南梆子
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| 南梆子 |
南梆子用于中国各类民族乐队，最早用于伴奏各种南梆子腔而得名，常使用在强拍上，藉以增加戏剧气氛。 17 世纪左右（明末清初）随南梆子腔戏曲的兴起而流行，有河北梆子、南梆子、坠梆和秦梆之分。南梆子有时特指河北梆子。①河北梆子流行于河北、河南、山东一带，用于梆子戏曲和民间器乐合奏。多用紫檀、红木或枣木制作。两根长短、粗细不同的硬木棒，细长的一根为圆柱形，长25厘米，直径4厘米；短粗的一根为长方形，长20厘米，宽5～6厘米，厚4厘米。以左手执长方形木棒，右手执圆形木棒，相交成十字形，互击发声。②南梆子又称广东板，广泛流行于南方地区，在戏曲和民间器乐合奏中使用，也用于京剧高拨子唱腔的伴奏。多以花梨木制作。为长方形中空体，中间有一长方形音孔。以左手执梆，右手执一竹签或木槌敲击。③坠梆又称脚踏梆子，用于豫剧及河南坠子的伴奏。外形如鸭蛋，梆与槌连为一体。演奏时常绑于桌腿上，用脚控制木槌击梆发音。演奏者常由操坠琴者兼任。④秦梆用于秦腔伴奏。椭圆形，长20厘米。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
演奏时，左手执长方形、右手执圆柱形木棒，以圆柱形的敲击长方形的木棒发音，音色清脆、坚实，无固定音高。是河北梆子、豫剧、秦腔等梆子戏曲的代表性击节乐器，常用以有规律地敲击强拍和增强戏剧气氛。在一些民间器乐合奏及曲艺伴奏中也常使用，广泛流行于河北、河南、山东、山西、陕西等地。 www.18art.com
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南梆子有两种形制，一种为木棒式，为两根长短不等的硬木棒，长的一块为圆形，稍短的一块为长方形。演奏时，左手执方形，右手执圆形硬木捧，互击发音，音色高亢、坚实，为梆子戏的主要伴奏乐器。另一种为方框式，流行于我国南方，呈长方形的南梆子，中空，用苇签和竹签敲击，多用于合奏的乐队之中，发音柔和，主要配合乐曲敲击节奏。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
制作南梆子的材料必须坚实、干透，不能有疤节或劈裂现象。各种梆子都以外表光滑、圆弧和棱角适度、发音响亮、厚实为佳。
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1、河北梆：又称“梆板”。由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。一般用紫檀、红木制作，有些地方还用枣木心制作、长25厘米的一根为圆形，直径4厘米，另一根短而粗的为长方形，长20厘米，宽5～6厘米，厚4厘米。
演奏时，左手执长方形、右手执圆形木棒，互击发音。音色清脆、高亢而坚实，无固定音高，为梆子戏曲的重要伴奏乐器，常用来有规律地敲击强拍。在一些民间器乐合奏中也常使用，流行于河北、河南和山东一带。
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南梆子流行于我国南方。它原是粤剧的伴奏乐器，后来也用于京剧高拔子唱腔伴奏及广东音乐。发音短促、圆润，除在戏曲伴奏和器乐合奏中击奏强拍外，也可用来表现马蹄声、机枪射击声等特殊音响效果。
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3、坠梆：又称“脚踏梆子”。木制球状。形如鸭蛋，圆径9厘米，中空。分为大中小三种，长度分别为13.5、11.5和10厘米，圆径分别为9.5、8.5和5厘米。腰部有一木榫，垂直固定在一个立棍上。下方另置一榫槽，中心横穿一轴，分别连接击梆木棰与拉绳。用于豫剧及河南坠子书的伴奏。
坠梆的腰部有一木榫，固定在一个立棍上，立棍上另有一榫槽，中间有击梆木棰，中心横穿一钉，木棰一端由绳索拴系于奏者的右脚上，通过脚的踩动，控制木棰击梆发音。演奏时，常将它绑在桌腿上，由操坠琴的伴奏者兼奏。
