笔力雄健 水墨苍劲·明·戴进《三顾草庐图》

明代是中国封建社会发生急剧变革的时期。 明初山水画承沿元代余习,且当时“元四家”中 的王蒙、倪瓒还尚在,流风余韵广被天下。所 以,明初画家徐幼文、马琬,王绂、赵原等人的 作品,皆具元代风气。元代统治者不太过问绘 事,一任其自由发展,画家多能直抒胸臆、表现 自我,传达一种冷逸寂静的气氛,所以元画重逸 趣,重文人隐士所尚的荒率趣味。而到了明代, 随着画院制度的恢复,画家有了进身之阶,士大 夫画逐渐式微,院体画复兴。

 《三顾草庐图》明·戴进 绢本设色 172.2cm×107cm 北京故宫博物院藏

 南宋的院体画风,在经历了元代的沉寂后在 明代重新兴起。其中,政治原因是一个不可忽视 的因素。戴进随父在宫廷作画,受宫廷影响颇 大,同时他家在浙江杭州,接受南宋院体传统较 多。这为他能够成为成就卓著的大画家,并影 响院体画做了铺垫。

戴进(1389-1462),字文 进,又字文节,号静庵,又号玉泉山人。其擅长 山水、人物、花果、翎毛,临摹精博,早年为制 作金银首饰的工匠,后工书画,以卖画为生。他 的山水画源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画 风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格;人物画远师 吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔 法豪放;传世作品有《江村雪霁图》《江山清趣 图》《风雨归舟图》《皇帝问道图》《渭滨垂钓 图》《春游晚归图》等。 

戴进是明前期声誉卓著的画家,也是画史上 第一个正式命名的画派——“浙派”始祖,吴 伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、 谢宾举、谢时臣等人,皆承其画风。他生活在明 朝“仁宣之治”的振兴时期,却意外地遭遇挫折 和打击,一生坎坷不平。然而,正是这种经历, 使其艺术迥异于他人,并创造出不同凡响的绘画 风貌和审美情趣。 

明朝宣德前后,表现三国故事题材的作品在 宫廷中颇为流行。因为这种招贤礼士、蕴涵忠孝 节义思想的题材,具有政治教化意义,所以受到 统治者的提倡。如明宣宗本人创作有《武侯高卧 图》,院画家商喜创作有《关羽擒将图》,倪端 创作有《聘庞图》等。而戴进也选择了这一题 材,创作了山水人物画《三顾草庐图》。

《三顾草庐图》,又名《三顾茅庐图》,描 绘了刘备三顾草庐故事中的一个场面。图中万仞 高山,山势峻峭,山上布满挺拔的树木,山下修 竹丛中掩映着几间草庐,草庐的幽静与险峻的山 景形成鲜明的对比。草庐内,诸葛亮端然静坐, 神态悠闲,一派儒雅飘逸的风度。庐外柴扉开 启,一个书童模样的少年正在与一长者互相揖手 行礼。

长者神情庄重而恭敬,即为求贤若渴的刘 备。其身后的二位壮士便是关羽和张飞,他们昂 首而立,气宇轩昂,大有不屑一顾之势,如此形 象更好地衬托出刘备的礼贤下士。距他们不远处 一块山石嶙峋的小丘上,两株古松虬劲有力。 此作,画家只画了五个人物,且所占幅面不 大。作者把主要笔墨放在对环境的描绘上,突出 了诸葛亮作为隐士的特点,人物比例虽小,但仍 然十分醒目。图中树木、山色亦绝非凭空点缀, 竹与松象征着诸葛亮文人雅士的气节,崇山峻岭 则暗喻当时群雄争霸的险恶形势。人物的刻画具 有鲜明的性格特征,展示出不同人物的心理特 点。

《三顾草庐图》,反映的正是当政皇帝求贤 若渴的迫切心情。 在画法上,人物用笔细柔,山石树木用笔方 硬粗犷,可以看出戴进承袭了南宋画家李唐、马远 等人的用笔特点。此画笔力雄健豪放,山石以斧劈 皴皴出,设色淡雅,展现出浙派山水画水墨苍劲淋 漓的独特风格,开创了明代山水画的新风。此画是 戴进山水人物故事画中不可多得的精品,北京故宫 博物院研究员聂崇正评道:“戴进的这幅作品,就 是将历史故事加以形象化的表现。” 

戴进去世后约八十余年,陆深在《春风堂随 笔》中评价道:“本朝画手当以钱塘戴文进为第 一。”比陆深稍迟的郎瑛则对戴进给予了更高的 评价,他记道:“先生殁后,显显以画名世者无 虑数十,若李在、周臣之山水,林良、吕纪之翎 毛,杜堇、吴伟之人物,上官伯达之神像,夏少 卿之竹石,高南山之花木,各得其一支之妙。如 先生之兼美兼善,又何人欤?诚画中之圣,今得 其片纸者,如拱璧焉,去后又何如哉。”郎瑛的 说法固然有溢美之词,但也说明了戴进在他心目 中的崇高地位。