赠送花篮
不下十余起，台上满列花篮三十余只。某商号赠送艺员陈非侬大号银盾一具，盛
矣。
《申报》１９２６年６月１７日
粤班小评
粤班之被邀来沪者，初以坤班为最多，但除一二旦角而外，其余扮相多不逼
真，故卖座不甚佳。改聘乾班，则又属中以下之人材，号召力更远逊于坤班。盖
机会难逢，非有吝于聘金也。自新中华全班莅沪，人材济济，盛极一时，所演各
戏，近又重资梨园乐班来沪奏技，该班人材，自以陈非侬首屈一指。陈伶艺花旦
，以闺秀派著名，宜艳装，能戏极多，如《义犬情蛛》、《卅年之苦命女郎》、
《玉梨魂》皆其杰作，上驷材也。
小武靓少华，志士班出身，数年前已蜚声粤东，历隶“周丰年”班，年少风
流，有侠士气概，故所演各戏，亦皆恰肖身份，《风流天子》一剧，其最著名者
也。
文武生靓少凤，初无籍籍名，后得某伶指导，益以该伶之苦心潜学，故鹊誉
随起。嗓子极好，以唱南音为最佳，惜身段稍短，未免美中不足。余如巢非非之
丑角，唐朗秋之须生，皆属难得之配角也。
《申报》１９２６年６月３０日
粤剧家何超千返沪
粤侨名戏剧家，前仟晨星演剧团团长何超千，去岁赴津研习戏剧，瞬已匝载
，昨日返沪。
《申报》１９２７年８月１４日
广舞台聘请新角
广舞台聘“群芳艳影班”来沪，角员有陈飞凤、苏州三、爱丽思、邝金叶、
嫦娥女等。皆能尽其所长，因此顾客方面颇受欢迎。现加聘名角来沪，有艳丽花
旦许日明、小武叶慧红、须生靓云仙、文雅小生小银宽、丑生文明妹，花旦宝玉
琼、肖丽容、华丽婵，女丑子喉桂等，珠连璧合，盛极一时。
《申报》１９２７年１２月７日
粤名伶新丁香耀来沪
粤名伶新丁香耀，为名花旦，擅演古装戏，能戏甚多，如《黛玉葬花》、《
天女散花》、《嫦娥奔月》等古装戏。尤擅胜场，与前著名古装旦贵妃文并驾齐
驱。自贵妃文收山后，即无有能出其右者，故在粤有唯一古装艳旦之称。数年前
其岳父组织“环球乐班”，即以耀伶为台柱，与故名伶朱次伯拍演《黛玉葬花》
及《芙蓉恨》两剧，一时轰动遐迩，每演辄告座满。
《申报》１９２８年４月９日
月宫粤剧明日开演
月宫戏院聘请之“镜花影”坤班，来沪演唱，台柱为旦角雪影鸾，雪伶声色
艺三者，俱臻上乘，历在省港演唱，极受欢迎。兼以武生张定球、小武林卓芬、
旦角白肖丽、小生凌行端、丑生梁雁崧等艺员，均属一时之选。角色优良，剧本
新奇，箱底华丽，场面整齐。
《申报》１９２８年９月１５日
粤籍名伶由美到沪
广舞台“妙罗天”女班，到沪将近两月，营业颇为发达。现因广东香山籍区
菲菲女士，为著名女伶，工演青衣花衫。于民国九年，应美洲华侨之聘，在旧金
山、纽约、芝加哥等地，表演生平杰作五百余出。每一登台，座为之满。现道经
沪上，客串“妙罗天”，演《黛玉葬花》、《梅簪浪掷》。
《申报》１９２８年９月２０日
粤坤伶西丽霞登台
西丽霞声艺色三绝，谓为林绮梅、李雪芳后之一人。兹应广舞台“妙罗天”
剧团之聘，重莅申江，打泡戏乃其杰作《回首一笑》，表情细腻。
《申报》１９２８年１０月２３日
记粤坤伶雪影鸾　　（刘小柳）
粤坤伶名旦雪影鸾，莅沪演唱以来，极受观众赞赏，许为旦角全材。扮相秀
媚，歌喉圆润，做工细腻，说白流利。她的杰作《夜送寒衣》、《黛玉葬花》两
剧，其唱做系冶梅（林绮梅，即苏州妹）李（雪芳）两派于一炉。其演《夜送寒
衣》之嗓音，动人怜爱，“劝归”一场，娇羞佯怒，脉脉含情，苦语诤言，泪随
声下。饰《葬花》之黛玉，则处处形容黛玉之多愁善感，无微不至。而“葬花”
一曲，珠喉婉转，如泣如诉。将黛玉满腹积恨，曼声传出，诚绝唱也。
《申报》１９２８年１０月２４日
月宫戏院今夕请卢翠兰串演粤剧
“镜花影”女剧团，此次聘雪影鸾、白肖丽、凌行端诸伶，均为名角。今夕
复请卢翠兰登台串演《水漫金山·仕林祭塔》，卢对粤剧，研究湛深。
广舞台聘名伶林少梅来申。
《申报》１９２８年１２月１２日
“醒球天”公演有期
上海粤剧自从“人寿年”班辍演回粤后，沉寂许久，兹又有人组织“醒球天
”来沪演出《黄慧如与陆根荣》。
《申报》１９２９年４月１１日
金丝猫将演名剧《黄彩妹》
粤女伶金丝猫，能戏甚多，色艺俱佳。杰作《黄彩妹》，文武兼全，唱做并
重，向在旧金山及南洋等地上演，无不满座。剧中“沐浴”一场，彩景灯光之佳
，美丽无比。而武术中如双剑软鞭等之表演，尤能出人头地。
《申报》１９２９年６月１５日
广舞台新聘环球乐班来沪开演粤剧
广舞台已聘“环球乐班”来沪开演，文武生汤伯明、花旦冯敬文，肖玉麟、
小生李玉麟、丑生陈少麟，皆是粤班有数之材，此次来沪，均能擅其所长。
《申报》１９３０年６月１６日
纪粤剧祭酒李雪芳　　（游记者）
最近，上海各界举行救济中山难胞慈善播音的时候，雪芳既以旅沪亲友的敦
促，再以关怀桑梓灾难的救济，因此破例与名伶程砚秋同时在新都饭店玻璃电台
出现，播音约一小时，成绩极佳。
一个艺人的成功当非偶然，雪芳以花旦著称，但她的长靠武技也有极深造诣
。她的《黛玉葬花》、《仕林祭塔》、《曹大家》、《苦中缘》、《碧玉离生》
、《夕阳红泪》等名作，曾风靡过万千爱好粤剧的观众。“南李北梅两芬芳”这
艺林佳话，还遗留在上海人的心坎里。她现年四十岁，这位艺人的中年还这样活
跃艺坛上。
《申报》１９４０年５月４日
孤岛的粤剧　　　（力士）
粤剧的根据地，多在粤港澳等处，其它的分布在南洋如新加坡等粤侨众多的
地方。至于在上海，“一·二八”前，粤剧上演常在虬江路广舞台。“八·一三
”前，则在北四川路广东大戏院和在福生路之明珠大戏院（后改海珠），虬江路
口之上海大戏院亦曾演过多时。“八·一三”战事后，粤剧团纷纷南归。嗣后因
在港之粤剧协会，禁止剧团于沦陷区上演。故战事西迁，沪地沦陷，剧团久未重
游此地。只有永安业余剧团演过救难粤剧。直至去年，才有两三艺员来沪闲游，
遂组成一“人寿年”班，假更新舞台上演多时。后因组织不良，人材缺乏与房屋
问题，故只昙花一现的演过几时。及至今春，又组一班“大罗天”粤剧团，只因
戏台狭小，座位不适（因为只是假座大中华饭店的小剧场），故惨淡经营延至今
日，又重迁至逍遥舞厅中的小剧场中开演。
粤剧的在上海，只能给粤侨观看，外乡人看来简直丝毫不懂。故虽技艺高深
，嗓喉动听，亦只能给粤侨独赏，未能像京剧的能给大众领略。又因粤剧唱词特
殊，故若招徕外省人士观摩，唯一办法，须将唱词印就分发，令人对照观听，免
使戏剧文化，彼此隔膜。
《申报》１９４０年８月１日
二、《申报》粤剧戏目广告
　　１９２０年４月２１日广舞台
　　特聘“咏太平”第一班演出。　　演员：吕布七、小白菜、王者香、靓标、
太子卓、东生、蛇公礼、新奕、满堂春、周公保、牛精祥、靓文仔、新金玉、女
丑成、公脚旺。
剧目：《醉斩郑恩》、《三春困城》、《霸王别姬》、《夜偷诗稿》、《陈
姑追舟》、《火烧连营》、《刘备白帝城托孤》、《碧玉离生》、《情波孽海》
、《佛法传尼》、《陈万年再世姻缘》、《占高魁哑女卖笔》、《罗成写书》、
《三英战吕布》、《王允献貂蝉》、《怜香客》、《偷地图》、《风波亭》、《
三逢不认夫》、《唐三藏取经》、《三坐车》、《金时菊》、《二才子》、《卖
酒得美》、《六国大封相》、《冰炭缘》。
１９２０年６月　　　广舞台
特聘天津回申粤东超等“金钗铎”全女班。
演员：黄小凤、牡丹苏、冬瓜、何俭卿、黄爱群、鬼马英、李飞琼、银屏、
吴铁民、相思欢。
剧目：《织女奔凡》、《桃花源》、《十万金铃》、《两世奇缘》、《杏元
和番》、《双〓妹水战》、《汉武帝内传》、《毒茶记》、《三藏出世》、《佛
祖寻母》、《孤仙记》、《卧冰求鲤鱼》、《火烧柏梁台》、《石头记》、《平
贵别窑》、《儿女英雄记》。
１９２０年９月　　　广舞台
礼聘广东清平幻境白话新剧团。
新编广东实事驰名最早连台五本新戏《梁天来告状》。
演员：黄梦觉、方再烈、石翁、梁若呆、卢不一、胡为乎、李天然、崔奈何
、李石言、吴秋霞、罗逸民、陈恨世、金如玉。
另有剧目：《骨肉圆》、《珍珠塔》、《伍剑光》、《恨海》、《同室操戈
》。
１９２０年１０月１９日　　广舞台
礼聘李雪芳、李秋纹、李炳辉、廖无可、崔笑侬、陈湘雯、谭剑秋、林月卿
。
剧目：《水浸金山》、《仕林祭塔》、《大送子》、《夕阳红泪》、《青莲
庵》、《罗成写书》、《黛玉葬花》、《宝玉哭灵》、《三春审父》、《曹大家
》、《石星七上梅》、《痴心儿女》、《牡丹贬江南》、《湖中美》、《菩提梦
》、《金叶菊》、《问米》、《读家书》、《平贵回窑》、《山东响马》、《薛
蛟斩狐》、《桃花吐艳》、《梅开二度》、《窥琴识侠女》、《凤霞妃》、《红
娘寄柬》、《西厢待月》、《翠云吊影》、《饮恨情天》、《大闹梅知府》、《
桂枝写状》、《木瓜下山》。
李雪芳剧团演至１２月５日。当时申报评介：“李雪芳女士有沉鱼落雁之容
貌，白雪阳春之调。来沪倾动万人，演剧助赈侠骨嶙峋。”
１９２０年１２月８日　　广舞台
特聘广东“汉中兴”全班。
演员：架子培、公爷芳、亚忠（武生）、靓大新、靓桂芬（小武）、靓少荣
、新靓仙、英雄驹、靓竹（小武）、东施炳、猩猩女、新金山耀、靓妹、郑明光
、肖芙蓉、靓奇仔、蛇王全、林鸳鸯、富仔、靓金、银玉（花旦）、亚文、亚有
（正旦）、亚七（正生）、亚万、亚敏、亚胜（总生）、靓奇、新卓、金山耀、
新杞（小生）、新广（公脚）、高佬敬（大花面）、大牛广（二花面）、豆皮梅
（丑生）、白鹤童、文明重、潮气凤（男女丑）、蛇王恩、蛇王全。
剧目：《六国大封相》、《杜文龙出家》、《胭脂马》、《大反鸡林国》、
《劣贼称臣记》、《移花换柳》、《顽婢私婚》、《大闹飞禅寺》、《崔子弑齐
君》、《金山挑合》、《扮美骗婚》、《失珠奇案》、《藕丝莲》、《杨云友卖
画》、《梁天来告状》、《维新求实学》、《巧骗光棍》。
（１２月１１日，上海大戏院礼聘李雪芳出演，所得戏资悉充赈灾，连演三
天。）《偷影摹形》、《呆佬拜寿》、《阴阳河》、《玉鸳鸯记》、《包公判奇
案》、《茂林寄子》、《四美荡舟》、《海盗名流》、《闺秀求乞》、《香梦甜
缘》、《三气宣王》、《英娥杀嫂》、《珍珠塔》、《木兰从军》、《勇斩三帅
》、《斩子存忠》、《文明侠女》、《血染蓑衣》、《七剑十三侠》。
广东“汉中兴”全班在广舞台自１９２０年１２月８日一直演至１９２１年
１月１３日。
１９２１年２月１２日　　　广舞台
特聘广东“镜花影”全女班。
演员：苏州妹、沈小佩、小莲影、黄爱群、林宝卿、金山仔、西湖妹、黄绍
云、吴铁民、麦素兰、招子庸、肖玉玲、林娟娟、肖玉琼。
剧目：《桃花源》、《三气宣王》、《贞女苦》、《霸王出世》、《观音十
八变》、《西蓬击掌》、《平贵别窑》、《凤娇投水》、《偷女蜗镜》、《夜送
寒衣》、《湘子登仙》、《读家书》、《夜吊秋喜》、《重台分别》、《杏元忆
钗》、《笑面藏刀记》、《蔡状元建造洛阳桥》、《五元哭坟》、《山伯访友》
、《英台祭奠》、《碧容探监》、《闺房剑影》、《西河会妻》、《壮丹亭记》
、《情界神仙》、《红粉报恩记》、《凤仪亭诉苦》、《再生缘》。
广东“镜花影”全女班在广舞台自１９２１年２月１２日起演至３月底结束
。
１９２１年４月２１日　　广舞台
礼聘广东“国丰年”全班。
演员：肖丽湘、花露水、靓金玉、金山树、风情杞、一点红、大眼顺、蛇仔
礼、声架桐、玉麒麟、新鬼马元、靓辉仔、郑友堂。
剧目：《香妃恨》、《西河会》、《童子复仇》、《五虎下江南》、《紫霞
杯》、《滨河遇险》、《誓报妻仇》、《赤帻客》、《春娥教子》、《杀嫂从军
》、《六国大封相》、《金叶菊》、《铁咀妹》、《金丝蝴蝶》、《醉打蒋门神
》、《巾帼恨》、《水淹七军》、《醉打金枝》、《荼薇吊影》、《恩恩相报》
、《志存贞节》、《宋江杀惜》、《邹衍下狱》、《六月飞霜》、《木兰从军》
、《李仙刺目》、《花子遇贵》、《狄青三取珍珠旗》、《风流天子》、《再生
缘》、《杨八妹取金刀》、《虎穴救驾》、《孝子得美》、《穆桂英下山》、《
醉斩平西王》、《生死缘》、《十三妹》、《绿牡丹》、《万里缘》。
广东“国丰年”全班在广舞台自１９２１年４月２１日起演至５月底结束。
其中４月３０日由新靓耀、薛刚荣、金山树、靓少华、骚韵兰等客串演出。
