- 深沉厚重 苍茫博大丨崔振宽山水画的笔墨价值
- 笔情墨意 高山仰止丨孙蒋涛先生山水画释读
- 以《牡丹图》为例探究钱选花鸟画创作审美特性
- “绘”通东西丨郎世宁《百骏图》中分析东西方绘画思维
- 中国美协丨初心向远第九届架上连环画展览初评
- 明末清初东莞书画艺术的兴盛及其文化意涵探析
- 只傍清水不染尘丨倪瓒绘画风格及艺术精神探究
- 《武备志》人物插图研究
- 敦煌唐代壁画童子戏水图像研究
- 梦中黄山归乡写丨赖少其“丙寅变法”时期的印象黄山图
- 用画笔记录乡愁丨秋霖先生西北农村侧记
- 李宝林丨岿然独立 沉雄壮阔
- “以墨代色”的自觉丨论元代花鸟画的水墨化转变
- “工作坊+教学”双驱动模式下的中国画传承实践
- 从《午瑞图》看郎世宁艺术风格的转型之路
- 浅析线性语言在“龙城画派”绘画中的艺术呈现
- 常州画派与虞山画派艺术特征比较
- 陆抑非牡丹风格演变研究丨从没骨到写意的艺术轨迹
李宝林 1936年生于吉林省四平市。1963年毕业于中央美术学院中国画系。1963至1990年任海军专职画家。1990年任中国画研究院专职画家、创作研究部负责人。作品参加历届全军美展并担任评委。曾先后出席第四届全国文学艺术工作者代表大会,第三、四届中美术家协会全国代表大会;担任第九、十届全国美展评委,文旅部高级职称评审委员,第一至三届中国美术家协会中国...
对20世纪50年代“荒山”绘画图景的考察
维多利亚·迪·帕尔玛(Vittoria DiPalma)在《荒原:一部文化史》中区分了“荒野”(wilderness)与“荒原”(wasteland)两个概念:“荒野”原指野生且具威胁性的自然景观[1]308;而“荒原”并非将自然视为无人之境,而是将人类与岩石、植物、动物及大气的互动纳入自然范畴[1]310。这一区分有助于理解20世纪50年代中国“荒山”山水画的...2025-12-16 09:5450世间万事都忘尽 惟向闲中屡策勋丨《莲溪渔隐图》赏析
《莲溪渔隐图》轴系明代职业画家仇英所绘,绢本设色,纵126.5cm,横66.3cm,现藏于北京故宫博物院。虽然《莲溪渔隐图》曾入选重要大展览,如故宫“千里江山—历代青绿山水画特展”“十洲高会—吴门画派之仇英特展”,并颇受好评,但是与之相关的研究寥寥无几。仇英的《莲溪渔隐图》曾被安岐、梁清标、孔广陶、吴舜昇等人收藏,可从画面钤印得知。画面左侧由上至下共有九方印章,...2025-12-15 09:3479墨沉神怡丨赖少其临梅清《黄山山水册》赏析
赖少其(1915—2000),当代书画艺术大师,著名的版画家、国画家、书法家、篆刻家和作家、诗人。全国第一、六、七届政协委员,第三届全国人大代表。曾为南京军管会文艺处处长,南京市委宣传部副部长兼文联主席,华东局文委委员,华东文联副主席兼秘书长,上海文联副主席,上海美协副主席及党组书记,上海中国画院筹委会主任,中共安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记,安徽省...2025-12-15 08:4675苍古深秀 取神为上丨读胡佩衡《深山小径》
“层次分明点画工,启人心事见毫锋。他年画苑三千辈,个个毋忘念此翁。”这是1926年64岁的齐白石为35岁的胡佩衡所题的诗句,诗中齐白石对这位忘年交的山水画成就赞赏有加。作为民国初期北京画坛重要的传统派画家,胡佩衡的山水画渊源弥正,气息古雅,加之其社会交游广泛,艺术活动丰富,在京城画坛享有较高声誉,与当时的另外两位山水画家萧俊贤、萧谦中并称“二萧一胡”。尽管现在这...2025-12-13 11:2467
摘要:敦煌唐代经变画中童子戏水的情景从初唐一直延续到晚唐,但不同时期的戏水形态及情景表现各有不同。初唐时期的戏水童子多集中分布于宝池中间位置,童子除呈游泳状外,还有于水中逗弄禽鸟的形象。盛唐一期时,戏水童子更加集中于宝池中心部分出现,且戏水情景描绘得十分丰富。盛唐二期洞窟中,经变画中甚至专门开辟出小莲池来表现群童戏水的情景。至中唐时,经变画中戏水童子数量增多,但...
