罗家宝
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| 罗家宝 |
罗家宝粤剧表演艺术家。生于1930年，顺德人，家父罗家树是著名的掌板师傅，叔父罗家权势著名的粤剧演员，香港粤剧演艺名人罗家英是他的堂兄弟。罗家宝自幼生于戏剧世家，从小受到了粤剧的熏陶，对前辈艺人薛觉先、白玉堂、桂名扬等名家的表演和演唱特色很有心得，顾集取各家之长，并结合个人的声音条件，创造了独树一帜好听好唱的“虾腔”。
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| 罗家宝作品 |
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文革十年后，他从小生转攻官生，饰演了《血溅乌纱》中的清官严天民、《袁崇焕》中的主帅袁崇焕、《梦断香销四十年》中的诗人陆游，在粤剧人物长廊里塑造了一个又一个深刻的艺术形象。2002年元旦的粤剧新年盛会上，罗家宝获得了广东省所授予的粤剧“突出成就奖”。叱咤了舞台整整一个甲子的罗家宝在2002年11月成功地举办了“从艺60年粤剧艺术系列活动”，包括巡回演出、推出个人自传录、个人曲集、艺术展览和艺术研讨会。在社会上得到了很大的反响。
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做戏就不能丢“打锣树”的脸。罗家宝的父亲罗家树，人称“打锣树”，十四岁之时就跟着他的师傅从广东顺德来到广州，在粤剧团里打大锣。在这之前，罗家世代务农，而在这之后，罗家“一门五杰”，除了罗家宝父子，叔叔罗家权、罗家会，堂兄弟罗家英，都是粤剧界名人，至今仍传为佳话。罗家宝十二岁正式进入粤剧行，第一位老师就是父亲。曾经和多位大师级的粤剧演员合作的父亲本来就有边打边唱的习惯，再加上博闻强记，过目不忘，所以能够将薛觉先、千里驹、朱次伯、桂名扬等人的长短处分析得头头是道，而且可以将每段唱词一字不差地背给罗家宝。父亲的想法是，不做戏则已，既然做，“唔好成世做大拉扯(配角)”，要求罗家宝起码做到正印小生的位置，不能丢父亲在粤剧界“打锣树”的脸。
戏说自己 (节选) #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
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| 罗家宝作品 |
不同的是，文学影视作品一旦冠上“戏说”之名，就可以将历史改为天马行空的野史偏史，真伪虚实已不重要，反正不过是戏言，而我要戏说我自己，无疑会平和、真实得多。毕竟，一个年过古稀的老人，红也红过，黑也黑过，早过了需要哗众取宠的年龄，所以我写我自己的故事，也只会写平凡沉实的故事。之所以戏说我自己，是因为我觉得，我，是当得起这个“戏”字的。
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在戏剧的舞台上，我留连忘返了六十年，我的故事，也永远离不开戏剧，离不开舞台。人们常说人生如戏，舞台上悲欢离合的故事，千姿百态的人物，说的都是人生。说舞台是生活的缩影，我深表认同，因为我生活中的故事，和我扮演过的剧中人物，有时候就是密不可分。 #3$$#%%%%%%%6$
在舞台上，我做过金榜题名的状元，状元是人人艳羡的，“春风得意马蹄疾，一旦看尽长安花”，我在舞台上也曾风光无限，“虾腔”之名，凡说广府语者，又有谁不知晓？在“文革”那场腥风血雨的政治运动中，我和当年很多文艺界人物一般命运，囚身牢狱，那个时候，我想起我演过的《红梅记》里的裴舜卿，他刚直不阿，被奸相拘禁于石牢的时候，不正和我一样，咏叹首“已是樊笼鸟，展翅扑飞难”吗？人生不如意事，十有八九，就连大诗人陆游也不例外，再风光的人生也有着无奈。我要感谢撰写《梦》剧的陈冠卿，让我在舞台上演了其中一个我自己，而裴舜卿，柳毅、《血溅乌纱》里的严天民，《打面缸》里的差役……都或多或少地是生活中的又一个我。只不过，这些还不是完整的我。