4、秦梆：用于秦腔伴奏。外形为椭圆形，长20厘米。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
此外，评剧也用梆子，但比南梆子要大些。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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慢板有大、小慢板之分。大慢板是南梆子唱腔中曲调性最强、演唱速度最慢的一板三眼(记作四分之四板式)，多于青衣、老生行当，善于表现剧中人物的抑郁、愁烦、缅怀、沉思等情绪。它不能自行结束，唱完后必须转入小慢板。小慢板是一种用途很广的板式，生、旦、净、丑各行都可运用。这种板式既可用来抒情，也可用来叙事，是介于大慢板与二六板之间的板式和大慢板通向二六板的桥梁，但也常常单独起板，自成唱段。
二六板基本分为两大类，一为正调二六，一为反调二六，均属一板一眼(记作四分之二)。
正调二六又有不同速度的板名：紧接在小慢板之后的，称为“慢二六”，特点是曲调性较强，唱腔从容舒展，偏于抒情。用在流水板之前的，称为“快二六”，特点是工于叙事。介于以上二者之间是中速二六，是二六板的主体。后者唱腔平易流畅，兼有快、慢二六板的功能、运用得最为广泛。二六板可塑性很大，也极为灵活，既可用来抒发人物的多种感情，也可以用它沟通除大慢板以外的任何板式，因此可以说是河北梆子唱腔的核心。
反调二六俗称“反梆子”或“反调”，既无起板，也无收板，不能自起自落，它的上承或下转，均须经由正调二六带入和接出，因此，不是一个完整的板式，却善于表现人物的哀怨、凄楚之情。 #3$$#%%%%%%%6$
流水板是河北梆子中有板无眼的唱腔，有整板流水与散板流水之分。整板流水节秦急促，字多腔少，几乎是一字一板，甚至一板二字，因此被称为“紧打紧唱”。散板流水比较自由，行腔的长短随需要而定，可长可短，但在唱腔的进行中要不间断地匀称地快击梆子，因此谓之“紧打慢唱”。两种流水板主要来表表现人物的愤怒、焦急、仓惶等情绪。
尖板是无板无眼的散板唱腔。哭板也是一种无板无眼的散板唱腔，除开头有过门，结尾处和以乐器伴奏外，在唱腔进行中间不托任何乐器。
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梆子使用红木、花梨或其他水材制作，是梆子腔、豫剧、秦腔等剧种和曲艺所使用的伴奏乐器。通常用来打强拍和增强戏剧气氛。梆子的分类梆子因适用范围不同，有河北梆、南梆子、坠梆和秦梆之分。 #3$$#%%%%%%%6$
河北梆：又称“梆板”。由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。一般用紫檀、红木制作，有些地方还用枣木心制作、长25厘米的一根为圆形，直径4厘米，另一根短而粗的为长方形，长20厘米，宽5～6厘米，厚4厘米。演奏时，左手执长方形、右手执圆形木棒，互击发音。音色清脆、高亢而坚实，无固定音高，为梆子戏曲的重要伴奏乐器，常用来有规律地敲击强拍。在一些民间器乐合奏中也常使用，流行于河北、河南和山东一带 #3$$#%%%%%%%6$
南梆子：又称“广东板”。长方形木制中空体，长24.5厘米，宽8.7厘米，厚6厘米，中间为一长方形音孔。以采用花梨木制作的较好，音孔必须开列整齐、内膛光洁。演奏时，左手执梆，右手执一竹签或木棰敲击。南梆子流行于我国南方。它原是粤剧的伴奏乐器，后来也用于京剧高拔子唱腔伴奏及广东音乐。发音短促、圆润，除在戏曲伴奏和器乐合奏中击奏强拍外，也可用来表现马蹄声、机枪射击声等特殊音响效果。 #3$$#%%%%%%%6$
坠梆：又称“脚踏梆子”。外形像鸭蛋，分为大中小三种，长度分别为13.5、11.5和10厘米，圆径分别为9.5、8.5和5厘米，用于豫剧及河南坠子书的伴奏。坠梆的腰部有一木榫，固定在一个立棍上，立棍上另有一榫槽，中间有击梆木棰，中心横穿一钉，木棰一端由绳索拴系于奏者的右脚上，通过脚的踩动，控制木棰击梆发音。演奏时，常将它绑在桌腿上，由操坠琴的伴奏者兼奏。 www.18art.com
