“碑”花齐放有新天丨当代书家谈碑与学碑
公元220年的重要文化工程:《孔羡碑》公元220年发生了很多大事。正月,曹操病薨,关羽、黄忠、吕蒙、法正、刘封、夏侯惇、程昱等三国名人也于同年都相继亡故。这一年,中国历史上出现了三个帝王年号,汉献帝建安二十五年...
书画史论
2026-02-01 09:46
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碑学经典与书法审美谱系的建构
编者按:与“二王”帖学书法的“优美”“妩媚”相对应,“碑学”的关键词是“壮美”,其主要基于民间诉求而非文人士大夫立场,所以其形式美尝以“野逸”“粗犷”“雄浑”“浑穆”“奇异”等内涵表现出来,这显然是对“二王”帖...
书画史论
2026-01-31 16:17
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《月仪帖》《十七帖》《书谱》关系探微
驰物沿革 物理常然—《月仪帖》《十七帖》《书谱》关系探微历代书论中皆有论及王羲之师承张芝、钟繇、卫氏之言论,王羲之也曾自述:“顷寻诸名书,钟张信为绝伦。”“至今犹法钟张。”〔1〕虽然历代书论以及王羲...
书画史论
2026-01-31 16:03
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冷枚《养正图》册的创作年代及绘画风格的演变
取西法而变通—试谈冷枚《养正图》册的创作年代及绘画风格的演变引言冷枚作为历经清代康雍乾三朝的重要宫廷画家,作品多收藏于故宫博物院和台北故宫博物院,民间海外也有不少藏品,但对比藏品不难发现,署款冷枚的作品面貌和艺...
书画史论
2026-01-31 15:00
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透过创作背景看徐悲鸿绘画语言里的柔软与力量
艺术家进行创作的过程,也是表达其个人情绪的过程,而作品正是其情感寄托的直接产物。艺术家从生活中获取创作灵感,再依据自身的主观情感进行艺术加工,绘画语言就是为了展现这种情感而使用的材料和技法媒介。徐悲鸿作为中国现...
书画史论
2026-01-30 13:17
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书法中“力”的生成与“力”作为书法美学的基本范畴
在古代书论中,关于“力”的描述历来占据着重要的位置,并构成书法美学与书法批评的基本范畴。对于传统书画而言,笔墨承载了审美价值的核心,而衡量笔墨高下优劣的重要因素则与“力”的表现休戚相关,可以说,笔力因素构成了书...
书画史论
2026-01-30 09:58
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曾熙章草观念及成就探析
“发幽造秘”—曾熙章草观念及成就探析引言1919年,弟子张大千请曾熙书章草作品,曾熙激动不已,为其作章草《从所每无联》,并在题款中感慨:“季蝯仁棣癖嗜予书,且嗜予作章法。予于章颇谓能发幽造秘,当世阿某外,鲜有知...
书画史论
2026-01-29 09:54
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马宗霍《书林藻鉴》与祝嘉《书学史》比较研究
古代书法史著作的撰写体例受传统史书的影响,一般是以人物为中心,或为其作小传,或以辑录的形式,将他人评价罗列于书家之后。不过不管何种形式,基本都是史料的汇集,缺乏对书学发展之因果关系、规律、趋势的梳理。清代随着学...
书画史论
2026-01-28 14:10
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中国国家博物馆藏王盛烈《八女投江》的美学阐释
从献祭到永生—中国国家博物馆藏王盛烈《八女投江》的美学阐释题为《八女投江》的中国画,王盛烈创作过两件。第一件创作于1957年,现藏中国国家博物馆。第二件为筹建“九·一八”历史博物馆而作,尺幅更大,但是除细节内容...
书画史论
2026-01-28 12:40
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乔仲常《后赤壁赋图》流传史中的记忆钩沉
图像之外:乔仲常《后赤壁赋图》流传史中的记忆钩沉题诗与钤印是书画流通与鉴藏的常见行为,它们无疑改变着作品的原始面目,更不必说幸运存世的作品大多经过多次的磨损与修补、裁剪与装裱,使研究者不得不接受“实物不等于原物...