（１９２１年５月４日岩佛在《申报》上发表题为《粤剧杂谈》一文：“…
…粤剧多演秦汉以前之史迹，独树一帜尚古，每班必有首本。尚关帝，靓金玉、
福成、新珠能演关公戏。靓辉仔，玉貌绮年，珠喉一串，是旦角佼佼者。”）
（１９２２年４月，“雪艳亲王”李雪芳抵沪。李雪芳之所以能受观众欢迎
，不外乎声色艺三者。声：珠喉一串，玉润珠圆。第一登台，又能久唱不倦。且
屡逢重剧，如《黛玉葬花》、《痴心儿女》、《曹大家》，幽声抑扬。唱至点余
钟之久，滴水不进，难能可贵。色：娇容〓姿，曼舞清歌，能令万人为靡。艺：
说白浏亮，唱工正确，做工妥帖，扮相清雅。又能谙技击，快而干净。无论文戏
、武戏、悲剧、艳剧，俱能匠心独运。）
１９２２年４月８日　　广舞台
特聘“群芳艳影”全女班。
演员：李雪芳、马艳芳、曾瑞英、吴伟军、廖无可、李灵西、李雪绯、仇小
梅、郑诙魁、罗雪轩。
剧目：《夜宴锦屏宫》、《曹大家》、《巾帼英雄记》、《痴心儿女》、《
黛玉葬花》、《玉香怨》、《大闹半山亭》、《仕林祭塔》、《错姻缘》、《三
春审父》、《十三妹》、《夕阳红泪》、《是非圈》、《连城恨》、《山东响马
》、《陈姑追舟》、《平贵别窑》、《文姬归汉》、《凤仪亭诉苦》、《太湖女
侠》、《洛水神仙》、《西海沉珠》、《桃花吐艳》、《金殿鸣冤》、《红粉飘
香》、《三瓣红莲》、《红拂女私奔》、《窥琴识侠女》、《碧玉离生》、《错
姻缘》。
　（《申报》１９２２年５月１０日文《论李雪芳》：“粤中女伶多杰出者，
而李雪芳实为之冠，声色艺三者，皆臻上乘。如《仕林祭塔》一出唱工愈久，愈
见佳妙。如《夕阳红泪》洋琴，声调抑扬，极动人听。唱工亦极幽柔，‘舞剑’
一场，虽仅寥寥数着，然颇有家数。又如‘菩提梦’之歌串，则飘飘乎仙之人也
。如《黛玉葬花》、《痴心儿女》两出，则其哀感顽艳，描写爱情之真挚。其他
如《可怜红西施沼吴》、《红娘寄简》皆精彩独到，维妙维肖。
今雪芳已登台三日矣，连日座无隙地。吾以为若非雪芳之声色艺兼人，而粤
剧有可观价值，又焉能有若是号召力耶……第一出为《夕阳红泪》下卷，第二出
为《曹大家》，第三出为《痴心儿女》。此三剧各有精彩，《曹大家》‘金殿进
汉书’一场之唱工娇声抑扬，令观者肃然无声。词曲典雅，耐人寻味，斯即雪芳
之长，亦即雪芳受人欢迎处也。若曾瑞英之小武，可谓粤坤伶中具有大家数者，
说白之漂亮，做工之妥帖，扮相之英俊，均不可及。”）
“群芳艳影”全女班在广舞台自１９２２年４月８日演至６月１０日。
１９２２年８月１３日　　　广舞台
特聘“共和乐”全女班。
演员：花旦：西丽霞、黎凌仙、邝金叶、程素兰、关兰清、谭淑桃、陈瑞莲
、阮丽容、梁瑞如、杨杰辉、梁慧仙、谭慧庄。正旦：皇娘娘、三妹妹。正生：
邓瑞芳。总生：惠芳瑞、好少珊。小生：宋竹卿、张克克、兆坤民。武生：梁少
平、陈爱剑。小武：林卓芬、林自强、小英雄、肖军文。公脚：詹国泉。大花面
：徐宫保。二花面：钟耀文。男女丑：颜雪卿、蔡炜廷、鬼马好、婆姆扁。
剧目：《拿破仑记》（开泡戏、新编配景特色时事戏）、《陈景华审案》（
新排广东时事好戏）、《蝶梦花》、《宝鱼记》，《桃花女斗法》、《双孝妇》
、《女之惨》、《义气让妻》、《胭脂马》、《生死缘》、《可怜女》、《醉斩
平西王》、《四进士》、《铁鸳鸯》、《西河会》、《血泪碑》、《金叶菊》、
《梅花扇》、《陈世美不认妻》、《血泪红流》、《方世玉打擂台》、《夜度梅
花岭》、《七贤眷》、《十美图》、《七剑十三侠》、《白云山招安》、《玉兰
救父）、《齐妇含冤》、《霸王出世》、《正德皇下江南》、《智伏姜维》、《
斩子存忠》、《双凤鸣琴》、《大闹满春园》、《白水滩》、《银河会》、《茉
莉簪》、《双影美荷池》、《五元哭坟》、《节妇冤》。
“共和乐”全女班在广舞台自１９２２年３月１３日起演至１０月１５日结
束。
１９２２年１０月１６日　　广舞台
特聘广东“全球乐”正第一班由广利船到申择吉开演。
演员：靓桂芬（小生）、扬州耀（花旦）、新沾（小生）、公爷创（武生）
、周瑜登（文武生）、李瑞庄（花旦）、公正廉（小武）、双全（大面）、扬州
妹（花旦）、西施文（花旦）、黄子觉（男丑）、周魂侠（男丑）、苏少芳（花
旦）、金玉棠（武生）、新培（二面）、程瑞莲（花旦）、白蛇贞（花旦）、飞
天标、小生沾。
剧目：《六国大封相》、《沙陀国借兵》、《石鬼仔出世》、《王彦章撑渡
》、《赵云单骑救友》、《与佛有缘》、《阴阳扇》、《假王爷》、《马新贻》
、《金石缘》、《须眉女》、《双节女》、《鸳鸯镜》、《斩莫怀古》、《平贵
别窑》、《智女复仇记》、《狄青征西》、《五郎救弟》、《七贤眷》、《玉牌
记》、《雍正王斩年羹尧》、《何玉凤代父报仇》、《珍珠钮记》、《刘备过江
招亲》、《雪重冤》、《卖狗养亲》、《鸳鸯镜》、《三气周瑜》、《孝子牧羊
》、《三司会审》、《狄虎私下三关》、《金叶菊》、《四美缘》、《巾帼恨》
、《二度梅》、《金鱼吐珠》、《弃妻报父仇》、《五元哭坟》、《四进士》、
《马上判奇案》、《万花楼》、《女剑魂》、《吕蒙正祭灶》、《盗御马》、《
荼薇花》、《五龙困彦》、《香闺奇侠》、《十三妹》、《飘零女》、《醉斩郑
恩》、《狸猫换太子》、《采莲船观音化银》。
　　“全球乐”正第一班在广舞台自１９２２年１０月１６日起演至１２月２０
日结束。
１９２３年２月１９日　　　　广舞台
礼聘广东“共和乐”全女班。
演员：宋竹卿、林卓芬、自由花、陈慧芳、吴伟军、陈飞凤、黎凌仙、梁少
平、颜雪卿。
剧目：《夜吊白芙蓉》、《铁树棉花》、《荷池影美》、《效黄袍》、《西
海沉珠》、《义士挽山河》、《东方美人》、《生死缘》、《滨河遇险》、《节
妇冤》、《黑狱红莲》、《七贤眷》、《山东逢响马》、《是非圈》、《拿破仑
》、《闵妃恨》、《正德皇三访刘倩倩》、《方世玉打擂台》、《风情恨》、《
西河会》、《血泪碑》、《桃花扇》、《三考娥眉》、《可怜女》、《再生缘》
、《假兄妹》、《风流天子》、《洛水神仙》、《假王爷》、《三审玉堂春》、
《桃花源》、《武则天艳史》、《秋声泪》。
“共和乐”全女班在广舞台自１９２３年２月１９日起演至５月２４日结束
。
１９２３年６月２日　　　广舞台
特聘广东“大荣华”第一全男班。
演员：肖丽康（花旦）、苏少玲（花旦）、新玉莲（花旦）、湘驹文（花旦
）、西方金（花旦）、小兰芳（花旦）、荷叶青（花旦）。余秋耀（文武花旦）
。耀南（正旦）。奇（正生）。辉才喜（总生）。新细伦（小生）、五花骢（小
生）、太子佳（小生）。声架桐（武生）、孙膑唐（武生）、靓顺（武生）。靓
少英（文武生）。新周瑜林（小武）、靓顺财（小武）、靓添（小武）、周瑜联
（小武）、直红（小武）。子牙达（公脚）。新有（大花面）。薛刚荣（二花面
）。千岁鹤（丑生）、梁少初（丑生）。豆皮元（男丑）、蛇仔安（男丑）。潮
气凤（女丑）、亚芹（女丑）。
剧目：《血山河》、《盗御马》、《万古佳人》、《偷影摹形》、《新茶花
》、《夜明星》、《珍珠钮案》、《莲花血》、《咸淳皇》、《五虎下江南》、
《双飞燕》。
“大荣华”全男班在广舞台自１９２３年６月２日起演至７月１０日结束。
１９２３年８月２３日　　广舞台
礼聘广东“群芳幻影”全女班。

演员：陈飞凤、吴伟军、张彩玉、崔笑侬、陈慧劳、朱剑棠、梁少平、张定
球、李杏庄、文华妹、何少群、小英雄。
剧目：《痴情恨》、《粉妆楼》、《钟情妓》、《夜吊白芙蓉》、《再生缘
》、《醉斩平西王》、《水浸金山》、《牡丹被贬江南》、《生死缘》、《牡丹
亭》、《山伯访友》、《英台祭奠》、《假兄妹》、《大闹飞鹅洞》、《血泪碑
》、《春娥教子》、《梨花罪子》、《刘金定勇斩四门》、《独占花魁女》、《
五元哭坟》、《三变相》、《玉鸿缘》、《凤仪亭》。
“群芳幻影”全女班在广舞台自１９２３年８月２３日起演至９月底结束。
１９２３年１０月１６日　　广舞台
礼聘广东“群芳艳影”全女班。
演员：牡丹苏、梁丽珠、曾瑞英、银蝴蝶、貔貅苏、关少庄、细林、卫精、
苏桂丹、李少苏。
剧目：《情天血泪》、《二荷花史》、《剑底鸳鸯》、《太湖女侠》、《聚
珠崖》、《夜弑太白元》、《西蓬击掌》、《连城恨》、《洛水神仙》、《掌上
美人》（牡丹苏饰赵飞燕）、《夜宴锦屏宫》、《针针血》、《玉环金锁案》、
《是非圈》、《三气宣皇》、《再生缘》、《薄命妇》、《碧玉离生》、《血刀
奇案》、《海盗名流》、《珍珠蝴蝶》、《三夺红菱》、《半山血》、《樊笼艳
迹》、《薛蛟斩狐》、《夜吊秋喜》、《茉莉簪》、《芙蓉恨》、《霸王出世》
、《闺中杰》、《孽种美人》。
“群芳艳影”全女班在广舞台自１９２３年１０月１６日起演至１２月１６
日结束。
（《申报》对牡丹苏评介较高，“旦角牡丹苏声色艺俱美，文武生曾瑞英工
夫老到，与牡丹苏大唱新腔，响遏行云。牡丹苏之唱工，声韵抑扬，如怨如诉。
”）
１９２３年１２月２９日　　　广舞台
特聘广东新剧大会串。
演员：陈早鸣、方再烈、林西河、吴慈悲、崔奈何、梁若呆、罗逸民、李梦
震、黄寄萍、冯废儿。
剧目：《再生缘》、《六月飞霜》、《薄命桃花女》等。
广东新剧大会串在广舞台自１９２３年１２月２９日起演至１９２４年１月
３日。
１９２４年２月８日　　广舞台
特聘广东“大荣华”第一班演出（全男班）。
剧目：《六国大封相》、《艳情侠剑》、《夜光珠》、《玉皇大登殿》、《
大送子》、《大展鸿图》、《玉剑缘》、《莲花血》、《盗御马》、《万古佳人
》、《珍珠钗》、《回头是岸》、《拐卖庶母》、《梨花罪子》、《雪凝梅》、
《玉燕缘》、《大闹广昌隆》、《大盗遗金记》、《声声泪》、《背解红罗》、
《再生缘》、《梁天来》、《十错奇缘》、《女琴师》、《痴情恨》、《打雀遇
鬼》、《卖花得美》、《三合明珠宝剑》、《珍珠塔》、《香花山大贺寿》、《
杀子报》、《双婚案》、《洪秀全》、《难中缘》、《大义灭亲》、《情海劫》
、《双奶妈看相》、《万法化身》、《单眼仔娶妻》、《粉妆楼》、《国耻纪念
》、《狄青斩王天化》、《企笼演说》、《医大肚婆》。
演员：肖丽康、周瑜林、巧湘文、千岁鹤、张文侠、赛子龙、王唯新、新艳
章、子牙达、蛇玉苏、老芹菜、铁中玉、豆皮元、扬州耀。
“大荣华”全男班在广舞台自１９２４年２月８日起演至５月底结束。
（《申报》对该班评介较高，如谈到赛子龙的表演：在《夜光珠》中饰公孙
大夫坐车时，“拗腰”、“跷足”、“翻靴底”、“竖趾尖”等工夫演来绝佳，
应有尽有。）
１９２４年６月３日　　广舞台
礼聘香港“春燕新声”全女班。
演员：金丝猫（文武旦）、陈兆雄（小生）、铁树银（小武）、宝王琼（花
旦）、靓金玉（武生）、曾瑞铭（男丑）。
剧目：《玉红缘》、《红柳恨》、《毒药针》、《春水鸳鸯》、《夜明星》
、《连城恨》、《白珊瑚》、《义侠缘》、《恩仇夫妻》、《吴越怨》、《再生
缘》、《醋海潮》、《夜宴锦屏宫》、《三宫斩伦妃》、《五宝珠》、《樊离凤
》、《紫霞杯》、《贵妃醉酒》、《明皇长恨》、《夜吊白芙蓉》、《鸳鸯枕》
、《一串珠》、《金丝蝴蝶》、《钱奴》、《慈心遭恶报》、《孝子乱经堂》、
《赤帻客》、《二度梅》、《宝梅恨史》、《红桃吊影》、《飘零女》、《义侠
奇盗》、《儿女英雄》、《薛桃虹》、《聚珠崖》、《玉梅花》、《风流天子》
、《嫦娥奔月》、《痴情累》、《义柱擎天》、《脂粉郎君》、《吴王怨》、《
玉梨魂》。
香港“春燕新声”全女班在广舞台自１９２４年６月３日起演至８月２０日
结束。
１９２４年９月１３日　　广舞台
礼聘香港“珠江艳影”全女班。
演员：西丽霞、郑诙魁、陈佩珊、黄玉莲、梁少平、黄绛华、黄绛仙、赵飞
燕。
剧目：《情痴》、《恶姨太》、《可怜女》、《双飞凤》、《心心恨》、《
铁血佳人》、《夜明星》、《化学新郎》、《荷花劫》、《幽崖艳迹》、《夜吊
白芙蓉》、《李卿卿》、《双燕恨》、《海棠春艳》、《钱奴》、《血泪碑》、
《毒心郎》、《聚珠崖》、《秘密寻仇》、《痴儿女》、《偷影摹形》、《我见
犹怜》、《假人头》、《痴情天子》、《拿破仑》、《冤孽新娘》、《形同弱柳