秦梆：用于秦腔伴奏。外形为椭圆形，长20厘米。此外，评剧也用梆子，但比南梆子要大些。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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光绪二十六年(1900)前后，称在北京盛行的南梆子为“老派”，称在天津盛行的为“新派”。老派在演唱上杂有山陕韵味，新派则以普通话为基础，讲求唱工，既用本嗓，也用背工嗓。新派以天津为演出基地，曾向山东、东北的一些中、小城镇和农村发展，1911年以后还盛行北京和上海等地。 #3$$#%%%%%%%6$
1931年日本帝国主义侵占东北、在东北各地的南梆子艺人大批逃入关内，1937年抗日战争爆发，关内的南梆子班社也纷纷解体，艺人星散。在日伪统治期间，北京已不存在南梆子班社，只天桥的游艺场还有零散艺人演出帽戏。天津也仅零星艺人的个别演唱。京、律两市的南梆子艺人，大多被迫改行，生活艰难，甚至著名南梆子女演员小香水(李佩云)，最后也饿死在天津军粮城车站。在农村，大批班社也纷纷解散，有的艺人甚至靠乞讨卖唱为生。如著名演员大金钟(韩金福)就在丰宁乞讨度日。至1940年以后，除农村庙会或年节偶有南梆子的演出外，平时几乎已无演出活动。但另一方面，在中国共产党领导下的解放区，南梆子却获得了发展，1946年冀中军区成立了培新剧社(包括梆子、京剧)，冀中第八分区成立子河北梆子剧团，冀中解放区农村的业余梆子剧团也纷纷涌现。
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建国后，南梆子剧团成批恢复和建立。在北京有丹声社、群声社；在天津有复兴剧社、移风剧社、益民剧社、民主剧社；在河北有保定专区梆子剧团、天津专区梆子剧团、石家庄专区梆子剧团、衡水专区梆子一团和二团，以及定县、蠡县、满城、任邱、饶阳、迁西、怀来、兴隆、丰宁、永年、雄县等南梆子剧团。之后，河北省、天津和北京市都先后成立了国营南梆子剧团。为了更好地培养人才、发展剧种，天津市又成立了小百花南梆子剧团，南方立了青年跃进南梆子剧团，而河北省戏校、天津市戏校也都先后设立了南梆子专科。
制作梆子的材料必须坚实、干透，不能有疤节或劈裂现象。各种梆子都以外表光滑、圆弧和棱角适度、发音响亮、厚实为佳。
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南梆子是由梆子腔演化而来，常同西皮唱腔一起使用，既善于表现含蓄、细腻、柔美的情绪，又善于表达明快、欢畅、波动的情感。
[南梆子]是京剧独有的腔调。其来源有各种说法。[南梆子]是直接源于河北梆子,即将其[导板]和[小安板]借用过来,与京剧旦腔[西皮原板]、[二六]、[流水]融合一起而成。将河北梆子完全变为京剧化[南梆子]的是梅兰芳,在其排演各种古装新戏中加以运用,并做了丰富多彩的发展变化。由河北梆子变为京剧化的[南梆子]有其演化过程。从[南梆子]产生到完全京剧化的年代,大约是清末民初。其称谓将”梆子”冠以”南”字，能是当时艺人为了区别与北方梆子不同加上的。
第二种说法是由徽梆子衍变而来。如李啸仓在《赣剧诸腔的来源与演变》一文中说：“珂-清稗类钞.云：梆子，如得意缘中之调,即就二簧之胡琴以唱秦腔，是而非，只可谓之徽梆子.。此即今京剧南梆子之所由来”。周贻白在《中国戏剧史长编》一书中写道：”庆(笔者按：安徽地名)之有-梆子腔，当与武汉的戏剧同一源流。今-皮簧剧.-青衣旦。歌声调，-南梆子腔种，即由此辗转衍变而来”。
第三种说法是由梆子腔演变出来。如董维贤在《京剧流派》一书中写道:”他(笔者按:指罗寿山)在《青石山》中能唱-南梆子.,还兼有-二音子.的唱法。
对于以上三种说法,由于都是文字论述，乏具体唱腔同[南梆子]曲调对照，加上戏曲史研究家对秦腔、徽梆子、梆子腔有不同释义，使人们难以识别,困惑不解。