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据说古今中外的大文豪、大作家都有这样一个写作经历，一开始是写别人的故事，到了最后就是自己写自己，曹雪芹便是贾宝玉，小仲马便是亚芒。所以，我决定要写下我的自传，我要以这里为舞台，演一个完整的我。我是一个演员，在艺海沉浮了六十年的演员，我愿意演下去，唱下去，我更愿意由我，来演好一个我。
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罗家宝，看世界云淡风清，生活悠闲自得。他退休后到澳洲生活了一段时间，觉得离粤剧太远了，还是回国。现在，他居住的小区中经常有粤剧迷的活动，而他往往是活动的核心人物。每天有时间就画画，或者写写字，看看自己的藏品。他从二十几岁的时候就画画，颇有几分功底。罗家宝的小生戏受欢迎，和他身上浓浓的书卷气分不开。罗家宝从小就喜欢看电影，现在七十多岁了，还喜欢，而且最喜欢看外国电影，尤其是间谍片。他喜欢收集名表，经常会到澳门的老街上转转，看看那些老当铺，有没有什么新鲜的样子。他现在戴的就是一只可以当闹钟的表，造型相当特别。
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然而对粤剧依然执着。和他一起去看他的徒弟的演出，很多人在后台拍照，大家抢着和他拍，争着叫他“虾叔”，他笑眯眯应着。快开场的时候，他飞快地转身离去，走到观众区，认认真真坐在自己位置上听戏，不肯错过一分钟。他的徒弟都说，师傅待人很和气，但教起戏来，就非常严格。 #3$$#%%%%%%%6$
情系红船五十年，虾腔唱彻岭南天
罗家宝从小喜欢看戏，也喜欢看电影。1952年在回国发展之前，他和粤剧名角桂名扬、陈燕棠一起在香港的一家剧院看卓别林主演的电影《舞台春秋》，戏中人物在舞台上的起起伏伏让三个人唏嘘不已，尽管那时的罗家宝正是一帆风顺，却也同样感叹人生如戏的多变，黯然泪下。第二年他回国发展，从此六十年的舞台人生，又多了几番风云变幻。人生比戏，更曲折起伏。回首往事，今天的罗家宝已经能够淡然处之。
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1954／《柳毅传书》
搭档过的花旦有近二十位。“虾腔”的确立，则是从1954年演出的《柳毅传书》开始，这个年代粤剧迎来了一个发展的春天，而罗家宝的艺术生涯也跃上新台阶。
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罗家宝出年在上世纪三十年代，十二岁学戏，而这时也正是时局动荡不安、粤剧也急剧变化的年代。谈到自己的成长经历，罗家宝说，一名粤剧演员不但要学戏，更要做戏，他自己从演天光戏开始，什么角色都做，什么戏都演，“不仅做文武生、小生，连开面的，甚至跳罗伞架的我也做过”。不但和大老倌学戏，罗家宝也自己组织戏班，走埠海外，这一段时间的经历，不但丰富了罗家宝的人生阅历，同时也奠定了虾腔的基础。回国前，罗家宝以演武戏为主，1954年回国后却是演文戏为主，以前讲究排场、做工、服装，而唱文戏却是一件海青上台，开始罗家宝也不习惯，不过凭着一股认真的劲头，就靠着一本剧本，罗家宝琢磨角色和唱腔，不知不觉，形成了“虾腔”的雏形。
《柳毅传书》一炮而红，从1954年至今，一共演了一千多场，与罗家宝搭档演过龙女的花旦有近二十位，而在数十年间，罗家宝无数次扮演柳毅，始终能够把柳毅潇洒的外形和丰富的内心世界表现得相当完美，艺术风采有增无减，也算是粤剧界的奇迹。 www.18art.com
1964／《山乡风云》
小生出演老生，无人能出其右。“世代为奴日子长，主家怎肯把奴才放，受气有如吹箫笛，模直一样是凄凉。”
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| 罗家宝作品 |
到1964年，建国之初那种粤剧发展的良好氛围已经慢慢淡了，六十年代初，古装戏已经基本停演，罗家宝也到阳江县农村劳动了一段时间，1964年，又突然被调回广州，排演新编现代粤剧《山乡风云》。除了罗家宝，这出戏还汇集了红线女、罗品超、少昆仑、郎筠玉等名角，尽管是一出政治色彩颇强的戏，但仍旧取得了成功，轰动全国。当时有“北有红灯记，南有山乡风云”之说。 #3$$#%%%%%%%6$