》、《织女奔凡》、《芙蓉恨》、《蓝桥约》、《毒药针》、《呆人艳福》、《
西施沼吴》、《自由误》、《专制魔王》、《双飞凤》、《二才子》《脂粉夫妻
》、《情鸳错梦》、《剑影书声》、《毒心郎》、《梅之泪》、《枕边神圣》、
《金谷园》、《白骨党》、《嫦娥下界》、《五元哭坟》、《红豆相思》、《碧
玉离生》。
香港“珠江艳影”全女班在广舞台自１９２４年９月１３日起演至１９２５
年４月２０日结束。
１９２５年５月２０日　　广舞台
礼聘香港“乐千秋”第一班。
演员：五星灯（花旦）、靓馥铨（文武生）、风情见（小生）、新靓显（武
生）、蛇公成（男丑）、奶妈二（诙谐旦）、大寿（小武）、飞天英（诙谐生）
、雪里红（花旦）、架子棠（武生）、靓炳坤（文武生）、小影红（花旦）。
剧目：《飞剑美人》、《三气周瑜》、《雾中缘》、《醉打韩通》、《夜送
京娘》、《百万军中寻妹喜》、《孝子逢侠士》、《六部庭》、《珍珠钗》、《
玉萧琴》、《木兰从军》、《西河会妻》、《蝴蝶杯》、《烈女含冤》、《薛尚
花》、《妲己戏邑考》、《拗碎灵芝》、《一个女学生》、《临老入花丛》、《
铁禅师》、《问路斩樵夫》、《霸王别姬》、《黄萧养作反》、《再生缘》、《
五郎救弟》、《烈女报夫仇》、《半山血》、《山东响马》、《五龙困彦》、《
张子才分妻》、《萍钗莲溪》。
香港“乐千秋”第一班在广舞台自１９２５年５月２０日起演至６月２０日
结束。
１９２５年６月２３日　　　广舞台
礼聘“珠江艳影”全女班复演。
黄雪梅领衔主演。
演员：黄雪梅、陈兆雄、郑诙魁、卫精、黄爱群、黄玉莲、英雄润、黄绛仙
、赵飞燕。
剧目：《再生缘》、《扮猪食老虎》、《六月飞霜》、《双燕恨》、《白骨
党》、《陈世美不认妻》、《我见犹怜》、《怪侠》、《孝妇羹》、《恨错难翻
》、《恶姨太》、《毒心郎》、《佛法传尼》、《连城恨》、《假》。
“珠江艳影”全女班在广舞台自１９２５年６月２３日起演至８月２０日结
束。
１９２５年９月１８日　　　广舞台
特聘粤东“新中国”全男班。
演员：吴醒侬、叶弗弱、伍少珊、飞飞培、坭佛笑、崇之、亦南、陈醒华、
佑我、京华、吴佳、范兆琪、不尘、罗连根、吴光、亦秋、方懿民、冯瑞棠、陈
植、醒汉、郑铁民、陈京华、林九、陈柬、李保、李珠、吴光中、张维祺、秋林
、周沃。
剧目：《少女军人》、《情海波澜》、《醋》、《妇人心》、《逃婚》、《
归鸿影》、《倒乱鸳鸯》、《金钱记》、《铁血儿女》、《恨缘》、《金粉矿》
、《多情天子》、《珍珠花》、《少女将军》、《回头是岸》、《山东响马》、
《情》。
粤东“新中国全男班在广舞台自１９２５年９月１８日起演至９月底结束。
１９２５年１０月３日　　　广舞台
礼聘广东“群钗乐”全女班。
演员：黄艳霏、吴雄润、廖无可、梁慧君、牡丹苏、郑诙魁、黎凌仙、薛觉
非、余宝玉、叶仍香、七星梅。
剧目：《慈母泪》、《断肠皇帝》、《苦命女郎》、《松柏缘》、《绝代佳
人》、《纽纹柴》、《佳偶兵戎》、《夜吊秋喜》、《梨涡一笑》、《芙蓉恨》
、《三伯爵》、《红梅岛》、《红闺猛虎》、《美人心》、《聚珠崖》、《黛玉
葬花》、《老鸳鸯》、《蓝桥约》、《骨肉冤仇》、《丑陋姑娘》、《寒月砧声
》、《夜吊白芙蓉》、《化学二奶》、《可怜花下死》、《错有错着》、《猛兽
党》、《改良重台别》、《赤马女郎》、《两朵丁香》、《梁天来》、《名士烟
霞》、《琴知己》、《为君难》。
广东“群钗乐”全女班在广舞台自１９２５年１０月３日起演至１１月底结
束。
１９２５年１２月２日　　　广舞台
礼聘“新中华”全班。
演员：肖丽章、白玉堂、靓东全、小娥、李瑞清、刘笑希。
剧目：《绿野柔魂》、《双星》、《素馨斜》、《离婚》、《三剑侠》、《
快活将军》、《黑妹党》、《新娜姑娘》、《蟾光惹恨》、《倒乱庐山》、《紫
霞杯》、《侠客恩仇》、《龙驹越海》、《香闺恨》、《夜渡芦花》、《黑白党
》、《金屋藏娇》、《竞渡情冤》、《血洒红炉》、《泪洒皇陵》、《秋声泪》
、《玉鸳鸯》、《香骨墓》、《玉爪伤痕》、《夜雨寻梅》、《王命离奇》、《
耍乐情潮》、《汉宫艳迹》、《野道疗疹》。
“新中华”全班在广舞台自１９２５年１２月２日起演至１９２６年３月底
结束。并于３月２２日参加上海伶界联合会假大新舞台会串演出《夜渡芦花》。
１９２６年５月２９日　　广舞台
礼聘“梨园乐”全班。
演员：陈非侬、靓少华、靓少凤、唐朗秋、京娘女、胡小宝。至７月中旬，
廖侠怀、章非君加入一起演出。
剧目：《六国大封相》、《仇缘》、《红颜血泪》、《牧羊群主》、《斩龙
遇仙记》、《风流天子》、《樊梨花》、《武家坡》、《红梅岛》、《汉光武走
南阳》、《蝴蝶杯》、《背解红罗》、《海瑞十奏严嵩》、《芙蓉恨》、《义犬
情蛛》、《玉梨魂》、《双侠挥戈》、《棠棣飘零记》、《苦命女郎》、《三家
缘》、《惜玉怜香》、《红楼梦》、《西厢记》。
“梨园乐”全班在广舞台自１９２６年５月２９日起演至１９２７年４月底
结束。
１９２７年６月　　广舞台
特聘广东“赛罗天”全班。
演员：黄小红、桂洲耀、小兰香、黄飞凤、花想容（花旦）、标辉（正旦）
、文（正生）、寄九胜（总生）、杨禄华（须生）、靓世显、靓广（武生）、靓
雪秋、梁少亨、新东生（小武）、新细伦（小生）、刘觉非（丑生）、小白驹（
诙谐生）、李细卓、靓明（小生）、薛保正（公脚）、高佬佳（大花面）、薛刚
林（二花面）、何少光、何剑红、黄宝辛、沈炳坤（男丑）、子喉新（女丑）。
“赛罗天”全班在广舞台自１９２７年６月演至８月底结束。
１９２７年１０月　　　广舞台
礼聘广东“群花艳影”全女班。
演员：爱丽思、陈飞凤、邝金叶（主演）。
剧目：《一语破情关》、《玉楼春怨》、《伏虎婢娟》、《佳偶兵戎》、《
恨绮》、《苏州三》、《苦姻缘》、《牧羊夫人》、《泣荆花》、《闺女奇侠》
、《离鸾影》、《巾帼程婴》、《情郎恨影》、《双娥弄蝶》、《嫦娥奔月》、
《薄幸名》、《轰天雷》、《霸王出世》、《再生缘》、《夜吊白芙蓉》、《陆
幽兰》、《七剑十三侠》、《残霞漏月》、《雪映鸳鸯》、《盘丝洞》。
广东“群花艳影”全女班在广舞台自１９２７年１０月演至１９２８年１月
１０日结束。
１９２８年１月２９日　　广舞台
礼聘粤东“群仙影”女剧团。
演员：黄侣侠、邝金叶、陈飞凤、封伟群。
剧目：《西厢侍月》、《金叶菊》、《两个未婚妻》、《难为人妇》、《泪
洒红冰》、《三家仇》、《倒乱千金》、《举狮观图》、《薛蛟斩狐》、《情海
双鸳侣》、《长空雁泪》、《掏古井》、《秋波惊猛兽》、《惨雨落幽花》、《
梨涡一笑》、《脂粉兵戎》、《毒玫瑰》、《农家女》、《可怜女》、《金龙恨
》、《白发新娘》、《刀下美人》、《三星恋月》、《雪桥泪史》、《爱国鸳鸯
》、（牧羊太子》。
粤东“群仙影”女剧团在广舞台自１９２８年１月２９日起演至４月５日结
束。
　１９２８年４月１３日　　广舞台
礼聘粤东“环球乐”第一班。
演员：外江花、正大贤、陈少麟、新苏仔、陈醒辉、靓雪秋、雷一鸣、周德
明。
剧目：《六国大封相》、《假神仙》、《红豆相思》、《李香君定情》、《
阮大成出家》、《临去秋波》、《三夺红菱》、《红玫瑰》、《正芙蓉恨》、《
情雨灌山河》、《画中缘》、《燕雁离魂》、《痴心皇帝》、《万里风云》、《
伪狮图婚》、《家国冤仇》、《三审王文英》、《文姬归汉》、《贼王子》。
粤东“环球乐”第一班在广舞台自１９２８年４月１３日起演至６月１３日
结束。
１９２８年７月２０日　　　广舞台
礼聘香港“妙罗天”全女班。
演员：白杏连、封伟群、周少玉、白莲子、朱剑棠、佩剑凌、龙吐珠、李杏
庄、苏州三、嫦娥女、侬文非、侬肖凤、谭玉兰、西丽霞。
剧目：《昙花一现化青烟》、《怜娘遗恨》、《贼星来犯》、《醉斩平西王
》、《教子逆君王》、《金丝蝴蝶》、《白珊瑚》、《泪洒红冰》、《两个艳将
军》、《血影梦里人》、《天堂地狱》、《名誉夫妻》、《倒乱庐山》、《冤枉
大老爷》、《义乞存孤记》、《闵妃影》、《夜光珠》、《苦尽甘来》、《闺女
降猛虎》、《伏楚霸》、《逃狱新郎》、《子母碑前》、《痴心儿女》、《舍身
宁报国》、《夕阳之夜》、《红玫瑰》、《妻良凄凉》、《塞外鹃声》、《两对
假鸳鸯》、《三个苦命女郎》、《莺莺女》、《一首断肠诗》、《铁窗母子泪》
、《众仙同聚》、《镜花水月》、《女太医艳史》。
香港“妙罗天”全女班在广舞台自１９２８年７月２０日起演至１２月１０
日结束。
１９２８年９月　　　月宫戏院
特聘“镜花影”全女班。
演员：张定球、林卓芬、雪影鸾、凌行端、白肖丽、梁雁崧。
剧目：《仙姬送子》、《教子逆君王》、《情化一卷》、《红衣女郎》、《
幻梦广寒》、《醋淹兰桥》、《文姬归汉》、《半边美人》、《龟山起祸》、《
梨花压海棠》、《焰女气颜郎》、《风流皇后》、《可怜红粉女》、《姐弟假姻
缘》、《轰天雷》、《钱奴》、《痴情天子》、《慈母泪》、《玉无瑕》、《女
状师》、《聚珠崖》、《一语破情关》、《巾帼程婴》、《褒姒》、《黄慧如情
史》。
“镜花影”全女班在月宫戏院自１９２８年９月起演至１２月底结束。
１９２８年１２月１１日　　　广舞台
特聘粤东“人寿年”第一班。
演员，新珠（武生）、郑炳光（武生）、靓少佳（文武生）、嫦娥英（花旦
）、林少梅（花旦）、白边秋（花旦）、玉生香（花旦）、陈醒威（小生）、庞
顺尧（小生）、蛇仔利（丑生）、罗家权（丑生）、自由钟（顽笑旦）。
剧目：《近水楼台先得月》、《甘违军令慰阿娇》、《帝主怜香》、《梨花
依旧》、《误婚》、《独手难遮天上月》、《情化悍将军》、《呆人艳福》、《
裙边蝶》、《三家缘》、《白莺莺》、《两字假郎君》、《怕老婆》、《广寒宫
》、《陆根荣案》、《毒牡丹》。
粤东“人寿年”第一班在广舞台自１９２８年１２月１１日起演至１９２９
年３月１５日结束。
１９２９年５月２０日　　　广舞台
特聘粤东“乾坤大剧团”。
演员：金丝猫、赵飞燕、张妙兰（花旦）、潘少侠（小武）、靓少珠（武生
）、单雄飞、罗礼权（文武生）、白少华（小生）、蛇仔应（诙谐生）、潘少珊
（丑生）。
剧目：《使君原是妇》、《佳人泪》、《醋淹兰桥》、《真假王爷》、《东
风劳燕》、《蛇头苗》、《卖花得美》、《雌雄太子》、《茉莉恨》、《金蝴蝶
》、《红玫瑰》、《难分真假泪》。
粤东“乾坤大剧团”在广舞台自１９２９年５月２０日起演至７月２０日结
束。
１９２９年８月２６日　　　广舞台
特聘粤东“华南第一全男班”。
演员：钟卓芳（花旦）、新细伦（小生）、靓次伯（武生）、骆锡源（丑生
）、陈铁英（文武生）、黄飞凤（花旦）、靓炳根（武生）、李艳秋（花旦）、
李叫天（小武）、林卓濂。
剧目：《六国大封相》、《宦海寻冤》、《悲蝶侣》、《一仇三怨》、《樊
梨花》、《午夜琴声》、《花蝴蝶》、《乱世忠臣》、《寻香骨》、《大闹广昌
隆》、《呆佬拜寿》、《梁天来告御状》、《冤枉大老爷》、《毒玫瑰》、《落
伽山》。
粤东“华南第一全男班”在广舞台自１９２９年８月２６日起演至１９３０
年３月１０日结束。
１９３０年３月１０日　　　星光粤剧院
礼聘“华南嫦娥社”。
演员：志群声（小生）、白燕仙（花旦）、谢剑光（小生）、刘少桃（花旦
）、生鬼就（小丑）、艳香玲（花旦）、文元香（花旦）、张醉凤（花旦）、白
玉兰（花旦）、红玫瑰（花旦）。
剧目：《可怜红粉》、《燕珠投崖》、《佛地出鸳鸯》、《夜杀白太元》、
《相逢恨晚》、《山东侠客》、《蝶情花义》、《惊虎忘儿》。
“华南嫦娥社”在星光粤剧场自１９３０年３月１０日起演至３月底结束。
１９３０年６月１５日　　　广舞台
特聘广东“环球乐”全男班。
演员：新丁香耀、李玉鳞、梁鹤松、陈少麟、冯敬文、黄醒魂、李艳秋、伍
小香、谢醒侬、汤伯明、梁玉初、白碧侯。
剧目：《假神仙》、《神眼娥眉》、《天囚》、《玉楼绮恨》、《鹤苦鸾悲
》、《梅龙镇》、《犹是深闺梦里人》、《蝴蝶美人》、《苦凤莺怜》、《香汗
染黄袍》、《秋娘》、《侠女姻缘》、《双凤缘》、《双娥弄蝶》、《雌雄太子
》、《月影寒云》、《农家女》、《断肠花》、《化骨美人》、《女状元》、《