“工作坊+教学”双驱动模式下的中国画传承实践
摘要:本文研究了“工作坊+教学”双驱动模式在中国画教学中的应用,分析这种模式对于中国画技法传承与发展的促进作用。把传统的中国画技法同现代艺术创作思想相结合来构建出一种开放式的学生创作平台,使学生们能够在自由的创作氛围中打破传统局限,激发他们的艺术创新能力,工作坊模式有助于提高学生的艺术创作水平,也为以后中国画的发展提供了新的思路,通过具体的事例分析其运用到教学之...2025-12-19 13:3928浅析宋人视域下的“徐黄体异”现象
摘要:五代是中国花鸟画发展的鼎盛时期,此时的花鸟画,在承续隋唐传统的基础上独立成科,成就卓著,成为后世难以逾越的典范。其间名贤辈出,以南唐徐熙与西蜀黄筌成就最高,他们光耀千古却又风格迥异,徐熙“野逸”、黄筌“富贵”,被后世称为“徐黄体异”,作为花鸟画史上影响最为深远的两大体系,它们分别对其后的文人画与院体画两大体系的审美建构奠定了深厚的基础,同时也成为中国画雅俗...2025-12-19 10:1428置根传统 走向现代丨姜宝林绘画简论
在耄耋之龄的老画家中,姜宝林是最具活力者之一。他的作品,不仅有深厚的笔墨传统,尤其富于强烈的视觉张力。新时期之初,画坛有“南陆北李”(陆俨少、李可染)之誉,姜宝林先后在杭州和北京攻读学士与硕士学位,主要导师正是陆俨少和李可染。他的绘画,学习前人“师心而不蹈迹”,感受生活“不与照相机争功”。不仅兼容南北之长,而且以开阔的国际视野,开放包容,艺术语言融通中西,艺术精...2025-12-18 14:4226反法西斯战争胜利80周年天津画院美术作品展欣赏
在金风送爽、海河碧波荡漾的美好时节,天津画院迎来了一场意义非凡的艺术盛宴——“铸魂鉴史 圆梦中华”·纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年天津画院美术作品展。80年前,正义战胜邪恶,光明冲破黑暗,世界反法西斯战争的胜利,为人类历史翻开了新的篇章。中国人民在这场伟大的战争中,以顽强不屈的意志和巨大的牺牲,为世界和平做出了不可磨灭的贡献。谭乃麟 丰碑 中...2025-12-18 10:0236
摘要:本文特以《牡丹图》为研究对象,首先,总结画作本身所运用的写意性语言的特点,进一步明确钱选花鸟画作从南宋院体风格向文人意趣转换的路径。其次,对画作后题诗内容的解析从接受视角来探究钱选花鸟的美学思想,以此来重构钱选花鸟画的艺术价值。最后,以《牡丹图》为支点论证钱选对元代花鸟美学理念建构的影响。关键词:钱选;元代;《牡丹图》;花鸟画钱选,“字舜举,号玉潭,霅川人...
