谈指画

谈指画

(一)

 指画,创始于清初之高且园其佩。高氏以前,历代画史画迹各著录中,均未见有指头画家及指头画迹之记载,足以为证。

指画作品欣赏

(二)

 唐张文通璪,画古松,喜用秃笔,双管齐下,一为枯枝,一为生干。偶于运笔中有未称意处,辄以手指抹绢素,以为涂改,世人因谓指头画,创于张氏,非也。张氏以运用秃笔双管见长,未曾以指头作画。倘谓张氏以指头涂抹绢素,为开指头画之先河,则或可耳。

(三)

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 指头作画,与毛笔大不相同,有其特点,亦有其缺点。特点在指头之运墨运线,具有特殊之性能情趣,形成其特殊风格,非毛笔所能替代。故指头画,漏机于张文通,创成于高铁岭(其佩),至今不废,以此也。其缺点在运用指头时,欲粗欲细,欲浓欲淡,大不如运用毛笔为方便。弃便从难,有人谓为“好奇”,或谓为“不近常情”,非无因也。然予作毛笔画外,间作指头画,何哉?为求指笔间,运用技法之不同,笔情指趣之相异,互为参证耳。运笔,常也,运指,变也,常中求变以悟常,变中求常以悟变,亦系钝根人之钝法欤!

(四)

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 高且园从事毛笔画,曾临摹古名画十数年,不能独创一格,深为闷损,虽朝夕思维,苦心冥索,而不能得,忽一日,在作画之余,倦入假寐,得梦中之触引,创指头作画之别诣(此事在高秉《指头画说》中记载甚详),而风格成矣。此系高氏独开心孔法,与禅家顿悟之理,原无二致。然非慧心特出,与传统画学修养有素者,不能语此。于此可知独树风格之艰难。

(五)

 高其佩指头画,喜作大幅,气势磅礴,意趣高华。然亦常作小方册页,人物、草虫、山水、花鸟,无不入微。人物之须发耳目口鼻,运指细入毫芒,能在简略中见精工,粗放中见蕴藉,至为难能。然大体用小指甲画成,每于指线之转折处,略见瘦硬而露圭角,故论高氏画风者,谓近吴小仙意趣,即指此而言。

然大幅多用生纸作成,或用熟绢,其运指极似“虫之蚀木”,其运墨之处又见墨渖之淋漓,出神入化,则在吴氏意趣之外矣。