马,食草类奇蹄科动物。
马的性情温和,世界各地几乎都有它们的足迹,由于长期为人类所豢养,马的种类非常多。
我国有名的马种有:蒙古马,产于内蒙古自治区的锡林郭勒盟,体态结实,粗糙,头较重,额宽,四肢粗壮,生命力强,能在恶劣的环境下生存,三河马,产于内蒙古自治区的呼伦贝尔盟,结实匀称,肌肉发达.胸廓深广,背腰平直,四肢强健,关节明显。伊犁马,产于新疆的伊犁河谷,外表清秀,颈长而高举,肌肉丰满,前肢端正,后肢梢显刀状和外向,哈萨克马,足草原型马,头中等,请秀,耳朵短,颈细长,胸稍窄,后胺常显刀状和外向,山丹马,体质粗壮,结实,耐力强。马的分类方法很多,可依照体型分类,也可依照气质分类。
韩干的《照夜白图》
马的皮毛颜色有很多种,大致分白色、黑色、青 色、黄色、红色、棕色和杂色。
马在站立休息时两前肢总是并列的,后肢的一腿着地,另一腿略为弯曲,以蹄尖着地,两腿轮换着休息。马疲劳时,头下垂,两肩上耸。马激怒时,鬃毛分散开,鼻孔张大,耳朵向后,瞪大眼睛露出眼白,脖子的肌肉绷紧。马行则摆尾,立刚尾垂,跑则尾直。
《五马图》
马作为一种艺术形象入画已有很久历史,到了唐朝,涌现出了一批画马名家,如李绪、王弘、曹霸、陈闳、韩干,韦偃等等。韩干的《照夜白图》。画中描绘被拴在马桩上的照夜白(马名)昂首嘶鸣,奋蹄欲奔,神情激昂。马的体态肥壮矫健,充满动感。《牧马图》是画马珍品。全图勾染细腻,布局染色疏密有致,马的神态刻画得生动精神,姿志矫健,气魄雄浑 韩干强调和重视写生,笔下的马骠悍、肥壮.有神采,画中生动地表现了骏马的神情,体态,造型准确,简练真实。唐代画马作品《百马图》,从不同角度描绘了九十五匹不同状态的马匹。马匹布局散乱中有组台,群体中有排列,马的画法多变,体积感较强。张萱《虢国夫人游春图》,所描绘的马高大健美,行动舒缓,步履从容,一派安逸。《双骑图》,绘两位骑手各乘一匹马,驱马狂纵的情景。马体态雄健,纵蹄狂奔的瞬间神情刻画传神,造型生动逼真,充满了动感。李公麟的《五马图》,画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马,全圈用白描法,只在少数地方用淡墨略加渲染,线条简练,概括出马匹的不同风貌特征。《东丹王出行图》,画中马矫健、丰满、肥胖,马的形态颜色各异,充满神采。《昭陵六骏图》,分别描绘唐太宗李世民的六匹战马,战马或巍然屹立,或延膊缓步、或奋蹄疾驰,笔力挺劲雄健,设色醇厚,战马的雄姿历历在目。《骏骨图》,描绘瘦骨嶙峋的马,伸颈低首,鬃毛飘动,似不耐秋寒,眼抻凛冽,用笔精到,造型生动～准确。宋代赵霖绘制的<六马图》中,马的体形肥硕,形态传神而逼真,表现了马的奔腾跳跃,皮毛颜色较前代丰厚。元朝赵孟炳《浴马图》,绘骏马十四匹,分黑、白、灰,褐,花斑等色。体格雄健,神志各异。马或静立树旁,或俯首前行。或扬蹄奔跑,或饮水吃草、或仰前嘶鸣.或卧干岸边、或左右顾盼。画中骏马疏密相间,互为呼应,线描上细、流畅。所画的马造型严谨、形态生动、笔法简练。赵雍画巾的马姿态各异,或吃草、或回眸,或跳跃、均栩栩如生。清朝郎士宁画马注重解剖原理。现代,画马名家辈出,徐悲鸿所画的马具神采和姿态,他的马超然灵动。刘奎龄运用链撺与挤墨的于法,用颜色的深浅相互映衬。画工精细,马的外形极准确。刘继卣所面马动感很强,动态逼真,结构准确,画风严谨。黄胄画的马造型生动,用笔简练。
步骤:
一、用熟宣纸或矾绢覆在画好的马稿上,用墨线勾出马的轮廓线,鬃和尾。
二、用墨色由浅人深反复渲染出马的肌肉组织和结构.突出马的立体感,同时渲染乌鬃和马尾。
三、用曙红、赭石加少许墨调好颜色,在染好的墨底基础上由浅入深的渲染,染出马的立体感。
四、用以上调好的颜色大面积反复多遍的渲染。
五、用调好的颜色罩染,用淡墨染出马的眼睛,留出高光部分,用赭石颜色分染,再用焦墨点眼球。用重墨皴擦马蹄。
线描手稿:
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