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怎样临习《十七帖》专题页1-20全
第一魏碑《张猛龙碑》全攻略专题页1-11全
怎样临摹《张猛龙碑》专题页1-17全
怎样临习吴昌硕《石鼓文》专题页1-15全
用笔的重心移至笔画端部及折点,是楷书形成所带来的必然结果,它能很好地适应楷书方折分明的结构。夸张端部及折点,既能使点画更为醒目,也能弥补因绞转减少、笔画平直所带来的审美损失。另一方...
书画艺术网书画技法2017-08-2016080
三、楷书笔法的形成隶书经过章草发展为今草的同时,沿着另一条线索发展为楷书。这方面的墨迹资料非常丰富,我们找出几个例子,以见楷书字体和笔法形成的大致过程。早在鸿嘉二年牍(见图一)中便...
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东晋,在王羲之的《初月帖》《十七帖》等作品中,章草发展为今草,同时绞转笔法取得了空前的成就。如《初月帖》,假使我们不把作品中的点画当作线,而是当作各种形状的块面来观察,便可以发现这...
书画艺术网书画技法2017-08-2014810
秦律简预示着汉代隶书的诞生。马王堆一号汉墓竹简大部分线条的笔法与侯马盟书极为相似,只有少数笔画被夸张了。这些夸张的笔画经过发展,成为隶书的主要特征。太初三年简的撇捺已经具有明显的挑...
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二、楷书形成前笔法的变迁仰韶文化与龙山文化时期陶器上书写、刻划的符号无疑是汉字的滥觞,但它们只是一些朴素的、粗糙的线的组合,还谈不上笔法。商代甲骨与陶片上保留有书写的字迹,点画肯定...
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笔法与章法,中国书法艺术中的两个重要元素,可以说,对二者的运用是否得当在一定程度上决定了书法作品的成败与否,因此才有赵孟“书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不...
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第十五讲“三希堂”所载山谷《伏承帖》为两件手札考世传《三希堂法帖》载有的山谷《伏承帖》为小行书手札,笔者以为这是两件信札,应予分开。今考证如下。宋人尺牍手札一般都有大致习惯的尺寸,...
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第十四讲最长的山谷信札——《致云夫七弟札》在目前所见山谷笔札中,《致云夫七弟札》(见右下图)是文字最长者。该札墨迹存台北故宫博物院,纵32.6厘米,横65.4厘米,凡18行242字...
书画艺术网书画技法2017-08-1817560
第十三讲并非神话的《砥柱铭卷》2010年北京保利拍卖公司春拍现场,黄庭坚的一件大字行楷书作品《砥柱铭卷》以3.9亿元(加佣金为4.368亿元)成交,创造了中国艺术品拍卖的最高纪录。...
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第十二讲晚年书风形成的关键之作——《阴长生诗并跋》《阴长生诗并跋》(左下图为局部),见于国家图书馆藏《秋碧堂法书》卷六,拓本28页,每页30.5厘米×14厘米,正文311字,跋12...
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