摘要:　　明代竹刻珍品。朱小松刻。高14.6厘米，径6.2厘米。用高浮雕手法雕刻，构思运刀精妙。图画弧松斜偃，陶渊明抚松躯，展目远眺，神情闲适。左一童杖荷琴酒，插菊花一枝，回顾而行。松右湖石玲珑，露几案一角，陈怀盏数事，案旁置坐墩茗炉。似喻不为五斗米折腰，乃可徜徉天地间，深得诗人比兴之旨。湖石上题有行书款识：“万历乙亥（1575）中秋，小松朱缨制”十一字。刀法简古，形态毕具，神情生动。为明代竹刻代表作。[阅读全文]

摘要:　　竹刻之一种。也叫“贴簧”、“竹簧”“反簧”和“文竹”。将毛竹锯成竹筒，去节去青，留下一层竹簧，经煮、晒、压平、胶合或镶嵌在木胎、竹片上，然后磨光、再在上面雕刻比试样。内容有人物、山水、花鸟、书法等。北京故宫博物院藏有不少清代乾隆时期的翻簧制品，当时的福建上杭，制作的翻簧器相当精美。此后湖南邵阳成为重要产地。道光、咸丰以后，上海嘉定也成为生产中心之一。浙江黄岩、四川江安，亦是著名产区。翻簧上的雕刻，多在很薄的竹簧表面，故以阴纹浅线为主，亦有施以薄雕的。色泽光润，类似象牙。产品以实用的茶叶罐、花[阅读全文]

摘要:概要竹刻技法。其地纹有四：一为光地，即平地。二为空地，即透雕之镂空地。三为几何纹地，如雷纹、波纹、鳞纹、锦纹等。四为糙地，即砂地，以形似得名。纹覆地，地承纹，地为纹辅，纹因地成。 相关条目 瓷器 陶瓷 雕刻 艺术品 工艺品 美术品[阅读全文]

摘要:竹刻    用竹根雕成人物及动植物形象，或在竹材、竹器上雕刻文字、图画等。通常也指用竹根、竹材、竹器雕刻成的雕塑工艺品。竹材不宜长久保存，现知最早的竹刻是长沙马王堆西汉墓出土的彩漆龙纹竹勺。日本奈良正仓院珍藏有中国唐代的人物、花鸟纹留青竹刻。中国竹刻集中在上海、江苏、浙江、湖南、广东、四川等省市，其中广东南雄以竹根雕著称，湖南邵阳、浙江黄岩、四川江安以贴黄著称。中国竹刻分竹根雕刻、留青、贴黄等。竹根雕刻是利用竹根的天然形状和节疤，稍加雕凿即可制成人物或器物[阅读全文]

摘要:留青竹刻　　留青阳文雕刻，也称平雕，即是用竹子表面一层青皮雕刻图案，把图案之外的青皮铲去，露出竹肌。这种雕刻方法不仅精巧，而且竹器外表色泽莹润，经常抚玩摩挲，年代越是久远，竹肌颜色越是深沉，光滑如脂，温润如玉，色泽近似琥珀，同时图案部分也越清晰突出。这种技法始于唐代，当时虽是留青竹雕的初期阶段，所刻纹饰还比较浑朴简单，但这种技法的出现，显示出了竹刻艺术的提高与进步。 　　留青竹刻在唐代开始流行时，最初只是平面雕刻，将图文部分留下，其余部分刮掉；所刻的纹饰，也只是进行阳文或阴文雕刻，只有花纹的变化[阅读全文]

摘要:介绍 清代竹刻珍品。吴鲁珍刻。高13.3厘米、径8厘米。笔筒半面刻一牧童，斗笠为风吹扬，遽起立牛背，奋臂前伸，欲攫捉而未能及。牧童鬓发衣衫，飘飘有风意。老牛鼻绳搭背上，昂首放蹄而前，是日夕将归时。全牛镌镂，嘴角眼坳皱折，面侧隐现颊颌，栉比角棱，肩股脊背肌骨，皆于微妙起伏中见神采。颏底腹下之毛，以斜刃刮成。回拂之尾，以立锋镂出。同一浅浮雕，迭见变换其刀法。款阴文隶书“吴之璠”三字。下“鲁珍”阳文篆书一印。   相关条目 雕刻 艺术品[阅读全文]

摘要:　　江南竹刻在明代嘉靖年间最为兴盛，清代仍风行一时。因用“铲簧留筠”为基本技法，故名“留青竹刻”。竹材选用深山冬竹，经防霉防蛀工艺处理，成品底面光润。若干年后竹面由淡黄本色自然变红，雕刻处更为醒目。现产地以江苏常州、无锡、武进为主。题材我选著名书画家之作。品种有臂搁、书镇、笔筒等文房用品和台屏和案头小品等多种。作品具有古朴苍劲、自然清雅的风格。作为文房艺术品，历来为收藏家和爱好者所珍视。[阅读全文]