风流皇后》、《琏城玉蝶》、《文姬归汉》。
自８月起，绿衣郎、林凤霞、黄师觉、苏州丽、卫少芳等演员一起加入演出
。
广东“环球乐”全男班在广舞台自１９３０年６月１５日起演至１１月底结
束。
１９３０年１２月２日　　　广舞台
礼聘粤东“声声乐”男女班。
演员：陈少麟、卫少芳、关秀琼、何少珊、靓少荣、李玉麟。
剧目：《一双难夫妇》、《快活将军》、《万里琵琶关外月》、《两字假郎
君》、《白金龙》、《原来我误卿》。
粤东“声声乐”男女班在广舞台自１９３０年１２月２日起演至１２月２２
日结束回粤。
１９３１年２月１日　　　广东大戏院
礼聘“华国先声女剧团”。
演员：谭兰卿（花旦）、林卓芬（小武）、郑诙魁（丑生）、吴铁民（武生
）、薛锦屏（文武生）、玛丽苏（花旦）、冯显荣（小生）。
剧目：《情牵侠侣》、《戒方生涯》、《双女盗》、《夜盗美人心》、《难
为了皇帝》、《苦鹤愁鸾》、《午夜叹丝桐》、《娇妻作冰人》、《卓文君》、
《夜宴锦屏宫》、《战里莺声》、《与天同寿》、《梨魂倩形》、《貌惊胡狄》
、《剑恋情娟》、《情海波澜》、《云鬓痴音》、《残花毒刺》、《乌金合》、
《春水鸳鸯》、《寒江月》、《义侠情魔》、《蝶影花魂》、《夜光杯》、《断
肠知县》。
“华国先声女剧团”在广东大戏院自１９３１年２月１日起演至５月１０日
结束。
　　１９３１年５月１５日　　广东大戏院
特聘“新春秋剧团”。
演员：陈非侬、靓少凤、伊秋水、曾三多、小昆仑。
剧目：《鸟岛莺声》、《白旋风》、《汉宫环》、《玉蟾蜍》、《血泪金钱
》、《王昭君》、《柳为荆愁》、《樊梨花》、《九环刀》、《十载假须眉》、
《同是天涯沦落人》。
“新春秋剧团”在广东大戏院自１９３１年５月１５日起演至７月２０日结
束。
１９３１年８月１日　　　广东大戏院
特聘“永寿年”班。
演员：白玉堂、千里驹（主演）。
剧目：《宋皇后》、《双龙怪杰》、《郎非恨》、《千里携婵》、《五月梅
花》、《舍子奉姑》、《循环镜》、《断崖飞絮》、《爱妻剑化》、《吴宫去》
。
“永寿年”班在广东大戏院自１９３１年８月１日起演至９月４日结束。
１９３３年１２月３０日　　香港大戏院
特聘“群芳艳影”全女班。
剧目：《玉龙太子走国》、《大侠紫罗兰》、《生观音》、《再生缘》、《
同是一般愁》、《神秘爹妈》、《风流皇后》、《红炉火》、《佛祖寻母》、《
原来月老是郎君》、《旱天雷》、《紫霞杯》、《救国佳人》、《存孝不存忠》
、《荷池映美》、《寒江月》、《湖中美》、《美人泪》、《苦狱两青莲》。
　“群芳艳影”全女班在香港大戏院自１９３３年１２月３０日起演至１９３
４年３月１５日结束。
１９３４年２月１日　　明珠大戏院
特聘“南国新声剧团”。
演员：陈非侬（名震港粤唱做兼优花旦）、苏州女、少达子、陈非我、子喉
华、黎明钟、黄千岁、王中王、林惊鸿、丁公醒、公爷信、曾师马、靓云仔、陆
云飞、黎少雄、梅有胜、森枝、坤、子牙达、曹操根、大牛汉、唐仔、程醒侠、
临时新、倩影霞、反骨苏、欧小小、玉玲珑、新京仔常、陈玉披、金少莲。
剧目：《六国大封相》、《虎帐英雄》、《红玫瑰》、《玉旋宫伪婿》、《
天网》、《冰山火线》、《危城鹣鲽》、《雌雄花》、《难分真假泪》、《金马
铜驼》、《偷渡银河》、《火烧阿房宫》、《贼王子》、《沙三少》、《玉蟾蜍
》、《恐怖情场》、《孟丽君》、《蝴蝶杯》、《血洒金钱》。
“南国新声剧团”在明珠大戏院自１９３４年２月１日起演至４月底结束。
１９３４年４月１日　　香港大戏院
礼聘“群芳艳影”全女班。
演员：梁丽珠、郑诙魁、梁少平、陈少伟、陈兆鸿、小瑶仙、何少凤、胡美
伦。
剧目：《鬼马皇帝》、《山东响马》、《召岳飞》、《十美亡魂》、《孤寒
老太爷》、《白飞燕吊佳人》、《混世天魔》、《伏虎美人》、《鹣鲽锄奸》。
“群芳艳影”全女班在香港大戏院自１９３４年４月１日起演至５月１５日
结束。
１９３４年６月２５日　　　广东大戏院
特聘“日月星剧团”。
演员：廖侠怀、桂名扬、陈锦棠、谢醒侬、曾三多、冯小非。
剧目：《忍痛割情根》、《赵子龙》、《贼阿爸》、《颠罗汉》、《乐毅破
齐师》、《蝴蝶杯》、《三取珍珠旗》、《榴花塔》。
“日月星剧团”在广东大戏院自１９３４年６月２５日起演至７月１５日结
束。
１９３４年９月１２日　　　广东大戏院
特聘“金柳梨园女剧团”。
演员：白肖丽、白莲子、黄凤鸣、英雄润、王翠影、梁凤群、潘醒民、冯少
秋、蔡仲珊。
剧目：《背底闹皇帝》、《独臂刺庆忌》、《美人名马》、《西厢待月》、
《白金龙》、《惨雨落幽花》、《冷宫红杏》、《碧玉戏将军》、《月明人喜望
》、《一曲醉郎心》、《菱塘倩影》、《璇宫艳史》、《火烧景阳宫》、《毒玫
瑰》、《销魂湖里月》、《薄幸君王》、《梅知府》、《临去秋波》。
“金柳梨园女剧团”在广东大戏院自１９３４年９月１２日起演至１０月１
５日结束。
１９３４年１１月１５日　　　广东大戏院
特聘“华山玉剧团”。
演员：靓华亨、楚岫云、段剑冲、李松坡、谭玉兰（主演）、赛子龙、谭少
凤、谢醒侬、百日红、陈少泉、杨名声、红衣女。
剧目：《陈友谅兵下南昌》、《迷魂网》、《薛家将》、《凶手是情人》、
《洞房三怪变》、《罗成》、《摩登地狱》、《岳飞出世》。
１２月聘卢雪红、黄少秋主演《六国大封相》、《吕洞宾》、《何仙姑》等
则目。
“华山玉剧团”在广东大戏院自１９３４年１１月１５日起演至１２月底结
束。
１９３５年２月　　　广东大戏院
　“华山玉剧团”调整演员阵容继续演出。
演员：王醒伯、牡丹苏、李松坡、梁淑卿、卢雪鸿、王振声、段剑冲、赛子
龙、楚岫云、侬非女、黄少秋、陈少泉、谢福培、靓蛇仔。
剧目：《麒麟崖》、《宝镜重圆》、《情场怪杰》、《锦绣香囊》、《昆仑
剑》、《三取龙凤剑》、《血灌自由花》、《老嫩情人》、《二叔公搏命》、《
夜光杯》、《樊梨花》、《戏诸侯》、《猛龙》、《天上笙歌》、《龙凤再生缘
》、《武大郎娶妻》、《红光光》、《咸湿皇帝》、《宝蝴蝶》、《夜探严相府
》、《昭君娘娘二卷》。
“华山玉剧团”在广东大戏院自１９３５年２月初演至５月初结束。
１９３５年５月２１日　　　　广东大戏院
特聘“金龙男女剧团”。
演员：陈皮鸭、上海妹、楚岫云、段剑冲、赵惊云、林鹰杨、邓少秋、紫云
霞、胡小宝、颜思德、马梦先。
剧目：《吴越春秋》、《双封相》、《状元贪驸马》、《迫夫同杀父》、《
春满寿星桥》、《可怜秋后扇》、《花蝴蝶》、《佳偶兵戎》、《潘金莲出嫁》
、《肠断萧郎》、《陈宫骂曹》、《虎吻偷香》、《赌鬼打城隍》、《银宫艳盗
》、《六国大封相》、《赵子龙》、《道学先生》、《食斋蛇）、《凡鸟恨屠龙
》、《大妗戏新郎》、《兽阵铜崖》。
“金龙男女剧团”在广东大戏院自１９３５年５月２１日起演至７月２６日
结束。
１９３５年６月２２日　　　广东大戏院
礼聘小生白驹荣主演《再生缘》、《醋淹兰桥》、《泣荆花》、《情血洒皇
宫》、《穿花蝴蝶》、《狸猫换太子》、《五羊皇后》、《十载辛劳藏艳迹》、
《金生桃盒》、《黑白美人心》。
６月２８日起，花旦关影怜加入与白同演《泣荆花》、《血溅菩提地》、《
可怜女》、《打破闷葫芦》、《妻证夫凶》。
７月３日起，聘花旦倩影侬加入与白同演《狸猫换太子》、《绣鞋香》、《
离鸾影》、《再生缘》、《香汗染黄袍》、《私探营房》、《泣荆花》、《梨涡
一笑》、《食斋蛇》、《神眼娥眉》、《一飞冲天》、《奇女子》、《夜送寒衣
》。
白驹荣、倩影侬暨“金龙男女剧团”演至１９３５年７月２６日结束。
　１９３５年７月１日　　　上海大戏院
礼聘“千秋新声剧团”。
演员：陶醒非、麦啸风、伊秋水、白玉琼、新珠、张蕙霞、彭雪秋、罗慕兰
、西洋女。
剧目：《六国大封相》、《鹣鲽渡情航》、《华容道》、《美人掌上弄英雄
》、《霸王别姬》、《牧牛王》、《瓦岗寨》、《咸湿伯父》、《文姬归汉》、
《裙边蝶》、《举狮观图》、《沙三少》、《客途秋恨》、《十三岁童子封王》
、《二下河东》、《西厢记》、《西河会》、《佛觉痴鸯》、《半夜飞头记》、
《五龙困彦》、《张古董借老婆》、《周氏反嫁》、《樊梨花罪子》、《孤忠血
》、《节妇四牌楼》、《兄难弟难妻亦难》、《冬前腊鸭》、《胭脂虎》、《心
魔》、《薄幸妈》、《铁咀鸡》、《天网》、《顺母桥》。
　　８月１日起，新马师曾与银飞燕一起加入“千秋新声剧团”演出。
剧目：《梅开二度》、《空门贤媳》、《情宫艳影》、《火牛阵》、《银河
会》、《六国大封相》、《降伏美人心》、《憨仆香环》、《冰山逢怨侣》、《
顽童日记》、《幸运宫娥》、《重见西施》、《应七岁神童》、《空谷兰》、《
哪吒出世》、《三下南唐》、《偷祭铁丘坟》、《铁面惜甘罗》、《狗咬雷公脚
》、《水淹七军》、《滴酒穿煲》、《红孩儿》、《半夜飞头记》、《五虎渡金
龙》、《西太后》、《罪？》、《子母碑前》、《心声泪影》、《朝上莺歌》、
《归来亲未老》、《孤儿救祖记》、《碧玉离生》，以及《霸王别虞姬》（新马
师曾在戏中反串虞姬）。
新马师曾暨“千秋新声剧团”在上海大戏院自１９３５年７月１日起演至９
月１０日结束。
１９３５年９月１１日　　　广东大戏院
礼聘“艳阳天剧团”。
演员：靓少凤（小生）、关影怜（花旦）、廖侠怀（丑）、桂飘香、白肖丽
（旦）、黄千岁、笑春华（武生）、郭非愚（丑）。
剧目：《艳阳天使》、《银月红楼》、《今宵重见月团圆》、《零落花无语
》、《一笑一惊心》、《卖油郎独占花魁女》、《父子与情人》、《柳为荆愁》
、《憔悴合欢花》、《宝马香车渡玉关》、《神经大少》、《神秘爹妈》、《细
君塔》、《武大郎》、《一笑释兵戎》、《阿房宫》、《盲公问米》、《冲天凤
》、《圆缺金瓯》、《裙边蝶》、《万劫红莲》、《血洒未央宫》、《大闹桃花
宫》、《半生脂粉奴》、《贵人与犯人》、《可怜女》、《蛋家妹卖马荠》、《
阿娥卖粉果》、《柴米夫妻》、《玉蟾蜍》、《虾仔变龙皇》、《棒打薄情郎》
、《再生缘》、《古今一美人》、《天堂杨贵妃》、《燕归人未归》。
“艳阳天剧团”曾排演新戏《地狱潘金莲》，广告介绍：“奈何桥潘金莲出
浴，阎罗殿武大郎争风，武二爷大反鬼门关，西门庆偷进脂粉狱。”
该团在广东大戏院自１９３５年９月１１日起演至１０月２７日结束。
１９３５年１１月１日　　　广东大戏院
礼聘“千秋新声剧团”。
演员：汤伯明、西洋女、新蛇仔秋、伊秋水、陶醒非、廖秀芳、新珠、李慧
卿、白玉琼。
剧目：《龙虎渡姜公》、《花香衬马蹄》、《魔宫》、《妇道苦》、《白莲
教》、《行运乞儿》、《五龙困彦》、《无情郡主》、《危城鹣鲽》、《凤仪亭
》、《济颠僧》、《关云长单刀会》、《鱼藏剑》。并演出荒诞滑稽戏《关云长
大战尉迟恭》。
该团自１１月２３日起，聘花旦新丁香耀主演《神眼娥眉》、《霸王别姬》
、《山东响马》、《怜香客》、《弃妻贪驸马》、《孟丽君》、《蜘蛛网》、《
六渡何仙姑》、《失运皇帝》、《可怜儿》、《贱太子》、《凄凉妈姐》、《姑
嫂缘劫》、《醋海淹傻瓜》、《仇敌夫妻》、《海龙王娶二奶》、《美人王》、
《佛觉痴鸯》、《难兄难弟》、《紫霞杯》、《血溅佛堂》（即施剑翘枪击孙传
芳一案）、《文姬归汉》、《风流皇后》、《嫦娥奔月》、《西厢待月》、《红
娘递柬》、《错系红丝》、《心魔》、《光棍遇着皮柴》。
“千秋新声剧团”在广东大戏院自１９３５年１１月１日起演至１２月１５
日结束。
１９３５年１０月　　　上海大戏院
礼聘肖丽章、汤伯明、陆零云、冯镜华、蝶影魂等演出《花烛之夜》、《冰
山火线》、《冲破红鸾》、《狗吻皇头》、《兴汉雌雄》、《十三妹大闹能仁寺
》、《红孩儿》、《小将军》、《姑苏台》、《五员挖目》、《醉斩平西王》、
《湖中得美》、《困城》、《冲天凤》、《古今一美人》、《三取珍珠旗》、《
碎尸案》、《赵子龙》、《苏东坡》、《白王妃》、《秋水芙蓉》等剧目。至１
９３６年２月底结束。
１９３６年１月２７日　　　　广东大戏院
礼聘“新春剧团”。
演员：苏州女（花旦）、卫仲觉（丑生）、冯侠魂（小生）、陈铁英（武生
）、李香君（青衣）、黎鹏飞（武生）、苏文侠（丑生）、赛达子（武生）、岭
