国博藏江西籍四库馆臣书迹研究
一、《四库全书》的编纂与四库馆臣《四库全书》的编 纂始 于乾隆征书。史载乾隆六年(1741)曾向天下搜访遗书,乾隆三十七年(1772)又令中外搜集天下群书。乾隆三十七年(1772)共有两次诏令搜访遗书。第一次是...
书画史论
2026-03-10 18:03
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《黄庭坚行书青衣江题名卷》明清著录文物现状
此卷外签书“黄文节公《梵志诗》后题真迹。定海方氏旧雨楼藏。上虞罗振玉(1866—1940)题”,卷尾亦有罗氏跋:“平生所见黄文节公真迹此为第一。辛未(1931)四月上虞罗振玉观于方氏旧雨楼。”乃知是方若(186...
书画史论
2026-03-10 17:52
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张瑞图《行草书前赤壁赋册》研究
“以善书名者,临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图,时人谓邢、张、米、董,又曰‘南董北米’。然三人者,不逮其昌远甚。”〔1〕张瑞图与刑侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四大家”,而张与其他三家不同,在钟、王之外另辟蹊径...
书画史论
2026-03-10 17:41
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郄视“二王”书法之情感表现
一、“二王”书法的历史地位与影响“二王”为后人对东晋书法家王羲之与王献之父子之尊称。父子皆为东晋时期琅琊(今山东临沂)人,“王羲之字逸少,琅琊临沂人,祖正,尚书郎;父旷,淮南太守。逸少骨鲠高爽,不顾常流,与王承...
书画史论
2026-03-10 17:30
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明代鹌鹑艺术形象研究
鹌鹑,又称鹑鸟、宛鹑、奔鹑。“禽之属,鹌鹑。”〔1〕在古代,鹌与鹑是两物,其形体甚小似雀。《本草纲目》中有“鹌与鹑两物也,形状相似,俱黑色,但无斑者为鹌也,今人总以鹌鹑名之”〔2〕的记载;《华夷花木鸟兽珍玩考》...
书画史论
2026-03-10 13:57
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美国弗利尔美术馆藏中国猫画考
美国弗利尔美术馆拥有举世闻名的亚洲艺术藏品,被誉为东西文化交融的殿堂,是海外中国艺术品鉴藏和艺术史研究的重要中心之一。查尔斯·朗·弗利尔(1854—1919)是美国19世纪晚期至20世纪早期最重要的中国艺术品收...
书画史论
2026-03-10 13:49
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《十七帖》中所见唐·五代诸帖临摹本浅析
魏晋时期,以“二王”为宗的士大夫书法艺术是此后书法艺术发展的基础,宋以后则以书家风格流派的传承为主导。而唐代则是一个过渡的时期,一方面,唐楷的完善与成熟宣告书体演进结束;另一方面,唐太宗大力推崇王羲之,而初唐时...
书画史论
2026-03-10 12:33
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宋徽宗绘画的笔墨特征及其时代性和政治性
编者按:在中国绘画史上,曾经出现过一些兼善丹青的帝王。他们有的不仅在创作方面有着不俗的表现,甚至还通过自己的喜好和影响,推动了当时的书画创作、教育、鉴藏等。从本期开始,我们为大家陆续推出“帝王与书画艺术”专题,...
书画史论
2026-03-09 20:43
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振衣千仞冈丨文徵明《五冈图》的制作
前言“振衣千仞冈,濯足万里流”,这是3世纪末期晋朝诗人左思《咏史诗》中的名句,表现出作者急欲挣脱官场,效法古隐士许由,在山水中追寻心灵自由的精神意象。文徵明对此意象也有高度认同。他自己在嘉靖五年(1526)冬辞...
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2026-03-09 20:18
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笔法构图与形象丨李唐在两宋绘画中语言演变
李唐是一位供职于南北两宋画院的画家。在他80余年的绘画生涯中,他的绘画风格前后产生了较大的变化,并对南宋院体绘画产生了深远的影响。本文主要从《万壑松风图》《长夏江寺》和《采薇图》这三幅具有代表性和阶段性的作品来...