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梅兰芳对[南梆子]唱腔的发展变化,集中体现在表达不同人物抒发其内心情感时，上句和下句的一头一尾发展出不同旋律起伏丰富多彩的拖腔(当时称为新腔),受到观众的广泛欢迎。
例如[南梆子]上句句首的拖腔：如[南梆子原板]上句句尾的拖腔又如[南梆子原板]下句句首的拖腔再如[南梆子]下句句尾的拖腔另外，兰芳还将[南梆子原板]同旦角[西皮]不同板式唱腔相联构成前所未有的新唱段。例如在《春秋配》[南梆子原板]上句与下句中间插入[西皮上板哭头]；《太真外传》[南梆子原板]后半段转入[西皮流水]和[散板]在《穆桂英挂帅》[西皮原板]唱段中，进3句[南梆子原板]等。
然而我们从以下两段京剧唱腔(虽然是二十世纪二、三十年代根据唱片所记),仍然可以看出[南梆子]没有完全京剧化之前的样式。
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至于为什么[南梆子]这一称谓将”梆子”冠以方位”南”字，多文献无有记载。笔者认为，能是当时的艺人(或京剧爱好者),为了将这种新腔调区别于北方梆子(秦腔、山西梆子、河北梆子)有所不同而加上的。这可从另外有关资料作为参证。如李啸仓在《赣剧诸腔的来源与演变》一文中说：“剧的两种梆子(笔者按:指湖北梆子、安徽梆子)比北方梆子腔的调门均较低(用小工调)。至今贵溪班艺人称之为-南梆子。”。
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慕云著《中国戏剧史》,世界书局1938年12月出版224页。
马少波等主编《中国京剧史》上卷中国戏剧出版社1990年1月出版53页。 www.18art.com
李啸仓《赣剧诸腔的来源与演变》载自《戏曲研究》1957年2期上海文化出版社出版。
周贻白著《中国戏剧史长编》人民文学出版社1960年1月出版464页。 www.18art.com
董维贤著《京剧流派》文化艺术出版社1981年10月出版264页。
转引自登山、新华、增彦《简谈京剧和京梆子》一文,载《徽班与京剧》华龄出版社1992年2月出版87页。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
摘自卢文勤、吴迎整理记谱《梅兰芳唱腔集》上海文艺出版社1983年12月出版161页。
摘自《中国戏曲音乐集成》北京卷(下)北京出版社1992年7月出版1304页。同174页。
同1290页。万盏灯演唱朱维英记谱。
同1225页。杨玉琴演唱郭夏霞记谱。
摘自中国戏曲学校《珍珠烈火旗》油印教材。
由此和以下各种拖腔曲谱均摘自《梅兰芳唱腔集》。同129页。同248页。同289、290页。
摘自北京卷(上)685、686页。
欧阳予倩《京戏一知谈》载自其《一得余抄》作家出版社1959年12月出版179页。
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摘自中国戏曲学院研究所编《京剧唱腔》第二集·下编,音乐出版社1962年7月出版11-13页。
2003年11月中国戏曲学院学报 #3$$#%%%%%%%6$
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1、http://www.hongxiao.com/dy/Article/musicnatural/chianUSA/minyuedaji/zhumu/200509/472.html #3$$#%%%%%%%6$
2、http://www2.nacta.edu.cn/site/jjxt/index.php?q=node/104 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
3、http://www.chinaopera.net/html/2006-11/726.html
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