《武备志》人物插图研究
摘要:《武备志》的人物插图主要集中于《阵练制》和《军资乘》中,其主要功能在于传授军事技能、展示武器装备以及表现士兵之间的互动。这些插图具备鲜明的理性和民间性特色,同时也展现出茅元仪的爱国情怀和军事思想。关键词:《武备志》;人物插图;茅元仪明朝茅元仪所辑的《武备志》堪称中国古代综合性兵书之巨擘,该书内含插图738幅,涵盖阵法图、地舆图、机械图及人物图等,展现了丰富...2025-12-20 09:0315从《午瑞图》看郎世宁艺术风格的转型之路
摘要:本文以清代宫廷画家郎世宁的《午瑞图》为核心案例,深入剖析其从欧洲到中国后艺术风格的转型之路。本文通过分析《午瑞图》中郎世宁对于西方明暗、色彩和空间构图等技法的东方化处理。并将其与18世纪欧洲静物画进行对比,揭示郎世宁从传统的西方绘画体系到经历了清宫独特审美与皇权意志的双重塑造下所进行的艺术融合之路。最后,本文探讨了郎世宁从油画到国画这一“中西合璧”的转型之...2025-12-19 13:3127浅绛彩瓷画中的徽州文化
内容提要:中国浅绛彩瓷是清代同治、光绪时期景德镇出现的瓷器新品种。晚清徽州书画家以传统文人绘画技法参与浅绛彩瓷画创作,一改景德镇瓷器装饰千年以来的匠作风格,是中国瓷器史上重要的创造性探索。浅绛彩瓷画深具徽州文化内涵,是新安书画与景德镇瓷器的亲密邂逅。对浅绛彩瓷画的历史及艺术价值进行深入挖掘和研究,对弘扬中华优秀传统文化、保护传承历史文化遗产具有重要意义。关键词:...2025-12-17 13:3440浅谈中国南·北派山水画的地域风格
内容提要:中国山水画的南北宗学说是由明代董其昌提出来的。其利弊得失,众说纷纭。但古典山水画的确有南北的差异。最典型的莫过于皴法了。北派尚斧劈皴,南派尚披麻皴。前者是为了更好地表现北方石山的刚硬风骨以及恢宏气势,后者则是为了更好地表现江南的湿润感以及柔和之美。这样的不同与其说是艺术风格的差异,不如说是地域带来的文化差异。北方人的粗犷豪迈性格与南方人的温和细腻性格,...2025-12-16 09:0061
张士轲,河南濮阳人,别署意安堂。现为河北美术学院书法学院教师,中国书法家协会会员,中华诗词学会会员,河南印社社员,东隅印社社员,浙江兰亭王羲之艺术研究院篆刻特聘研究员,《青少年书法报》编委会委员。作品曾入选全国第八届篆刻艺术展、西泠印社第十届篆刻艺术评展、全国第二届“沈延毅奖”书法篆刻作品展(获二等奖)等。曾于中国书法家协会培训中心 2021 年教学成果评选中跻...
求真务实与独立自由丨张其凤印象
张其凤,山东高密人。南京航空航天大学二级教授,南京艺术学院美术学博士,潍坊海岱刘墉文化研究院院长,中国书法家协会教育委员会副主任,中国标准草书学社副社长,教育部中国书法指导委员会委员。书法作品入展中国文学艺术界联合会和中国书法家协会主办的第二届、第四届中国书法兰亭奖,二十次入展或应邀参加中国书法家协会主办的展览。出版《清代诸城刘氏家族文化研究》(所在书系获山东省...2025-12-16 14:3152谱色写意家国情丨谈王跃奎的新山水
王跃奎,1972 年生于四川泸州,文学博士,教授,硕士研究生导师,中国美术家协会会员。曾任中国艺术研究院研究生院美术学系副主任,现为中国国家画院画家、国家一级美术师,文化和旅游部艺术发展中心特聘研究员。作品多次在全国大展中获奖:2004 年《风过溪声远》入选全国第十届美展(原文化部);2007 年《地旷无风雪自飘》入选全国第三届中国画展(中国美协);2008 年...2025-12-16 09:4656赵永金的人生之问和书法之答
赵永金,别署大金,号篁村;斋号拾芥山房、篁庐、秋草半闲堂等。先后师从陈墨、黄惇、王镛诸先生。篆刻作品曾获西泠印社首届国际书法篆刻大展优秀奖,书法作品曾获全国第八届书法篆刻展“全国奖”、广东省第二届楹联书法展金奖、广东省书法最高奖“南雅奖”等。作品入展全国第四届篆刻展,全国第八届中青展,以及全国第七、八、九届书法篆刻展等。书学论文入选全国第八届书学研讨会。出版有《...2025-12-16 09:3947汲粹而化 古法刨新丨解读书法篆刻家汤永志
汤永志,号汲古斋主、抱山堂主。现为《中国书法大厦报》副总编、执行主编,安徽省书法院副院长,安徽省书法家协会第五届隶书委员会委员、篆刻委员会委员,安徽省书法家协会第六届篆刻委员会副秘书长,铜陵市书法家协会副主席。书法和篆刻作品多次入展全国及省市级展览并获奖。作品多次赴海外展出。2016 年《翰墨丹青——中国当代书画篆刻家汤永志》作品集出版发行。我与永志,师出同门。...2025-12-16 09:3551
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