在这出戏里，罗家宝被安排演一个老贫农何奉。本来是演小生的演员，却被安排演老生，罗家宝开始也想不通，何奉是个性格懦弱的小人物，演惯了风流才子的他觉得连走路的姿势都演不好，这时候白驹荣亲自教他。在演唱上，他也吸收了白驹荣的演唱特点，用厚实和悲怨的腔口演唱，其中何奉的一段长句二黄最为经典。 www.18art.com
1981／《血溅乌纱》
经过十年浩劫，他不但自己的青春被浪费，家庭也遭受重大变故，妻离子散，这时台上的罗家宝，恐怕感叹的也是自己的命运。
1957年，罗家宝在广东省最受欢迎的粤剧和演员的评选中当选十佳之一，那时的他只有二十几岁，就已经名列红线女、罗品超等艺术大师之间。“虾腔”之说也正式确立。然而风云突变。从1958年开始的历次运动，对粤剧都有冲击。到1981年推出新戏《血溅乌纱》时，罗家宝已经五十一岁，他自己也感觉到不再适合演小生戏。而这出戏正是他改变戏路的一个契机。
这出戏是由杨子静、陈晃宫一起改编自河南豫剧的大审戏，讲述的是河阳知府严天民坚持执法，在错杀良民之后，拔剑自刎，血溅乌纱的故事。在当时，这出戏正反映了人们内心对拨乱反正、清明政治的盼望之情。罗家宝的严天民形象再一次打动了观众，在这出戏的末尾，严天民将自己的妻子儿女托负给岳父，自己准备自杀殉职，这时候不但台下观众内心激动，屏住呼吸，台上的罗家宝也是唱得热泪盈眶。
1984／《梦断香销四十年》
有人曾经问他，经历了那么多人生变故，会不会后悔解放后回国，他说，从不后悔。虽然浪费了十二年光阴，但丰富的人生经历，也延长了他的艺术生命。粤剧发展的梦未断，痴情依然。
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很多人都认为1984年推出的《梦断香销四十年》是虾腔的代表作，这是一出描写爱国诗人陆游的古装戏，几乎场场戏都成为粤剧的流行曲，传唱至今。罗家宝曾经说过，他要感谢这出剧的编剧陈冠卿，让他在舞台上演了一个自己。这出剧中的陆游挂白须、披白发头笠、老态龙钟，而这时的罗家宝才五十多岁，重登舞台，雄风犹存，舞台形象依然俊朗洒脱，正是意气风发之时，为什么他不但不怕“演老”，反而认为是演出了一个“自己”呢？
在剧中，罗家宝用文武生饰年轻时代的陆游，用须生扮老年时代的陆游，他用心揣摩，刻画了一个“僵卧孤村不自哀”的老年陆游的形象。而整出剧中最让他感慨的，还是陆游重回沈园那场戏，罗家宝演唱得荡气回肠，传达出陆游的伤情伤国之感。也有人说，罗家宝在文革之后的演出，更有戏味。而他也赞同这样的观点。在文革之后，罗家宝经历的坎坷更丰富了他的经验。 #3$$#%%%%%%%6$
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| 罗家宝作品 |
“罗家宝粤剧艺术六十年”系列活动除了举办罗家宝演出晚会之外，还要出版《艺海沉浮六十年》和《罗家宝粤曲集》（上、下集），以及举行罗家宝艺术研讨会。《艺海沉浮六十年》包括罗家宝自传、罗家宝的文章和关于罗家宝艺术的评论。《罗家宝粤曲集》则收录了罗家宝多年来演出的粤剧选段、粤曲共７０首。 #3$$#%%%%%%%6$
演出活动以广东粤剧院二团和珠海市粤剧团为班底。６场演出剧目均为《梦断香销四十年》，男主角陆游除由罗家宝主演两场之外，其他几场分别由罗家英、彭炽权和梁耀安饰演。女主角唐琬则由郭凤女、李淑勤、曾慧、琼霞轮番出演。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
从广州市邮政邮票局获悉，由国家邮政局发行的“罗家宝从艺６０年纪念”个性化邮票，将于本月底面世。这是国家邮政局开办邮票个性化服务项目以来，为广东名人发行的第一种个性化邮票。 #$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$%
和昆曲演员学扇子功
1957年，昆曲演员周传瑛到广州演出，周传瑛曾经说过，粤剧中几乎看不到一个会拿扇子的演员，而在京剧和昆剧中扇子功是相当讲究的。罗家宝抓紧机会上台向他请教，学会了他抓尘拂的功夫和扇子功，并且运用到自己的演出当中。1960年，罗家宝在北京参加戏曲表演艺术研究班，还请京剧大师俞振飞教了他《太白醉写》中的身段。从一开始，罗家宝唱粤曲就没有门户之见，而后来形成的虾腔，也是以听众易学易唱为特点，正是罗家宝在艺术上的包容性，才使得虾腔在民间有更多的拥趸。 #3$$#%%%%%%%6$
