隋唐五代篇（之十二）

柳公权(其一)

错杂欧颜成楷法,

凛然风骨铸唐魂。

千秋笔墨凭谁继,

新面别开瞩后昆。

【阐说】

 唐代书法,初唐挺秀,盛唐沉雄,到了中晚唐,渐趋调和而遒健。柳公权生当其时,便将唐代的书风与唐人的法度来了一个贯通和总结,达到了一个难以逾越的高峰。后人,尤其是紧承其后的宋人,如果想在书法上有些生色,除了从唐人那里学些必要的法度外,不得不另辟蹊径,再找活法儿。这是后话。

柳公权《神策军碑》

 柳公权身经五朝,一直是以书见用,然终是难展经世致用的抱负。其“笔谏”之说,世人多攀附人品之论,实是未晓柳公本意:他的心思,全在参政。然而,书名太甚,反倒将他连累,使他一生埋没在笔砚之下,不得展纵横之志。他的书法从欧、颜中来,遒劲过之。或有讥其露骨。以《玄秘塔碑》观之,倒也不是无中生有。但是,看看《神策军碑》,一派浑穆苍雄,不在鲁公之下,何“露”之有?

杨凝式(其二)

忽似秋花落水隈,

还如夏热走惊雷。

奔来笔底千般妙,

胜却东都锦绣堆。

【阐说】

杨凝式《韭花帖》

 杨凝式的作品留传下来的较少,而且各有面貌,因而很难从作品概括出其书法本来的风神。诗中所言“秋花”与“夏热”分别指他的两件作品——《韭花帖》(帖中有句:“当一叶报秋之初,乃韭花逞味之始。”)和《夏热帖》。两帖风味迥然不同:《夏热帖》粗服乱头,满纸躁动,除了乱世的狼藉,还保留着鲁公与长史的遗风;而《韭花帖》眉目清新、体态精巧、意境空灵,颇有宋人的气息。此外,他的《神仙起居帖》风骨俊逸,《十志图跋》笔法老成,书风也各不相同。

总之,他生花的笔底,真是难以揣摩,比起东都洛阳的牡丹,恐怕更见缤纷之美。

隋唐五代篇（之十一）

隋唐五代篇（之十）

隋唐五代篇（之九）

隋唐五代篇（之一）

隋唐五代篇（之八）

隋唐五代篇（之七）

隋唐五代篇（之二）

隋唐五代篇(之五)

怎样看李邕书法的“创造性”

颜真卿书法欣赏