上梅（青衣）、李楚山（小生）、张锦龙（武生）、霜雾霞（花旦）、李艳飞（
花旦）、珍珠仔（丑旦）、倩影侬（花旦）。
剧目：《舍子存忠》、《佳偶兵戎》、《红颜艳迹》、《粉蝶不怜香》、《
韩宫春色》、《身娇玉贵》、《美人名马》、《皇宫秘史》、《绿林义侠》、《
可怜女》、《魔宫》、《怪侠勤王》、《恋爱奋狮威》、《一个贤媳妇》、《赢
得青楼薄幸名》、《醋淹蓝桥》、《风流大侠》、《紫罗兰》、《飘零金粉》、
《女亲王》、《孝子乱经堂》、《南国正芳春》《无敌王孙》、《双凤朝阳》、
《黑白美人心》、《碧玉战将军》、《薛应龙》、《葡萄仙子》、《双姝媚玉虎
》、《裙下两英雄》、《闭门推出窗前月》、《玉堂春》、《武松与潘金莲》、
《海盗名流》、《火烧景阳宫》、《金丝蝴蝶》、《化学姑姐》、《孔雀开屏》
、《情觉情孀》、《娘子关》、《花木兰》、《假夫妻戏假夫妻》、《花蝴蝶》
、《驸马冰人》、《香艳女皇帝》、《千金小姐嫁傻人》。
“新春剧团”在广东大戏院自１９３６年１月２７日起演至４月１０日结束
。
其间，３月２９日起聘新白驹荣（小生）主演《泣荆花》、《六国大封相》
、《义侠挽红颜》、《再生缘》、《佳婿是孩儿》、《风流天子》。
４月６日起聘暖红女士（花旦）客串演出《金莲戏叔》、《武松杀嫂》（饰
潘金莲）等剧目。
１９３６年４月１日起，李雪芳主演的影片《黛玉葬花》（与冯侠魂合演）
首映于融光大戏院（北四川路海宁路）。《申报》介绍：“北有梅郎，南有雪芳
”。李雪芳唱“葬花”、“焚稿”、“归天”，震撼歌坛。“美丽华贵之古装片
，高尚文雅之悲情剧，名誉天下之南国歌后。”“谚云：不知李雪芳，不算见识
广。不听葬花曲，不算晓音乐。”“李雪芳七支唱段：葬花、古琴、扫花、焚稿
、香殒、怨婚、并蒂花。”
演员：李雪芳（饰黛玉）、冯侠魂（饰宝王）、蝴蝶丽（饰紫鹃）、李雪雁
（饰雪雁）、高飞凤（饰袭人）、朱兰（饰王凤姐）、关睢（饰莺儿）。
编导：金鹏举。
１９３６年５月２０日　　　广东大戏院
礼聘“国华剧团”。
演员：冯侠魂（小生）、谭秀芳（花旦）、冯醒铮（丑生）、嫣紫霞（花旦
）、刘倩影（花旦）、黄宝光（武生）、古耳峰（小生）、叶少玉（小生）、黄
醒魂（正旦）。
剧目：《六国大封相》、《小龙袍》、《人言可畏》、《浪影琴音》、《捷
足先登》、《肠断萧郎》、《活命琵琶》、《佛门香妃》、《蛋家妹侦探》、《
贼面观音》、《子敌妻仇》、《皇姑嫁何人》、《蜘蛛网》。
６月２７日聘韩兰素同台演出。
６月３０日与“丁香剧团”联合演出。演员小丁香、桂名扬、冯侠魂、李醒
帆合演。
“国华剧团”在广东大戏院自１９３６年５月２０日起演至７月２０日结束
。
１９３６年７月２１日　　　　海珠大戏院
礼聘“振南天剧团”。
演员：冯镜华、陶醒非、筱玲芝、陆零六、侬飞凤。
剧目：《水底摸月》、《节妇戏王魁》、《出妻顺母》、《半开玫瑰》、《
牧牛王》。
“振南天剧团”在海珠大戏院自１９３６年７月２１日起演至７月３１日结
束。
１９３６年９月２９日　　　广东大戏院
礼聘“新月男女剧团”。
演员：谭玉兰（花衫）、谭秀珍（青衣）、王醒伯（小生）、桂名扬（小武
）、谭秉庸（丑生）、谭少清（小丑）、卫万迪（小生）、谢福培（须生）、新
龙珠（武生）、谭少凤（花旦）、朱聘兰（丑旦）、罗兰芳（花旦）、黄剑龙（
丑生）、邓少康（小武）、梁超峰（小生）。
剧目：《六国大封相》、《新月照新人》、《凶手与皇后》、《甜姐儿》、
《标准姐妹》、《夺得小姑归》、《铜台艳史》、《梦不到辽西》、《世界情人
》、《金锁闷葫芦》、《六命无头奇案》、《薛仁贵》、《恨海屠龙》、《再生
缘》、《乖孙》、《倾国桃花》、《憔悴怨东君》、《花开蝶满枝》、《千里送
真香》、《龙虎渡金滩》、《贼面观音》、《十二美人头》、《龙争虎爱》、《
孤儿救祖》。
“新月男女剧团”在广东大戏院自１９３６年９月２９日起演至１０月１０
日结束后，移至卡尔登戏院继续公演，自１９３６年１０月１６日起一直演至１
２月５日结束。
１９３６年１１月３１日　　　　广东大戏院
礼聘“振南天男女剧团”。
演员：杨影霞（花旦）、梁玉初（丑生）、冯镜华（武生）、银海棠（花旦
）、白丽娟（花旦）、顾天吾（武生）。
剧目：《天师印》、《月怕娥眉》、《姜子牙大封相》、《白浪红鸾》、《
魏宫春色》、《蝴蝶大王》、《龙虎渡姜公》。
“振南天男女剧团”在广东大戏院自１９３６年１２月３１日起演至１９３
７年１月１５日结束。
１９３７年５月　　　广东大戏院
礼聘“振南天剧团”。
演员：卫少芳（花衫）、杨影霞（花旦）、黎明钟（丑生）、梁玉初（丑生
）、华丽思（花旦）、花弄影（花旦）、冯镜华（武生）、顾天吾（小武）、靓
荣（武生）。
剧目：《蔡中兴修整洛阳桥》、《孝子乱经堂》、《关张战古城》、《碧云
义盗》、《怒目斩仇衣》、《岳武穆班师》、《风流大老爷》、《六月飞霜》、
《邹衍下狱》、《风流陈后主》、《六次大结婚》。
“振南天剧团”在广东大戏院自１９３７年５月演至７月。因抗战爆发，戏
院关闭近两年之久。直至１９３９年初才开演。
１９３９年１月７日　　　更新舞台
礼聘“泰山粤剧团”　战后第一次见面
１９３９年的序幕　　粤剧伶人战后见面礼
演员：桂名扬（文武生）、罗家权（丑生）、梁荫棠（小武）、新珠（小武
）、谭玉兰（青衣）、唐雪倩（青衣）、文华妹（花旦）、紫兰女（花旦）、华
丽思（坤旦）。
剧目：《冷面皇姑》、《甘违军令慰阿娇》、《莽将军》、《皇姑嫁何人》
、《古今一美人》、《赵子龙》、《温柔乡》、《情劫玉观音》、《碧玉气将军
》、《三撞景阳钟》、《龙虎渡姜公》、《桃花女斗法》、《七虎渡金滩》、《
大闹梅知府》、《金丝蝴蝶》。
“泰山粤剧团”在更新舞台自从１９３９年１月７日起演至２月底结束后，
移至皇后剧院继续演出，自３月１日起演至４月１５日结束。重又回到更新舞台
继续公演，自１９３９年４月１６日起一直演至６月１５日结束。
１９３９年５月８日　　　　黄金大戏院
“永安公司”总经理郭琳爽登台与钟凤华合演《五湖情侣》。为广东同乡会
救济两广难民赈演。
１９４０年２月　　　　大中华剧场
礼聘“大罗天粤剧团”。
演员：伍元熹、顾天吾、飞彩玉、白龙珠、金翠莲、刘少文。
剧目：《可怜女》、《狸猫换太子》、《海角沉香》、《陈世美不认妻》。
“大罗天粤剧团”在大中华剧场自１９４０年２月起演至４月底结束。
１９４１年１０月，国联戏院演出马师曾、谭兰卿合演《赢得青楼薄幸名》
剧目。
１９４２年１１月到１９４３年１月，“光艺粤剧社”（改良锣鼓）在绿宝
戏院演出《梁红玉》、《若兰怨》等剧目（高贯衡主演）。
１９４６年８月　　　卡尔登戏院
礼聘“凤凰剧团”。
主演：新马师曾、唐雪卿、吕玉郎。
剧目：《胡不归》、《冤枉相思》、《皇姑嫁乞儿》。
１９４７年４月到６月　　　虹光戏院
礼聘“大兴粤剧团”。
主演：谭少凤、关德兴、高飞凤、梁小燕。
剧目：《血染魔王头》、《三误佳期》、《胡不归》、《钟无艳》、《海底
霸王》、《飞将军》、《神鞭侠》、《华容道》。

八北派渗入与粤剧改良
粤剧与平剧异流而同源，其始也若离若即，其后遂向不相侔，理固然也。粤
剧中兴以降，凡百锐意整顿，因地理历史的关系逐渐变化形质，脱离皮黄剧而成
为独立的伟大的社会艺术。以富于革新性，凡足以增加观感视听之娱者，靡不善
善从长吸收而融会之。平剧之舞姿与武术本非粤剧可及，粤人之宦游京师者，归
辄称道之；粤伶游艺平津者，亦每自叹不如，然北剧南扇之风犹未彰也。到民元
北伶碧云霞周凤霞等来粤奏技，声艺俱佳，备受欢迎。（北伶来粤奏技，不自碧
云霞始，然前此者均属艺劣而名晦，组织筒陋，不为粤人所赏）虽言语隔膜，粤
人未必尽能领会其腔调，唱工；然关目造手之佳，舞姿神态之妙，则为有目共赏
；而武艺之精巧，尤为众论所归。其后粤伶名旦贵妃文北游京沪，得与梅兰芳尚
小云赵君玉诸名伶晋接。兰芳方排演嫦娥奔月，轰动一时。贵妃文师其长技，归
粤效之；剧本编排及服装配景，均以平剧为蓝本，而词曲腔调仍本粤乐，观众眼
帘一新，大为激赏；是为粤伶仿演北剧之先河，亦即粤班演古装戏之先例。（粤
剧服饰本为明制）未几，小武福成武生新珠靓金玉等先后回粤编演水淹七军，华
容道，困土山诸“关戏”，咸以京伶三麻子真传为标榜，身形台步，扎架姿态，
颇具北剧规模，武生靓荣踵演夜困曹府，马师曾陈非侬演佳偶兵戎仿虹霓关。亦
均饶有北剧风味，博得观者赞美。
名武生曾三多以擅演开面北派戏获盛誉，自云演技多受京伶毛伶韵林树森影
响，（据曾氏自撰文：我之二十五年舞台经验——载伶星杂志二周年纪念专刊）
小武小昆〓未拜黄种美为师时，曾从北伶麒麟童习艺，其把子武戏，均麟所传。
有万能老倌号之薛觉先，初为丑生，声誉鹊起，后改小武；同业多疑其体质瘦弱
，不宜于弃文习武，及八和大集会，薛串北戏铁公鸡三本，大演北派武技，敏捷
巧妙，险而弥佳，四座观者无不骛异。北派武戏，从此风靡一时。
其后新马师曾陈锦棠冯侠魂黄鹤声薛觉明麦炳荣黄超武卢海天等后群英，莫
不以北派武技获誉。昨年薛觉先演关公月下释貂蝉及古城会，亦师林树森为圭臬
；北派在粤盖已大行期道矣。
粤剧之改进，时会使然也；然名伶辈出，作家云涌则为策动改进之主力。试
就其可得而记者论之：
一、乐器　粤剧所用乐器初期只二弦，提琴，月琴，箫笛，三弦，锣钹鼓板
而己，声调简单与北剧同病。千里驹始以喉管合乐，陈非侬始以梵哑铃和曲；薛
觉先马师曾白玉堂相继以西乐业乐合奏。今则古今杂陈，中西合璧。视平剧之固
守绳墨者相去不可以道　理计。昔魏良辅以南腔北调各守一隅，乐器简陋各不相
通，特创昆腔以融汇之，倡笙笛琵琶合奏，一洗孤弦寡索之冷，天下翕然风从。
时代之轮日转不已，昆曲二三百年，竟无进步。遂为花部乱弹易帜。（乾隆年间
定乐府为“花”“雅”二部，昆曲正始之音为雅部，皮黄乱弹诸派为花部。乱弹
者当时守旧派嘲笑皮黄梆子之共同诨号也，与粤故名伶新华创作之恋檀不同。）
花部乱弹百年无改进，粤剧又将起而代之。下表所列，则示其乐器繁简之差也。
┏━━┯━━━━┯━━━━━━━━━┯━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
┃│昆曲乐器│乱弹平剧乐器│粤剧乐器┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃1│笙││┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃2│笛│笛（大锁呐小琐呐）│笛（大笛、小笛）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃3│琵琶││琵琶┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃4│鼓│鼓（班鼓、大鼓）│鼓（群鼓、沙鼓、大鼓、战鼓）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃5│绰板│绰板│檀板（梆子板、绰板）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃6│洞箫│笛子（箫）│箫（洞箫、横箫、短箫）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃7│锣│锣（大锣、小锣）│锣（文锣、小锣、云锣、高边锣、京锣）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃8│钹│钹（大钹、小钹）│钹（小钹、大钹、京钹）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃9│铮│小铛锣│铮（单打）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃10│三弦│三弦│三弦┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃11│月琴│月琴│月琴┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃12││胡琴（二胡、胡琴）│胡琴（二胡、京胡）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃13│││秦琴┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃14│││二弦┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃15│提琴││提琴┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃16│││椰胡┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃17│││喉管（短喉管、沉筒喉管）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃18│││木琴┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃19│││扬琴┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃20│││色士风┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃21│││梵哑铃┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃22│││结他┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃23│││文德玲┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃24│││班祖┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃25│││铜鼓(大鼓、小鼓）┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃26│││螺┃
┠──┼────┼─────────┼──────────────────┨
┃总计│12种│15种│41种┃
┗━━┷━━━━┷━━━━━━━━━┷━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛
昆曲用乐凡十二种。平剧（花部乱弹）较繁计十五种，粤剧合古今中外乐器
一炉共冶达四十一种，洋洋大观矣。或讥粤剧渗入西洋伴奏为华夷不辨，不知彼
所视为国粹古乐若琵琶板檀箫笛之类均胡乐也（龟兹人苏〓婆始以胡琵琶传入中
国——（见隋书音乐志）。拍板，胡部以为乐节——（见文献通考）萧为横吹，
古为之篆，龟兹乐也。（见唐书）请参看拙著广东音乐史略）或谓粤剧采用梵乐
喉管发悲凉之音为务新好奇之过，讵知唐宋燕乐均以喉管为主要乐器也（唐玄宗
时，李龟年张野狐均善吹筚篥，筚篥即喉管也，唐文宗亦擅之。）（见王灼碧鸡
漫志，乐史太真外传。及陈阳乐书）
又有矫枉过正者。动以色士风钢琴伴奏中乐，虽遇悲曲，不肯稍让；噪杂喧
呶，无复。情意盖不明乐性，但诩摩登。惟迂与滥，均属偏激。无助于国乐之改
进也。艺术无国界，而音乐尚调和，得失之机，优劣之辨，第存平寸心，斯则可
与知音道，难与俗人言。
粤剧初期表演，无固定戏台，但于乡村旷野搭竹铺葵为戏棚，风高地迥，非
有强烈之乐音不能及远，故锣钹特大，弦线特粗，轰轰烈烈，响遏行云。今则随
处多有戏院，戏院多有播音机，不必以强大声乐，震撼观众，于是粗豪之二弦，
巨大之锣钹，雄壮之大笛，渐已投闲置散。而喉管亦多改用沉筒、结他以代三弦
，高亢噪杂之声调渐化为流丽融和之节奏矣。
二、腔调　明清之间，昆腔所以能君临剧界者，端赖水磨妙曼之音，一洗当
时简拙平直之病耳。乱弹继兴，花腔益尚，始则踵事增华，继而变本加厉，繁音
促节，遂夺昆曲之席。又以昆曲腔缓而闲雅，世风日急迫，渐相违异，皮黄紧凑
急激，抗坠变化，转为世俗欢迎。今则世事日益由简趋繁，粤调遂日益由疏趋密
　小曲新声，柔靡泛艳，达于极点，加以乙反应征之声，欧美爵士之调。缤纷极
致，变化益奇，转视皮黄为陈陋，是则势所必然，理所不易，不可执古以非今，
亦不可执今以疑古也。
粤剧初期腔调，只有“牌子”“小曲”“梆子”“二黄”“西皮”五种，牌
子为昆曲绪余，梆子乃汉剧遗响，二黄徽调所绍，西皮即四平之讹。而小曲则点
缀其间，亦诸宫调与小词之遗也。粤曲本以二〓为主乐，提琴月琴三〓笛和之，
节以鼓板。较〓标准，分“合尺”线，“士工”线，两种，后增反线作幽怨之声
，则有“上六”线。究其本质，实与京曲靡殊。试此较之如下表。
┏━━┯━━┯━━━━━┯━━┯━━━━━┯━━┯━━┓
┃调性│定弦│调名││调名│定弦│调性┃
┠──┼──┼─────┤├─────┼──┼──┨
┃悲│合│二黄首板││二黄倒板││悲┃
┃凉│尺│二黄慢板││二黄慢板│尺│凉┃
┃沉│线│二黄快慢板││二黄快三眼│合│沉┃
┃郁││二黄滚花││二黄摇板│线│郁┃
┃││二黄叹板││二六││┃
┃││二流││││┃
┠──┼──┼─────┤├─────┼──┼──┨
┃哀│上││││六│哀┃
┃│六│二黄反线││反线二黄│上│┃
┃怨│线││││线│怨┃
┠──┼──┼─────┤├─────┼──┼──┨
┃潇│合││││尺│潇┃
┃洒│尺││││合│洒┃
┃风│线│西板││四平调│线│风┃
┃流││││││流┃
┠──┼──┼─────┤├─────┼──┼──┨
┃││梆子首板││皮倒板││┃
┃││梆子慢板││西皮慢板││┃
┃中│士│梆子快慢板│││工│中┃
┃正│工│梆子慢中板││西皮中板│士│正┃
┃和│线│梆子中板││西皮原板│线│和┃
┃平││梆子滚花││西皮摇板││平┃
┃││梆子叹板││西皮散板││┃
┃││梆子快中板││西皮快板││┃
┃││反线中板││反线西皮││┃
┗━━┷━━┷━━━━━┷━━┷━━━━━┷━━┷━━┛
由是观之，粤剧“二黄”无殊于平剧“二黄”，粤剧“梆子”即为平剧“西
皮”，而粤剧之“西皮”则平剧之“四平”也。上述诸端不特调性相同，而定弦
名称亦无二致，“尺合，合尺”“士工，工士”“上六，六上”第先后倒呼耳。
“粤剧梆黄”与“平剧皮黄”始相近，习相远，今则迭经转变几如泾渭。惟四平
（即粤西皮）仍旧保存原始腔调，不特粤剧平剧如此，即全国各省歌剧亦莫不如
此，信奇迹也。
粤剧腔调之演进，内容可分为三项：
一、本质之演变
二、外调之融合
三、新声之创作
急者舒之，缓者振之，冗者简之，疏者密之，本质之演变也。东涂西抹，铸
古熔今，水调山歌，广搜采，外调之融合也。推陈出新，艺心独运，声情兼至，
灵感偶抒，新声之创作也。三者各有成就，进化无悖天演。
欲考其本质演变之迹，必先明其进退消长之机。从来研究中国戏曲之著述，
无一书论及粤曲本质演变之递嬗程序者，吾人生于千数百年后之现代，而欲剖明
千数百年来无人注意而又无可考证之哑谜，诚戛戛其难矣。顾斯难题，实为研究
广东戏曲之一重要关键，治斯学者，不当以其蒙昧难考而遂弃置之；啸霞不敏谨
就进化原则，参以理悟，举例如次：
广东戏曲本质演进举例
（节拍之演进）流水板——一叮一板——三叮一板——七叮一板
（宫调之演进）正线——反线——乙反——借宫
（句法之演进）长短句——整句——偶句——上下句
（节奏之演进）长序——短序——连序——唱序
（唱例之演进）独唱——对唱——截唱——合唱
（声韵之演进）中州韵——粤语韵——通韵——严韵
（体裁之演进）长调——短调——原调——集曲
（唱腔之演进）简腔——繁腔——重声——重字
（歌词之演进）普通话——粤语——文词——本色
（律调之演进）高五律——高三律——高一律——平律
粤剧腔调虽繁，变化虽多，要不外乎伸缩叮板，增减工尺而已。譬之慢板，
快板，慢中板，快慢板，诸调、其实均由流水中板蜕变而成，但将叮板工尺加以
延展或减缩，变其面目。繁腔慢声一叮一板不足，则扩一倍而为三叮一板，仍不
足则又再扩一倍而为七叮一板，（粤讴解心七叮一板）节拍至七叮一板，柔靡极
矣（过于柔靡故不甚通行），板慢则不能以花腔填塞空隙，工尺遂因而繁密，表
面虽音响缤纷，实质固无大变也。
粤曲初期，以二弦为主要乐器，宫调定律，只有“合尺”“士工”两种正线
为标准，后加反线为“上六”。清末政乖，民不聊生，苍凉凄怨之声盛乃变征而
有“乙凡”，（宫调者所以限定乐器营色之高低也，宫调文学荒渺于隋唐，管色
之名纠葛子宋元，意义混淆非片言可晰释，兹但以“工尺”为定弦标准，从俗也
。）今则借宫移商，偷声减字极变化能事。而句分上下，声别阴阳，调乃益繁，
律乃益细。（元周德清中原音韵云：“阴阳字平声有之，上去俱无。”莫九烟论
曲要诀云：“三仄必须分上去，两平还要辨阴阳。”研究尚欠精澈，故当时曲多
粗疏。清范善溱作中州金韵将去声亦分阴阳、其后王俊音韵辑要，沈乘麟韵学骊
珠二书，始将上去二声俱分阴阳，而入声始终未有厘分也。粤曲重露字，故对于
入声阴阳分至严。词隐自诩，谓入可代平为独泄造化之秘，若以施诸粤曲，则鲜
不为歌者所笑也，粤曲分上下句亦甚严，不能偶误）晚近世情日福，人事日繁，
非简炼精要无以入时。于是化长为短，曲调及遇序俱愈变愈短。（例如二黄慢板
原为十字句，每句分三小节，现已改为八字句不分节，首板则由十字句化为七字
句，甚或以三字一句代之，往昔梆子二黄西皮每段俱十联八联，今则多者三四联
少者一二联，倡和或一人一句，甚且半句，短小精悍，变化频数；力避沉闷，愈
见精密）而变调集曲之风日盛，行腔竟臻奇巧，几乎面目全非。曩昔粤乐律调甚
高，定弦甚紧，高于唐宋俗乐五律有奇。（唐俗乐与宋教坊乐高下相仿佛，宋外
方乐之七羽调与清梆子腔相近，梆子腔合字为笛第四孔，即今所谓四指合。高于
唐宋俗乐五律有奇一说见声律通考，据此可知唐宋管色定律当为顶指合。（即六
指合）今禅门醮师所吹梵曲喉管，率以顶指合为标准。梵曲，唐之遗声也。以验
前说当无疑误）当时无固定戏院，旷野风急，非唱高调不能及远，无怪其然也。
（其时不特调律高乐声巨，而武生小武二花面之左撇霸腔，小生花旦之窄喉尖腔
，均属多用生乙五六诸高音，力求响亮致远）其后名小生金山炳演季札挂剑曾试
唱平腔是为现代平喉之先声。民国十年朱次伯隶环球乐班，乃以平喉获盛誉。（
朱次伯当时位居周瑜林下，为环球乐第二小武，因正印小生郑锦涛不能上演，班
主请朱庖代之，朱以声线低沉，要求棚面（乐师，班语谓之棚面）较低〓索为八
厘线，（即顶指合）登场奏艺，以平喉唱曲，明畅流美，别饶韵味，演技复佳，
观者大悦，由是声誉鹊起。）白驹荣继之，而粤语平腔遂风靡岭峤，朱次伯遇殂
击死，薛觉先白玉堂靓少凤靓少华诸名伶相继勃兴，均擅平喉声艺。名旦千里驹
以平腔白话入子喉（旦喉班语曰子喉又曰〓喉）马师曾自南洋归，益以滑稽俗语
入调。戏棚官话日益淘汰，二十年间字腔声韵，完全变易，由缚束进于自由，由
质实进于活泼，明白通俗，平易近人，无疑地已达到“渐近自然”的境界。然而
噪腔混合，无复小生小武武生未脚之分，斯则曲性之畸形发展，于本质之另一方
面，却已转形退化。（左撇霸腔之淘汰，牌子古调失传，为粤剧界不可讳言之损
失。若叹板之为时尚，则曲性沉闷，与现代轻快之风相左使然。）斯则时会所致
，风气所趋，与欧美之盛行爵士音乐（ＪＡＺＺ）有慨同焉。
粤剧之优点在善变，而其危机亦在多变。（多变渐滥，则流弊难免。本质易
漓，则基础易摇。）盖粤剧自有史以来，无日无时不在转变中；除自身不断的蜕
化外，同时尽量吸收外来腔调，试就吾人所知者举例如次：
首板内唱仿自秦腔之起板
收掘仿自秦腔之提板
禾虫滚花仿自秦腔之滚板