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| 罗家宝作品 |
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曾经，罗家宝跟陈锦棠学戏，并且在他的剧团演出天光戏，所谓天光戏，是晚上九点以后到凌晨两点的戏，这时候名角都休息了，演出不受重视，尽管如此，罗家宝还是非常认真，有一次还和陈锦棠借了华丽的戏服，立刻神采奕奕，看到罗家宝演出的父亲暗暗激动，亲自换下“掌板”，为他打锣助威。
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第一次登台糊里糊涂
罗家宝从小和父亲、叔叔转战各地组团演出，他还只有几岁的时候，在上海的一次演出中，大家发现少了一个跑龙套的，就临时把罗家宝脸上涂上油彩，套上一件怪怪的戏服，告诉他等会要扮一个小鬼，跟着几个穿得一样的演员一起走几步，跳一跳就行了。罗家宝完全不知道自己演的是什么，不过觉得新鲜有趣，这也是他第一次上台。
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粤剧演唱不是一味地模仿
没有好的剧本，这是一个很大的问题，过去的编剧都是工作了几十年的老编剧，有扎实的功底，而这群人当中，最年轻的都已经退休了。其实现在很多地方剧种都存在这个情况，一个好的编剧有多重要，比如川剧因为魏明伦，就红火了好一阵子，可见编剧的重要。另外，现在的演员存在文化水平不高的情况，有时候连基本的唱词都唱错。粤剧演唱不能一味地模仿，还要加上自己对人物的理解，对剧情的理解，现在有些演员做不到这一点。虾腔的演唱特点也是感情浓厚而腔调平易，再加上我演出的剧目也是观众喜闻乐见的，所以虾腔可以流传得很广。但是平易平是简单，任何一个人的唱腔，如果都能够流传，都应该是经过精雕细琢的。 #3$$#%%%%%%%6$
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| 《再进沈园》 |
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罗家宝（唱）
雾障楼台，[白]沈园！池台！唐琬表妹呀！斜阳画角哀，诗肠愁满载，沈园非复旧池台，红酥手，黄滕酒，泪湿鲛绡人何在？桃花落闲池阁，依然春去又春来。梦断香销，屈指算来。四十载。青青杨柳半新栽，我也两鬓星星如雪盖，凭吊遗踪无觅处，徒闻杜宇叫声哀。燕侣重逢。时乎不再，一个潦倒乡关，一个早被桐棺掩盖。真是世情薄人情恶，怨句母兮不谅呀不许并蒂莲开。此日旧地重游，触目凄酸，壁上题词还在。墨虽干，满壁辛酸字字哀，似见我旧爱珠泪满腮，捧酒来。切切悲悲多少凄凉语，肠断玉楼台。[白]春去秋来四十年啊！花树暗，燕莺哀，烟笼雾锁旧池台。罡风吹折宫墙柳，我再进呀沈园泪满腮。伤心呀桥下春波绿，曾是呀惊鸿照影来。妹你魂绕黄泉数十载，定怨鬼不成双夜夜哀谅我北定中原心未死，谅我北定中原心未死。未能化蝶伴妹泉台。此身作稽山土，壮心仍在北地楼台。酬妹义待来生，唯有封候事在。有诗情和将略，未许轻付尘埃。凭高酹酒此气悠哉，两鬓虽秋豪情未改。愿明朝北定中原平四海当向泉台告捷慰妹哀。 www.18art.com
| 卫仲乐 | 刘明源 | 罗家宝 | 陈笑风 | 罗品超 | 林家声 | 徐柳仙 |
| 王沂甫 | 马师曾 | 谭兰卿 | 薛觉先 | 楚岫云 | 郎筠玉 | 李敏华 |
| 彭修文 | 胡天泉 | 谢雪心 | 黎骏声 | 李丹红 | 苏春梅 | 潘楚华 |
| 陆春龄 | 曹秀琴 | 桂名扬 | 呂玉郎 | 邓碧云 | 何华栈 | 龙贯天 |
| 林锦屏 | 梁淑卿 | 何非凡 | 白驹荣 | 麦玉清 | 严佩贞 | 陈玲玉 |
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（1）http://www.chinayueju.net/bbs/viewthread.php?tid=1223
（2）http://www.ycwb.com/gb/content/2002-11/23/content_456331.htm
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