和合共生丨中国北京国际美术双年展述评
和合共生—第十届中国北京国际美术双年展述评摘要:第十届中国北京国际美术双年展围绕“共生”主题,以艺术的方式呈现不同国家的艺术家如何看待世界和自然,裨益我们深刻理解对话、共情以及人与自然和谐共处的非凡意义。本届展...
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2026-03-26 11:36
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传统与当代的叠影丨第八届全国青年美展创作谈
摘要:全国青年美展是青年美术创作的重要展示平台,其始终以发掘和培养青年美术人才为宗旨。2025年11月26日,由中国美术家协会、中共重庆市委宣传部、重庆市文学艺术界联合会共同主办的“第八届全国青年美展”启幕。本...
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2026-03-26 10:33
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宗族昌盛等文化意涵与社会功能传统绘画图式
内容提要:教子图是指中国绘画史中以教育子女、课子修身为核心内容,兼具孝亲爱幼、宗族昌盛等文化意涵与社会功能的常见传统绘画图式。教子图以教子育人为主要导向,是认识古代家庭教育的重要可视化载体。对传统社会教子图的探...
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2026-03-26 10:03
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亚明人物画表现方法及其艺术影响
内容提要:亚明是新中国成立以来深具影响力的国画家之一。他在人物画技法上借鉴了山水画、花鸟画的表现语言,在描绘人物时融会贯通,运用自如,使得笔情墨趣与人物的形貌神态相得益彰;在进行主题性创作时,能够按照中国画艺术...
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2026-03-26 09:27
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潘玉良绘画中的扇
内容提要:潘玉良是中国现代美术史上杰出的艺术家,其绘画作品风格独特、文化内涵丰富。本文讨论潘玉良绘画中“扇”的图像,剖析其在不同作品中的表现形式、象征意义以及所蕴含的文化内涵,揭示潘玉良如何借用扇的图像在中西绘...
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2026-03-25 20:58
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古代长江题材绘画的生态之美
内容提要:当前,人类社会正经历从工业文明向生态文明的转型,美学范式也随之从旧实践美学、生命美学向生态美学演进。历史经验表明,无论是人类中心主义还是生态中心主义,都未能构建人与自然平等对话的生态审美关系。唯有立足...
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2026-03-25 17:43
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黄庭坚书法风格形成的学理依据研究
内容提要:本文以黄庭坚书法中的“错位结构”为研究对象,系统探讨其形成的多维学理依据。研究表明,黄庭坚的“错位结构”并非孤立的形式创新,而是深植于北宋理学心性论与禅宗超越观念的思想土壤,体现为对内在真实与精神气韵...
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2026-03-24 16:16
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尺素寸心丨王栋山水画作品
王栋,中国艺术研究院访问学者、中国美术家协会会员、山东省中国画学会常务理事、山东省青年美术家协会主席团委员、济南市美术家协会副秘书长,亦为山东画院院聘画家、山东美术馆馆聘画家、山东师范大学研究生导师。曾获山东省...
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2026-03-23 08:32
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论颜真卿书法的“气”与“骨”
内容提要:“气”与“骨”是中国书法审美的核心范畴,概括了书法艺术的内在生命与精神品格。唐代书法家颜真卿书法将“气”的生动与“骨”的刚健提升至前所未有的高度,实现了正大气象与崇高人格的完美统一。本文旨在剖析颜真卿...
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2026-03-22 08:47
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徐浩书法在明代的接受研究
内容提要:徐浩书法在盛唐至中唐之际广受时人称颂,北宋时期亦获不少书家认可。南宋以降,其书法接受逐渐衰微,至明前中期,徐浩在书坛的影响力大不如前,在何良俊、王世贞等鉴藏家的品评体系中,其书法艺术成就被判定为远逊于...
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2026-03-21 15:13
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明中后期丨徽州西溪南收藏品类结构研究
摘要:明代中后期是徽州人参与收藏书画文玩的一个重要时期,西溪南作为徽商文化重要的地域之一,也是江南和全国古董收藏与文玩消费的重镇,其收藏活动体现了当时士商互动的文化特征,同时,也能见出徽商的眼力、魄力及其在文玩...
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2026-03-20 14:20
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图以解文丨张敦礼《九歌图》对《九歌》之阐释
摘要:今美国波士顿艺术博物馆藏《九歌图》,相传为北宋张敦礼所作。该图合并《东皇太乙图》与《云中君图》、《湘君图》与《湘夫人图》,由九部分构成,与《九歌》之“九”相合。该图将“云中君”泛化为云中诸神,将“湘君”设...
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2026-03-17 21:32
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笔墨当随时代丨浅析山水画的写生与创新
摘要:山水画的发展需要坚持笔墨当随时代的创作理念,写生是山水画创作的源头活水,是拓展山水画的表现内容与表现形式的灵感来源。本文先从山水画发展的角度讨论当下写生的必要性,再从创作方式上讨论对景写生的重要性。最后结...
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2026-03-17 13:01
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石涛的“忆旧”与“怀古”
石涛是一个自从有了记忆就失去了家园根基的人,他一生都 在试图寻 找属于自己的根基。为这种寻求,他几乎付出了一生的努力,自卑又自负,敏感而纠结,惴惴不安的躁动感一直在他的画作与诗文中贯穿始终。一、“万事都无著”康...
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2026-03-14 16:54
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影响中国传统绘画审美取向的两种观念
“游于艺”与“逍遥游”—影响中国传统绘画审美取向的两种观念中国本土的儒、道思想,确立了中国传统绘画的主要创作观念与审美原则。儒家倡导的“游于艺”与道家“逍遥游”的观念对中国传统绘画的审美取向具有重要的影响。尽管...
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2026-03-14 12:25
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墨色的形式与情感
墨色是书法的一种造型元素,具有重要的形式价值,这是今天墨色在美学上的基本定位。然而,在历史上,人们对于墨色运用的观念却有所不同。因此,有必要对传统的用墨观念进行梳理并指出其变迁的过程。而在书法批评中,虽然“用墨...
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2026-03-14 10:40
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邓石如与张惠言交谊考述
清代书法篆刻家邓石如(1743—1805)一生布衣,没有显赫的家世,也没有科举仕宦的经历,他能够名垂翰墨,可以说是全凭术业上所取得的成就。这在中国书法史上实属稀见。另一方面,受这种特殊的人生经历所限,邓氏生前身...
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2026-03-13 09:58
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古贤心境 笔下无尘丨读谢云先生书法
谢云先生今年春节期间住院快两个月,两个月中他一直躺在床上,不能画画,不能写字,甚至也不能说太多的话。医生告诫:不能喝酒,不能写大字,不能激动。从医院回来,他遵守医嘱,不写字,只画一些小画,渐渐地画起了大画,渐渐...
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2026-03-12 20:42
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谢云丨开卷为蝶 庄周梦醒
谢云,诗人、出版家、书画家。曾任线装书局总经理,第三届中国书法家协会秘书长兼党组副书记,广西新闻出版局局长,广西出版总社社长,中共广西自治区党委宣传部副部长,广西书画院院长,中国出版工作者协会常务理事。谢云 青...
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2026-03-12 13:54
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方骏丨青山绿水的征程
一青绿山水画,发端于六朝之初,成就于隋唐两代,式微于宋元之际。“画,绘事也,古来无不设色,且多青绿。”(清代张庾)这八百多年间的中国山水画,是一片青山绿水的彩色世界,水墨山水画的真正泛滥,是南宋以后的事情。方骏...
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2026-03-12 13:45
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