花鼓调仿自凤阳花鼓歌
南音导源于变文
反经二黄（如举狮观图之小英雄一段）仿自汉剧三上吊　导源于山西梆子班
王祥哭灵（金莲戏叔）　导源于罗罗腔
罪子腔（六郎罪子慢板长腔）　　导源于汉剧白虎堂
五郎救弟连唱带扎十七度罗汉架　仿自川剧醉打山门
武松杀嫂西门庆买醉酒楼（陈锦棠派）仿自秦剧通天犀
舞剑用夜深沉曲和奏　仿自昆曲击鼓骂曹
连环西皮　脱胎于四平梅龙镇
海南曲及了缘曲仿自海南戏
粤曲旁搜博采，几于不胜缕举。大抵初期以昆弋高腔为本，中期以汉，秦，
徽，川为用。后期则罗罗腔（罗罗腔用大笛唢呐吹奏，为数板曲一类，每唱完一
句，始响乐以间之，如武松杀嫂剧中王祥哭灵者是也，今静杨滚花及芙蓉腔俱受
其影响而成。李斗扬州画舫录云：“湖南用罗罗腔”其源盖出于南梆子故又名南
罗腔）海南腔（海南腔戏流行于琼州及南洋群岛，近年流行之海南曲及了缘曲等
均是也（梵曲）光绪廿三年小生镇编演“罗什吞针”始用梵音入曲，其后白驹荣
演“情天血泪”用“戒定真音”文，而“炉香赞”“鬼哭真言”“六天母”“三
皈依”“皈依雄”“金莲花”等梵音相继被采入粤曲，流行至今不衰。）上海时
曲（毛毛雨桃花江之类）山歌水调（珠江咸本歌两粤山歌等）甚至欧美舞曲电影
名曲，俱被采用，今则愈变愈奇，月异日新，几于脱离粤剧旧典型而成一新派歌
剧矣。
新声之创作，亦不乏天才，最著名者若名武生新华（邝达卿）演苏武牧羊之
“恋檀”（与花部乱弹不同）花旦白蛇森演雷峰塔之“反线二黄”。仙花发之“
金线吊芙蓉”腔，小武周瑜利演周瑜归天之“变征腔”，花旦白蛇满演“金莲戏
叔”之扑灯蛾等，俱为剧场名制，而招子庸之粤讴解心，缠绵悱恻，感慨苍凉，
尤为闾港儿女所爱好，旗亭传唱，深入民间，前辈风流，殊堪迥溯也。
三、服装景物之统一，粤剧承昆曲汉剧之遗规，服装概为明制，初期与秦皖
京班无二致，后以粤尚顾绣，大率金线为贵，于是金碧辉煌，胜于京沪所制。自
欧美胶片输入，光耀如镜，照眼生花，梨园名角，竞相采用。奇装异服，侈言摩
登，斗丽争妍渐流诡杂。而对于布景道具，亦多不求甚解。（粤剧初期，本无配
景。清光绪廿四年名伶小生聪与其妻晴雯金合演水浸金山于辍门清平戏院，始以
真水配景，轰动舞合。（其时男女同班）后以装置迁徒俱感困难中辍。民国元年
，乐同春班演红蝴蝶（余秋耀主演）祝华年班演海盗名流，（靓元亨金山炳扬州
安蛇仔利赛子龙主演）先后设置配景。而蛇王苏在周丰年班排演血战榴花塔于香
港普庆戏院，且以小型真火车登舞台，一时传为佳话。民国七年，贵妃文游沪返
粤，仿北剧嫦娥奔月而配景益奋。其后乐千秋班之银河会，劣国称臣记，乐同春
班之牛女会，颂太平班之香闺奇侠，竞相效尤。至女优李雪芳（群芳幻影台柱）
苏州妹（镜花影台柱）争霸舞台。利用电灯装置，布景道具，益臻华美，于是风
靡一时，）往往集中外历代服装布景于一堂，竟成中西合璧今古奇观，遂为识者
咎病。迩年电影日益发，话剧日益进展，粤剧从业员凛于优胜劣败公理，于是努
力整顿，大事革新；服装景物，均聘专家考订，布光音响，亦经科学整理，以真
为美，渐归统一。一时代有一时代之道具衣饰，一剧本有一剧本之布景装置，众
美渐具，蔚成大观。进步之速，直追欧美，以视平剧之因循墨守者，颇有云泥之
感也。
四、剧本编排之进步　我国戏剧，具全型而臻成熟者当自元杂剧始。（元以
前戏剧未有对白，故不能称为成熟的戏剧）杂剧之体例：除楔子外，大率一本四
折。（间有少至一折，多至六折八折者，是为变例）每剧中只限一个主要角色歌
唱。逮至明传奇，则体渐宽。出数（出即每场，相当杂剧之折）多至三四十，人
物也增加了许多，每个角色都可歌唱，有时且进至合唱或互接的和唱。剧场倍觉
热闹，编排显见进化，由简单质朴进为复杂细腻。传奇至清，虽未能脱离巢臼，
而针线紧密，情理周到。李渔曲话云：“吾观今日之传奇，事事皆逊元人。独于
埋伏照应处胜彼一筹，非今人之太工，以元人之所长不在此也”。粤剧承昆弋之
轨范兼汉徽秦川之精粹，剧本多由昆弋皮黄脱胎润饰而定。岁月既久，因袭成风
。好处虽保留不少。而陈腐老套已多；排场结构，有类依样葫芦，角色造型，大
属刻板可笑。例如：
凡书生必落难凡和尚必淫
凡小姐必多情凡盗首必侠
凡师爷必扭计凡仆必忠义
凡公子必花花凡官必贪赃
凡君主必昏庸好色凡太师必奸
凡贵妃必奸险弄权凡后母必毒
几如刻板文章，千篇一律。自同治七年，粤剧复兴，邝新华等创立八和会馆
，首即注意新剧之编排，仿宋辽金杂剧院本“艳段”之例，制“封相”，“送子
”，“贺寿”诸剧。（宋辽金三朝的院本杂剧概可分为六种：（一）正杂剧（二
）串（三）冲撞引首（四）拴搐艳段（五）打略拴搐（六）诸杂砌。——据武林
旧事及辍耕录。按成都纪胜云：杂剧先作寻常熟事一段名曰艳段，次作正杂剧。
）是为粤剧创作之权舆，后者新制渐多，作家辈出，最近三十年来，突飞猛晋，
标新立异，制胜出奇，渐能摆脱前人羁绊，而另辟蹊径。场数由三四十缩为十一
二，甚或缩至七八场，绵密紧凑，迭见精彩（虽然表演方式，如台步身形造工姿
态。渐轶前人矩范，而表情真挚，科白紧醒，切合现实，则已显见进步。）自文
人加入编撰，词华本色兼资。韵律益趋工细，而情理交孚，华实并茂。蓬蓬勃勃
，收获孔多；不特远迈于平剧，浸且超越于历朝。此中消息，请于下章详之。
　　　　　　　　　　九　剧本及作家考
吾粤剧作家，从来不多，历代可考而知者，明朝只邱浚，清朝只梁廷冉，二
人而已（据卢前明清戏曲史，青木正儿中国近世戏曲史及王氏曲录）逊清末叶，
乃有梁启超，曼殊室主诸人，然亦均属案头剧本，未尝以之上演舞台也。同治粤
剧复兴，新剧始萌芽，其时作者多属老伶官，邝新华公脚贯蛇王苏其著者也。文
人涉猎剧作，即以刘华东为始，黄鲁逸继之，后此作家辈出，风起云涌。颇极蓬
勃之盛。年前不慧尝录其声誉卓著华实并茂者编为粤剧作家列传，考其籍贯履历
系以述作概况，将付刊印以纪其盛，而广州沦陷，遂毁于火，客中票六，未及重
作，则就所省忆者，记其姓氏如次，考详订正。请更俟之异日。
粤戏剧作家考略
（明）邱浚
字仲深，琼州人，景泰五年进士，官至大学士，谥文庄公，著有琼台集，以
理学名儒有喜剧曲，作有：“五伦全备”，“忠考记”，“投笔记”，“举鼎记
”，“罗囊记”。其中以投笔记流传最广。
（清）梁廷冉
道光时顺德人，著有曲话。
梁启超
新会人。光绪戊戌政挛，亡命日本，创办新民丛报及新小说，刊载传奇三种
：“劫灰梦”，“新罗马”，“侠情记”。
曼殊室主人
不著姓氏，以粤语撰剧“班定远平西域”刊行于光绪三十一年（一九○五年
）剧中引用英文及日文。
新广东武生
姓氏不详，作“黄萧养回头”纯依粤剧体裁，光绪二十八年刊行。
　　刘华东
　南海人道光廿六年举孝廉，因冒犯权贵被革，遂以“奉革举人”标榜自豪。
依据金印记编六国封相。
邝达卿
　　即已故名武生新华。编“苏武牧羊”创恋檀曲名作有“太白和番”“李密陈
情”等剧。
陈公贯
即名优公脚贯，编“燕山外史”“李仙刺目”“湖中美”等剧。
梁垣三
即名旦蛇王苏，组民镜社，编“海盗名流”“偷影摹形”“赤帻客”“半月
良心”等剧。
雷殛异
即名旦肖丽康，编“万古佳人”（即李觉出身传）“夺嫡奇冤”（林琴南译
本小说改编）等。
姜魂侠
清末名丑，编“盲公问米”“战死丹阳河”等剧。
黄鲁逸
字复生，笔名鲁一，又号冬郎，南海九江人，为清末革命志士兼报界记者，
善撰粤讴，编剧甚多，而以“虐婢报”“贼现官身”“火烧大沙头”“关云长大
战尉迟恭“为最脍炙人口，思想新颖，讽刺深刻，大得当时舆论赞许。
以上均初期作家，除雷殛异氏尚生存外，其他多已物故，雷亦弃冠归隐，绝
迹梨园久矣（曩曾任八和会馆执行委员）现代作家凡九十余人，概列入民国年度
，略如下表：
现代粤剧作家（异以成名先后为序）
庞一凤张始明葵了缘欧汉抉罗剑虹王心帆劳纬孟黎凤缘
邓　英黄不废冯显洲（故）谢唯一陈铁军骆锦卿李公健陈天纵
卢有容麦啸霞梁金堂李鉴潮鲍少庄朱晦隐闻誉可缪剑神
刘髯公陈剑仇梁　梦冯志芬陈文彬张飘飘蔡沃腴刘震秋
方　森江十三宋华曼林仙根吴一笑谭师曼任护花黎露初
莫致详方　鑫陈甘棠袁　准徐若呆雷　公李仙农　欧阳叔亮
李少云程铁郎郭文泰冯公绰舒仲芙姜少侠吕卫衡叶次孙
马腾蛟陶志聪李文申　区公伟黎少伟
女作家则有：唐雪卿谢君鲸　容易
戏人而兼编剧者则有：曾三多卢垫峰马师曾靓少佳靓次伯
薛觉先李海泉陈醒汉〓侠怀新靓就白玉堂
数十年来，新剧上演者，已逾于数，产量之丰，直迈前代。虽瑕瑜互见，而
披沙往往得金。
拙著“粤剧考”既与“粤剧作家列传”同沦劫灰，作者固难尽考，而杰作名
目，亡佚亦多；辑所记并附主角姓氏，以存其迹而已。
（共开列八百七十个剧目和作者名字，略——编者）
粤剧在艺术领域中既具有相当价值，于是传播亦远；剧本译为英文，流行欧
美者，计有下列几种：
１、ＴＨＥＣＯＬＤＥＮ—ＬＥＡＦＥＤＣＨＲＹＳＡＮＴＨＥＭＵＭ（
金叶菊）史担登（ＷＩＬＬＩＡＭＳＴＡＹＴＯＮ）撰著的中国戏剧ＴＨＥ　
ＣＨＮＥＳＥ　ＤＲＡＭＡ，１８８９香港别发书店出版
２、ＴＨＥＳＡＣＲＩＦＩＣＥ　ＦＯＲＴＨＥ　ＳＯＵＬＯＦＨｅＭ
ＡＮＳＡＮ（附荐何文秀）作者及书名同上
３、ＴＨＥ　ＷＩＬＬＯＷＬＵＴＥ（琵琶行）作者及书名同上
４、（打金枝）原译英文题忘记ＣＨＡＲＬＥＳ　ＢＵＤＤ译　１９１３年上海
同文馆译学局本
关于１，２，３项Ａ、Ｅ、ＺＵＣＫＥＲ：ＴＨＥ　ＣＨＩＮＥＳＥ　ＴＨ
ＥＡ　ＴＲＥＳ（１９２５）亦曾加以引述。
十角色及各优考
中国戏剧角色之命名，肇于六朝，而备于宋元。（参军之戏虽萌芽于汉，而
参军之名不自汉始，按乐府杂录载弄参军始自汉馆陶令石耽，而太平御览引赵书
亦载其事，似是一事两说而异其朝代，王国维氏云：“后汉之世，尚无参军之官
，赵说之书殆说。”）唐时只有“参军”“苍鹘”。宋则除参军易名副净，苍鹘
易名副末外，增有“末泥”“引戏”“装旦”而成五色：
梦梁录载武林旧事载辍耕录
１末泥戏头　与梦梁录
２引戏引戏所载略同
３副净次净
４副末副末
５装孤　装旦
其后柯丹丘论曲列杂剧九色，则有“正末”“副末”“〓”“狐”“靓”“
鸨”“捷讥”“引戏”，名目虽繁，实亦不外“末”“旦”“外”“净”四种角
色换装饰演而已。粤剧源于汉剧，历史较皮黄为久，组织较皮黄为备，而角色类
别亦较皮黄繁密。角分十色，谓之十行头；（即一末二净三生四旦五丑六外七小
八贴九夫十杂已见前篇）一本成规，至今无大变易；较之平剧分类，亦相仿佛。
考厥角色得名之由来，则言人人殊，大概可别为二类，一关于演剧者之职务而得
名，例如：未，净，丑，杂是也。一基于剧中人之身份而得名，例如生，旦，外
，小，夫，贴，是也。试考其源而详其义如次：
①末
末未古称末泥，“梦梁录”云：“杂剧中末泥为长”又曰“末泥色主张”。历来
考释者有下列诸说：
（一）王国维古剧角式考据东京梦华录：“独后舞者终其曲，谓之舞末”，
断定“末尼之名当自舞末出。”
（二）祝允明猥谈“末尼，孤乃官人”。
　（三）胡应麟庄岳委谈“传奇戏文，其名欲颠倒而无实也……开场始事而命
以“末”
（四）焦循剧说引怀铅录云“周礼四夷之乐有〓。汉班固东都赋云“〓〓兜
离，罔不俱集”，盖优人作外国装束者也。周礼春官“〓师教〓奉祭祀则帅其属
而舞之，大飨亦如之”，原注曰“奉以东夷人之舞”，原疏曰“东夷之乐曰〓”
由周而汉而唐而宋。（唐刘公舆观太常四裔乐赋云〓〓兜离风旋鸟翅。宋夏英公
辞奉使表云，难闻〓〓之音）犹有是种名称，惟字体或假借或省文，作昧，作〓
，浸且作末矣。
　（五）王船山龙舟会杂剧音释：“末泥，孤，番语。”
（六）梵剧的主要角色名“拿耶伽”ＮＡＹＡＫＡ字源从“泥”ＮＩ而来，
解作引领，与宋代的戏头引戏，或末尼同一意义，末尼的尼字在中国语义未得确
解，许地山教授疑其与梵语“ＮＩ”有关系。排比以上六说，自当以（五）（六
）两说较为可信。
按宋金元之院本杂剧，凡生俱称末，又谓末尼，有正本副末，冲末，小末（
见周密武林旧事及吴自牧梦梁录）南戏中家奴多用末扮亦古参军苍鹘之意（见徐
渭南词叙录）故粤剧老仆角色，亦多由末脚饰演也。
②净
