写竹

竹是中国画中技法最为讲究、笔墨结构最为严格的题材之一,花鸟画中尤以兰、竹最难出彩。古人常说:“一世兰,半世竹。”言下之意,就是说写竹要笔笔见功夫、叶叶讲理法。竹子历岁寒而不凋、虚心劲节、刚而兼柔的品性和儒家、道家文化所追求的精神状态正好相契合,所以它便被赋予了那种不染尘俗的高士风格。我们将梅、兰、竹、菊并称为“四君子”,看重的就是它们那种可贵的品格。千百年来,竹子吸引着无数画家为之倾心创格,力求独特的风貌。

 “石如飞白木如籀,写竹还应八法通”。纵观历代画竹大家,差不多个个都是有名的文人学士,都是书法高手。可见,要想画好墨竹,就应该重视文化修养,多读书,苦研画论,精通书法,方能实现风骨的高雅,使自己的作品具有文人画的精神气息。

图为裴永伟画作《每日报平安》

 二十多年的创作经历,我不是先知竹而后画竹,也不是一开始就仰望竹之品,而是先习书法,再转而写竹。写竹的过程中,我非常注意从古今名家那里寻求营养,比如文同、郑板桥、石涛,比如潘天寿,比如霍春阳、卢坤峰。我选择他们的骨法用笔之意,将书法技艺融入到绘画创作中,努力创建自家面目。具体创作时,我力求让点、线、面之间的关系达到繁而不乱、简而有趣,构图上力求让点、线、面有机地统一到一起,运用墨色的枯、润、浓、淡变化,尽力表现出竹子“虚心向上、坚韧挺拔”的君子风格。

 写竹二十多年,我觉得自己还有不少内容没有写出来,还得执著地挖掘下去。(图为裴永伟画作《每日报平安》)