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2026-03-09 20:09
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明宣宗绘画的视觉特征及其时代意义与政治意蕴
与宋代皇室类似,明代不少皇帝爱好绘画甚至有颇高艺术水平,明人画评中称:“我朝列圣宣庙宪庙皆善画,宸章晖映,盖皆在妙能之间矣。”〔1〕其中尤以明宣宗朱瞻基艺术成就最高。朱瞻基(1398—1435,1425—143...
书画史论
2026-03-09 15:29
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徐悲鸿珍藏《黄石斋砀山遇寇诗》册述略
友人 携来黄道周(石斋)行草诗书一 册见示,内录七律《砀山遇寇诗》共五首,未见鉴藏著录,而笔墨生动,奕奕照人。诗册正文七开,十四页,页三行,绢本,题跋首尾五开十页,纸本,全册共十二开二十四页,册高43.5厘米,...
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2026-03-08 14:33
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十面如一奇幻绝伦 灵璧不朽宇宙大观
吴彬的巨幅山水是对宋人“巨幛式”山水的复古,对“崇高”精神的发扬,其革新性在于他不仅对形式巨大的山水画在绘制手法和绘画思想方面增加了“奇幻”色彩,创造了学者们所认可的超现实画法,而且在《十面灵璧图卷》中,吴彬又...
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2026-03-07 13:37
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钱松喦山水画创作题材转变研究
钱松喦是新中国美术史上从传统型画家转变为现代型画家最为成功的一位。他的转变是全方位的,而他表现题材的转变很具时代性也具代表性,很值得研究。 钱松喦 长城起点老龙头 1982年画家对于题材就是画什么...
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2026-03-07 13:25
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古法写生丨以20世纪20·40年代黄宾虹写生为例
20世纪20年代至40年代,中国画传统形式已不复有表现画家情感和社会现实的意义。中西文化的交汇促使更多画家思考传统中国画存在的价值和变革的可能,由此中西融合、传统再发掘构成了多重景象的交织转换,一时间样式丰富,...
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2026-03-07 10:28
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浅谈吴玉如融碑入帖的书学思想与实践
世人赏会吴玉如先生书法,首重行草书,因其风格凸显,造化神妙,因而知他是“二王”书学之正传,得历代“帖学”之法乳,而又综合源流,能自树立者。他也曾说:“行书当然以晋人擅场,而‘二王’称极则。”此语虽针对行书而言,...
书画史论
2026-03-05 20:34
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风俗图与家国志丨《北京风俗图》叶恭绰跋文考略
陈师曾所绘《北京风俗图》,叶恭绰前后共有三处题跋,其中最后单独成册的跋文内容值得探究。叶恭绰在跋文中除去物是人非的寥落慨叹 之外,特意将此作与《清明上河图》《东京梦华录》《武林旧事》相比较。结合跋文内容、题跋时...
书画史论
2026-03-05 20:01
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何以为耕丨禹之鼎《春耕草堂图》研究
湖南省博物馆所藏《春耕草堂图》是清代肖像名手禹之鼎为其友人宋起创作的一幅肖像画。画面右上角出现的“农夫耕地”图式,在禹氏现存作品中颇为独特。本文以还原该幅作品创作时的历史情境,梳理画像主人的生平际遇与家学传承,...
书画史论
2026-03-05 19:43
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魏晋玄学视域下的书法表现与书学特征
魏晋六朝时期,在政治混乱的同时,思想文化得到有利的发展。由于思想文化上的宽容政策不仅使文士群体的精神观念得到了解放,人性得以自由,儒道佛各家的学说得到了一定程度的发展,而且玄学的产生和发展也得益于此,同时带动了...
书画史论
2026-03-05 19:34
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书画“逸品”的格调内涵和审美取向
“以追光蹑影之笔,写通天尽人之怀”〔1〕,这是宗白华先生眼中审美格调应当追寻的理想境界。而此处“通天尽人”实指审美格调的“超越性”,它“既使心灵和宇宙净化,又使心灵和宇宙深化,使人在超脱的胸襟里体味到宇宙的深境...
书画史论
2026-03-04 16:14
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