净，盖古参军促军，（见陶宗仪辍耕录，于慎行谷山笔尘，皇甫庸迎峰闻略
，徐渭南词叙录，王国维古剧角色考。）粤班又谓之二花面。按花面之号由来已
久，李笠翁闲情偶寄云：“极粗极俗之语未尝不入填词，但宜从脚色起见，如在
花面口中则惟恐不粗不俗，一涉生旦之间便宜斟酌其词”。花面之勾脸开面，肇
源甚古，历朝纪载可考者如：
（一）周
　论语乡人傩，朱熹注云：周礼方相掌傩，古礼近于戏，考之周礼云：“方相
氏黄金四目玄衣朱裳执戈扬盾可畏怖。”
　（二）隋
　隋书音乐志：“太尉庚亮卒后，其伎追思亮，因假为其面，执翳以舞，象其
容，取其谥，谓之文康乐。”
（三）北齐，代面出于北齐，北齐兰陵王长恭才武而面美，尝著假面以对敌
，击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之，为此舞以效其指挥，击刺之容——旧
唐书音乐志。
（四）宋　宋时傩仪，诸班直戴假面，又驾登宝津楼，有面涂青绿，戴面具
；金睛，又有以粉涂身，金睛四目，又有以黄白粉涂面，谓之抹跄（孟元老东京
梦华录）按元曲已有开面的先例而明朝脸谱尤见盛行，试检当时戏曲可以征之。
（一）元散曲　杜善夫的般涉调耍孩儿庄家不识勾栏，有云：“顶门上插一管笔
，满脸石灰，更着些黑道儿抹。”
（二）明沈采千金记第十出投困：“（净）原来还是那黑脸老官儿说得明白”又
“亏了那黑脸的爷爷”，（丑）“面花，略微须”（生）“身中，面赤微须”按
黑脸指项羽，丑角开花脸红净开红脸也。
（三）屠隆彩毫记第二十三出海青死节（净扮安禄山嘲丑扮其妻云：“你看花斑
斑的面孔象什么模样。”）
（四）屠隆昙花记第十四出奸相造谋：“净扮卢杞蓝面上，”二十四出，“净扮
小魔王云：赤脸獠牙。”
（五）蕉帕记第十八出赴任：（净黑脸双鞭，末红脸大刀，）（净）小将呼延灼
是也（末）小将关胜是也。
（元明曲中，不胜举例，详见拙著脸谱考。）
按净之释义亦有诸端，排比如次：
（一）孝经钩命决：“北夷之乐曰禁（亦作〓）持盾，助时藏”天柱外史皖优谱
以为凡涂面不现本色，象征时藏也，而净即禁字别体。
（二）太和正音谱“粉白黛绿，古称靓妆，故妆靓色，今讹为净”。
（三）庄岳委谈，“涂污不洁而命以净也”。
（二）（三）两说附会尤甚
③生
戏曲角色之有“生”之名目，当自南曲高则诚琵琶记始，宋、金、元、之院
本杂剧，凡生俱称末。元人杂剧所谓正末副末冲末小末，即后之正生老生小生也
。北曲王实甫西厢记，独不标旦末，曰生，曰莺，曰红，曰惠，曰本，皆直书剧
中人，生指张生而非指角色言也。角色之生为士人之通称如先生，学生，书生，
小生，儒生，老生等（史有董生鲁生，乐府有刘生，汉书张禹传：“新学小生”
三国志管辂传：“此老生常谈”）而生员为秀才别称已成通例，祝允明猥谈云：
“生即男子，末尼、孤，乃官人”天柱外史著皖优谱驳之曰：“然则净丑非男子
耶？”余谓净丑固男子，然类皆粗鲁之夫，非儒雅之士也，是当更正猥谈“生即
男子”之说为“生即文士”，焦循剧说曰：“今人名刺称或晚生”（晋书东海王
冲传）或称晚末，或称眷生（朱存理铁网珊瑚录）或称眷末，然则生与末通，尚
有元人遗意欤。历来释“生”者多牵强附会，最可笑者。例如：
（一）周祈名义考取乐记注：“牲也，猩猩也，”
（二）胡应麟庄岳委谈：“曲欲熟而曰生。”
（三）天柱外史氏皖优谱据孝经钩命决“〓持予助时生”以为即依此时生而演变
以得名。
④旦
旦之导源甚古，魏志裴松之注载司马景王（师）废帝（魏齐王芳）奏内有云
：“使小优郭怀，袁信，于广望楼下，作辽东妖妇，嬉亵过度，路人掩目”观此
句可知汉三国时已有男饰女装之优人，后世男伶扮演旦角、当即作俑于斯时。
汉书郊杞志载匡衡张谭奏议云：“紫檀伪设女乐”明杨用修（丹铅录）李日
华（紫桃轩杂缀）皆认为戏曲中装妲之始。盐铁论散不是第二十九：“绣衣戏弄
，蒲人杂妇，百兽马戏唐绨追人，奇虫胡妲”方以智通雅，以为胡妲。盖汉时女
优即今旦角也。按妲省文作旦，广韵得案切，音旦，义同，字始见于周密武林旧
事。扬州画舫录载江湖十二脚色，旦有老旦，正旦，小旦，贴旦谓之女脚色，与
粤剧旧例大致无殊。粤班呼旦曰包头，亦梨园惯例（按梦华琐簿云俗呼旦曰包头
）盖昔年戴网子故曰包头，今俱梳水头与妇人无异，故老言梳水踹高〓皆蜀伶魏
三（即魏长生秦腔名旦）作俑，前此无之。自近年男女同演禁解，深受话剧电影
及西洋歌剧影响，旦角胥女性任之，男旦渐归淘汰矣。
历来对于旦角释名较他角色尤多牵强，例如：
（一）“当场之妓曰〓，狷之雌者也，性淫”——明宁献王太和正音谱。
（二）“旦者偏〓也，庄子：猿，偏〓以为雌”——周祈名义考。
（三）“妇宜夜而命以旦也。”——胡应麟庄岳委谈。
（四）“扮妇人者谓之，又与獭通。”——王棠知新录。
（五）“辽史乐志，大乐有七声，谓之七旦°又有四旦二十八调。所谓旦者，司
乐之总名，金元相沿，遂命歌伎领之，后改为杂剧，不以倡伎充旦则以优之少者
为女，渐失其真。”清杨思焘词余丛录。
（六）“青楼集谓张奔儿为风流旦，李娇儿为温柔旦，则旦疑为宋元倡伎或妇女
之称”——王国维宋元戏曲史。
（七）宋伎上场，皆以乐器之类置篮中，担之以出，号曰花担。后省文为旦——
柯丹丘论曲。
（八）“旦得名之始，必系姐字之误，缘青衫所扮为小姐或大姐，词中略置为且
，后更异而为旦，亦犹今之呼贴（贴旦）为占，书副（副净）为付之例”——王
芥舆戏剧脚色得名之研究。
按元刻古今杂剧三十种，原刊婆娘之娘作外，鸨儿之鸨作卜，旧作旧，能作
能，减笔俗字，不一而足，第（八）说推测论理自有可能，其余若（一）（二）
（三）（四）诸说：不特茫如捕风，且近污蔑，不足征也。明祝枝山猥谈云：“
生旦净末等名，有谓反其事而称，又或托之唐庄宗，皆谬也。此本金元弯匮谈吐
，所谓鹘伶声嗽，今所谓市语也。生即男子，旦曰妆旦色，净曰净儿，末曰末泥
，孤乃官人，即其土音，何义理之有，太和谐略言之。词曲中用土语者何限，亦
有聚为书者一览可知。”
⑤丑
元以前戏曲中角色，无丑之名，丑即副净也。至元曲乃有丑，后世沿之。盖
即古代滑稽侏儒之俦，侏儒二字促读之即为丑，亦犹〓屡之为邹，不幸之为笔也
。王国维氏疑“丑”之名色为明人羼入，以为串国朝贡滑稽侏儒优伶之串字省成
，殊未详考耳；按元曲陈州籴米丑扮扬金衙，又二丑扮二斗子，是同场有三丑盖
已与副净分行矣。粤剧十数年来丑之外别创丑生一格，女丑之外更辟顽笑旦一门
。冶文野于一炉，融妍〓为一体，亦犹文武生集刚柔文武之大成；时会所趋，名
优辈出，薛觉先，马师曾，俱发轫于丑生，而子喉七朱聘兰则蜚声于顽笑旦，各
树一帜，均擅胜场。
考历来丑之释名亦有下列诸说。
（一）“丑，狃也，广韵：犬性骄”——名义考。
（二）“丑以粉墨涂面，其形甚〓，今省文作丑”——南词叙录。
（三）“都城纪胜：杂扮或云杂旺，又名钮元子，……今之丑，盖钮元子之省文
”——焦循剧说。
（四）“丑皆街猾鸡鸣不起故反言丑”。
　　排比论之则（二）（三）两说言之成理而（一）（四）两说，全属附会。
⑥外
外所扮角色多为员外，因而得名。或谓生之外又一生也，或曰外充院子，日
长在内，故反言外。元剧有外旦外末而又有外，外则或扮男或扮女当为外末外旦
之省为外，犹贴旦之省为贴也。此色在粤班向不重要。文献无可稽。
⑦小
小，小生，小武也，元剧角色无小生之名称，汉剧始别辟一色，所扮为少年
主角，所以别于正生总生或须生老生也。皮黄剧因之，其生也晚，史不足征焉。
⑧贴
元曲角色有贴旦之名，旦之外贴一旦也。或曰因所饰多为贴身侍婢而得名，
故概属旦之年稚者，平剧谓之占行，盖贴之省文也。职非重要，备员而已，粤剧
贴旦，正复无殊。
⑨夫
“夫”为“夫旦”省称，即老旦也，以多扮夫人而得名。或讹为姑，意指翁
姑之姑也。粤班凡遇老旦担纲之戏，多以顽笑旦或女丑任之，因夫旦角色薪值甚
微，而佳材又甚缺乏故也。
夫旦之名称始见之于明刻富春堂本目莲救母行孝戏文。（郑之珍编）戏文中
角色除生末外净丑占旦（贴旦）二旦小旦之外，有称为“夫”者，乃是始终饰扮
母亲的刘氏。日本仓石武四郎断定“夫”乃“夫人”的省称，他还引述万历十四
年（即公历一五八六年）世德堂刊斐淑英断发记（神田氏藏）同样用“夫”代表
“夫人”的称谓，并举出富春堂刊苏英皇后鹦鹉记中“称周王为周，称太子为太
”作证，可知“夫”即“夫人”无疑也。（据仓石武四郎著目莲救母行孝戏文研
究）
⑩杂
杂，杂脚也，即古之副净，与“二净”虽同为花面，但风格迥不相侔；净属
二花面多饰卤莽粗豪之辈，如张飞李逵等；杂则为大花面，饰老奸巨滑之夫，如
董卓曹操等。粤剧规模，多以汉剧为本，惟花面嗓音相反，盖粤剧无论大花面二
花面率用阔嗓发音，以形容其气概雄伟，汉剧则不特不用宽嗓，即本嗓（如须生
嗓音）亦置不用，而偏用尖锐刺耳类似旦喉或旧式武生喉之假嗓，怪异悖理，诚
莫名其妙。粤剧知其不当，故易其辙，迨青出于蓝欤。
粤剧脚色夙分十项已如上述。考“脚色”二字虽习见前人笔记小说中，（如
扬州画航录载江湖十二脚式等）惟鲜知所本，而粤俗尽迎神赛会，必有“扮色”
之举，则当是受了天竺风俗的影响。盖天竺自古就有此风气，名为“讶咀利迦”
（ＹＡＴＲＩＫＡ）意为出游（现在通名之为讶咀罗ＹＡＴＲＡ据许地山教授谈
）
今印度几乎每个神诞或节日都有讶咀罗。粤俗之“扮色”的“色”也可断定
是从梵语卢婆迦ＲＵＰＡＫＡ而来。脚色或角色的“色”字也与此同源（卢婆迦
梵意为戏剧，剧子，脚色，角色，本训作“色”）。色之取义有二：一为色相之
色。一为角色之色。步行者曰地色骑马者曰马色，跨亭者谓飘色。
演戏而立优名，始于后唐庄宗。（晋之优旃，楚之优孟，秦之优施，其姓氏
本名，皆非另立名号）五代史本纪载庄宗好俳优，能度曲，自傅粉墨别为优名以
自名李天下。后之伶官遂多有优名。吾粤戏人，昔亦未能免俗，艺成登台必挂优
名以为标榜，而所命名亦必象征其人其艺以资号召。试举例如下：
花旦多征古代美人例如：
西施炳，贵妃文，小晴雯，嫦娥英等。
小武多象征古代英雄例如：
平贵昭，周瑜利　赵云苏，周仓锦，白玉堂，黄飞虎等
老生多象征古代名臣，如：
子牙镇，东坡安等。
大花面多象征古代奸雄如：
曹操南
丑角则多冠以滑稽名号如：
生鬼容，鬼马元，貔貅苏，机器南，神经六，生蛇仔，蛇公礼，水蛇容等。
花旦亦多寇以美丽名号如：
肖丽湘，丁香耀，牡丹苏，仙花法，桂花勤，兰花米等。
亦有以所专长之艺术为名号者如：
　扎脚胜，子喉七等。
或有以地名为印象者如：
苏州妹，扬州安，上海妹，金山炳（苏州扬州上海皆产佳丽之地也）。
至有以面貌特点为标志者如：
豆皮梅，大口维，崩牙成，大眼顺等。
其后“新”与“靓”字大行其道，新靓风盛一时，盖亦揣摩世情好新好靓，
而迎合其所好，〓近戏人渐能自觉，多弃优号，还我本色，此亦可喜之佳象也。
吾粤名优辈出，借因变乱相沿，咸同以前已不可考。后之视今，犹今之视昔
，姑就所知撮记如下，以为后日考证之实。
角色　　　　　　　　名　　　　优
　蛇公荣　新　华　公爷创　东坡安
武生　　　公爷忠　靓　耀　新　标　外江来
新白菜　金山贞　声架罗　三　元
小武反骨友　崩牙启　崩牙成　崩牙昭
　大　和　东　生　周瑜利　擎天柱
金山七　周瑜林　靓少华　金山茂
朱次伯
花旦德　仔　新芫茜　仙花发　白蛇森
扎脚文　大家丙　蛇王苏　兰花米
西施炳　扎脚胜　桂花芹　丁香耀
肖丽湘　肖丽康　仙花王　郑君可
　　扬州安　千里驹　贵妃文
张淑勤（女）苏州妹（女）
　李雪芳（女）　　黄小凤（女）
小生师爷伦　金山恩　阿　能　阿　聪
阿　壮　阿　作　阿　铎　金山炳
风情杞　阿　沾　新　沾
丑生鬼毛　鬼马元　豆皮梅　鬼马三
　　姜魂侠　蛇仔秋　蛇仔利　水蛇容
蛇公礼　蛇仔生　黄种美　李少帆
广东戏剧，具有悠久历史，内容玄奥而复杂，不易阐明；兹篇之作，但叙论
其梗概，以为异日“广东戏剧史”之准备而已。关于广东乡士剧如潮州戏等同文
另篇叙述，而音乐歌曲及话剧电影剧又可独立成篇，故不复论列。此书草创勿促
，舛误知必难免，乡邦宏达，赐以指正，幸甚幸甚。
啸霞志二九、十一、十二。
啸霞志二九、十一、十二。