水乡春色  作者:郑乃珖  创作年代:1956  规格:130×68cm  材质:纸本工笔重彩中国画郑乃珖,生于1911年,福建福州人。号沙堤璞夫、壁寿翁。幼受庭训,浸淫...

猫石图  作者:王维烈  创作年代:1638  规格:94×40.2cm  材质:绢本水墨设色王维烈,生卒年不详。字无竞。吴郡(今江苏苏州)人。周之冕弟子。工画花鸟,笔致...

花鸟  作者:江宏伟  创作年代:1997   规格:65.5×43cm江宏伟,1957年11月生于江苏无锡。1977年毕业于南京艺术学院美术系。曾任南京艺术学院教授,现...

认识张俊缘于几年前的一个展览。在众多的书画作品里,她的作品一下子就吸引了我,使我的脚无法挪开。那充满生命活力的构图,那清新、淡雅的墨色,那纯净、雅逸的画境,无不让人心动。她浓缩了善的昭示,演绎了美的旋律,刻画了...

何曦是上海中国画院画家,以工笔花鸟画见长。其花鸟作品贴近生活,富有时代精神。他的工笔花鸟画《陌生》(见下图)在第十一届全国美展中获得中国画银奖。这是一幅艺术语言简明而立意明确的现代花鸟作品。城市的现代文明与生态...

   在中国古典绘画的第一个成熟期——唐朝,虽然有“边鸾雀写生,赵昌花传神”“(边鸾)穷羽毛之变态,奋花卉之芳妍”等种种记述,但从作品实物看,尚没有独立的花鸟画(今见唐代后世花鸟画的表现题材...

步骤三(见图一):用积色法画出树叶,尽量做到色少水多。这样,画出的树叶颜色就会比较淡。用淡色表现叶片,便于进一步刻画。然后,用勾线笔勾出孔雀、石头,同时沿着肌理所形成的痕迹勾出叶片、树干。 步骤四(见...

例四:版纳风情 此例是用糨糊压印的方法表现树干,用积水积色法描绘树叶、背景,以浓郁的色彩衬托孔雀白色的羽毛,以表现热带植物的特征和令人陶醉的迷人景色。 步骤一(见图一):用糨糊和色彩调成浆。...

步骤四(见图一):用色、墨进行分染处理。首先用土黄加朱砂、墨调成枯黄色,然后用调好的枯黄色沿着残荷线条的边缘进行分染处理,将其凹凸、残缺的肌理逐一分染出来。染色时,要注意虚实:要将光斑和残荷的形体很好地结合起来...

例三:秋水无声 此例的肌理是用玻璃水印法和实物拓印法制作而成的。制作时,先在画稿上拓印出水迹斑纹,然后再用皱纸拓印的方法拓印上残荷,最后进行勾勒、分染处理。这种方法能生动地表现对象,使画面充满生趣。&...

例二:柳絮飞花 此例要用积色法和点水滴胶积彩法来制作。 步骤一(见图一):用毛笔蘸淡淡的土黄色在熟宣纸上画出柳条和柳叶,再用另一支笔蘸淡淡的朱砂色点滴在土黄色上,任其自然流淌、沉积。为了表现...

步骤三(图一为示范图局部):用淡墨、淡色进行整体分染。分染时,可以在淡墨中加一些土黄色。这样做的目的是让物体在色相上与画面整体色调协调。 步骤四(图二为示范图局部):在前一步分染的基础上进行深入分染处...

三、特技分析 例一:荷塘月色 中国画以用单纯、概括的笔墨表现对象见长,但随着审美情趣的变化,人们对中国画提出了更高的要求,如表现光感。经过反复实践,笔者找到了几种表现光感的方法。如在熟宣纸上...

2.砂磨法 砂磨法就是用零号金刚砂在画面上打磨的一种技法。由于金刚砂非常锋利,打磨时很可能会将画面磨破,因此这一技法对熟宣纸的厚度有一定的要求:纸张千万不能太薄,最好选用高丽纸、玉版宣、夹江纸等较厚的...

 (十二)砂磨水洗法砂磨水洗法是一种在熟宣纸、熟绢上进行的技法。熟宣纸和熟绢上有一层胶矾,能阻挡色、墨的渗透、晕化,从而让它们附着在纸、绢的表面,因此可以用砂纸和水将它们打磨、清洗掉。砂磨水洗法无法在...

3.点水滴胶积彩法 点水滴胶积彩法与点水撒盐积色法类似,都是利用熟宣纸不吸水的性能,让色、墨在其表面流淌、沉积、冲撞、渗透而形成水迹纵横、色彩斑斓的肌理效果。点水滴胶积彩法是利用不同颜料的不同色相、质...

2.点水撒盐积色法 点水撒盐积色法是一种在积色的基础上点水撒盐的技法。积色后,在色、墨上滴水,水点会将色、墨冲开,纸张上的色彩就会随着色、墨的退让而呈现出冲流的痕迹。然后,再将盐撒在墨、色中。盐很快就...

(十一)积水积色法 生宣纸具有吸水透色、润笔滋墨的性能,可以表现出丰富多彩的色、墨变化;而熟宣纸和熟绢不吸水,如何表现出绚丽多姿的色彩效果,是历代画家们一直研究的课题。经过长期实践,画家们发现,用泼彩...

3.糨糊反画法 糨糊反画法是在糨糊中加入适量的胶矾水,将其调成具有一定厚度和浓度的阻色剂,在生宣纸的反面进行描绘,然后再用色、墨在纸的表面刷画,让色、墨从没有阻色剂的地方透到纸的正面,这样就会形成黑白...

2.糨糊湿画法 糨糊湿画法是一种用调和浆在画面上铺刷一遍,然后用刮刀刮画的技法。这种方法简单易行,比较适合描绘朦胧的景色。 工具材料: 玻璃板、较厚的熟宣纸(或皮纸、高丽纸)、底纹...