书画史论
2026-01-28 12:06
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以明人生活与山水画的互动为例
生活美学与山水图式—以明人生活与山水画的互动为例明初文化是“反元复宋”的。如陈传席在《中国山水画史》中所论:“元代画风,也不能使明代统治者感到舒目,而且对他有一定的刺激作用。何况这种使人冷寂、消极而具有一定破坏...
书画史论
2026-01-28 11:52
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笔墨真我丨晚明文艺思潮下徐渭书法的意趣神色
明初文学上承元末纤秾缛丽之风,诸多流派既相对独立又互相影响,多元之中渐向复古之风趋同。弘治、正德年间以李梦阳为代表的“前七子”登上文坛,“倡言文必秦汉、诗必盛 唐,非是者弗道”〔1〕的复古运动大张其道,随着晚明...
书画史论
2026-01-28 10:01
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清初沧浪亭重修丨园林与园林画的共同建构
在中国传统园林艺术创作中,园林创作常常与人生体验相关联,使“山水”具备与人“共情”的能力。这种“寄情山水”的文化行为在我国传统文化艺术发展历史中普遍存在。园林画在今天不仅搭建了理解园林与传统绘画艺术的桥梁,也提...
书画史论
2026-01-28 09:53
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黄伯思考据实证思想下的学书观念摭谈
一、北宋金石考据学的兴起缘由北宋作为结束五代十国分裂割据后建立的王朝,鉴于五代的混乱和君臣伦理的破坏,统治者亟须恢复礼制,重整伦常,因而重视经学的发展,并下令修造礼乐器,由此以补正经史为主要任务的金石学得以重视...
书画史论
2026-01-27 13:38
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《鹊华秋色图》的创作视角研究
赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,吴兴(今浙江省湖州市)人。元初书法家、画家、诗人,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。尤其以书法和绘画的成就最高:在绘画上,他开创元代...
书画史论
2026-01-27 13:34
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赵孟頫对北宋尚意书法的疏离现象剖析
当今学人黄惇在《从杭州到大都—赵孟頫书法评传》中较为详尽地指出元代赵孟頫书法之脉络:“元初赵孟頫的出现,使元代初期的书风为之一变。在赵孟頫之前,北方书家多宗颜鲁公,此外学习苏、米的人也不在少数,但自从赵氏书风的...
书画史论
2026-01-27 10:27
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张廷济《玉版十三行》的鉴藏与书学观念
洛神赋賸十三行 王令媚趣簪华格—张廷济《玉版十三行》的鉴藏与书学观念在清代金石学和书学发展过程中,张廷济(1768—1848,字叔未,嘉兴人)以其金石书画收藏之富、鉴赏之精而著称于嘉道年间,其清仪阁之声名与阮元...
书画史论
2026-01-26 13:47
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极简几何形体在中国画画面构成中的运用
极简几何形体在中国画画面构成中的运用—《春时叠彩》创作谈近百年以来中国画的发展,是随着中国社会、文化和政治的变革,在中西方艺术的相互碰撞与交汇中进行的。本文试图通过对比研究倪瓒、弘仁在绘画图式中的构成形式元素与...
书画史论
2026-01-26 11:14
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玉山雅集明清学术史研究
一、玉山雅集(一)雅集缘起“雅”,古有“交往”之意。《汉书·谷永传》:“永斗筲之才,质薄学朽,无一日之雅,左右之介。”〔1〕“集”乃“聚合、会合”,即“人皆集于苑”〔2〕。“雅集”意指文人高士吟咏诗文歌赋、辩论...
书画史论
2026-01-25 10:07
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上海博物馆藏元代张远《潇湘八景图》卷试探
潇湘与赤壁:上海博物馆藏元代张远《潇湘八景图》卷试探一、画面文字信息与张远其他作品考订上海博物馆收藏的元代张远《潇湘八景图》卷(图1),曾为孙邦瑞旧藏〔1〕。该画未见古代著录,《中国古代书画图目》《千年丹青:日...
书画史论
2026-01-25 09:38
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