中国山水画技法13
三、传统山水画的着色 中国传统的着色山水画主要有青绿山水和浅绛山水两种。青绿山水的色彩丰富艳丽、对比强烈,所用颜色主要是覆盖力较强的石青和石绿色,多在熟宣纸或素绢上作画。浅绛山水的色彩比较淡雅,以赭石...
书画技法
2017-08-17 10:53
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中国山水画技法12
二、写生方法举例 因为不能给大家现场讲解,所以这里只能借助照片来介绍写生的方法和步骤。这张照片(见左下图)表现的是北方的石山。这个石山的结构比较清晰,而且丰富。山上有不少树木,由于阳光的照射,体积感比...
书画技法
2017-08-17 10:51
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中国山水画技法11
(四)云的画法 画云一般多用淡墨将其烘托出来,也可以先用淡墨勾出云彩,再用淡墨渲染。 用淡墨烘托可以先把纸喷湿,然后用大笔以不同的淡墨衬出云形,用墨宜淡,需要墨重的地方可以再次加染。云块的大...
书画技法
2017-08-17 10:47
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中国山水画技法10
6.雨点皴(见图一) 用短笔触勾皴称“雨点皴”。北宋范宽画山石多用此法。范宽的山水画皴笔比较密,山头多画丛林,轮廓线比较宽,墨色较重。皴完后,依轮廓线染以淡墨。 以上介绍的皴法不是固定不变的...
书画技法
2017-08-17 10:45
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中国山水画技法9
5.米点皴 米点皴是用点子来表现山石的一种皴法。要描绘郁郁葱葱、烟雨云雾中的山峰,米点皴可以说是最恰当的一种方法。米点皴用笔要圆厚,用墨要灵活,要充分运用墨色浓淡、干湿的变化来表现被云雾、烟雨笼罩的若...
书画技法
2017-08-17 10:29
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中国山水画技法8
1.斧劈皴(见图一) 斧劈皴主要是侧锋用笔,或蘸浓墨、或蘸淡墨,用大皴笔或小皴笔表现石块的轮廓、明暗和质感,但笔触之间不能重复,要一次完成。 用斧劈皴法画石,待皴笔干后,可用含水较多的淡墨皴...
书画技法
2017-08-17 10:26
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中国山水画技法7
9.破笔点 远距离观察一棵树的树叶时,并不能看清每一片树叶的形状,只能看到一片形象不很明确、模模糊糊的点子。用破笔点画树叶就可以表现出这种含混不清的感觉。 点破笔点时,笔要干一些,笔头要自然...
书画技法
2017-08-17 10:24
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中国山水画技法6
6.夹竹桃江南的夹竹桃,树身高大、枝叶繁茂,花有粉红和白色两种。夹竹桃的画法是先画枝干再点叶,用花青或汁绿在枝干上勾勒一遍或在整棵树上染一遍花青或汁绿,干后以淡洋红、白粉点出花朵即成。 7.春树、秋树...
书画技法
2017-08-17 10:21
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中国山水画技法5
4.柏树 柏树造型奇特,树皮纹理清晰,枝干或盘曲、或直伸,变化多端,无论用细笔刻画抑或以粗笔概括,都能绘出其精神状态。柏叶多用点子表现,先淡后浓,反复点染,使其有茂密、浑厚之感;也可完全以皴擦之笔画树...
书画技法
2017-08-17 10:18
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中国山水画技法4
2.松树 松树皮如鳞状,松树叶如针状,这是松树不同于其他树木的最大特征。画松树皮用笔要苍劲有力、毛而不光,用墨要重,但也要有变化。受光部的墨色要淡,背光部的墨色要浓些。皴松树皮不要一个个勾圆圈,而要用...
书画技法
2017-08-17 10:14
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中国山水画技法3
1.树叶 中国山水画中,树叶的画法主要分为点叶法(单叶法)和勾叶法(夹叶法)两种。另外,还有点、勾相结合的画法,如介字间双钩点、椿叶点间双钩等。 历代山水画家根据不同的树叶形状创造了不少点叶...
书画技法
2017-08-17 10:11
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中国山水画技法2
一般情况下,树枝是向上生长的,传统画论中称之为“鹿角”,如洋槐。有些树的枝干有点儿向下弯曲,称为“蟹爪”,如槐树。龙爪槐向下生长的趋势格外明显。柳树的树干大都很粗,但又有细嫩的小枝条。枣树的枝条很长,长枝条上又...
书画技法
2017-08-17 10:09
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中国山水画技法1
一、山水画简介 早在隋唐以前的人物画背景中,人们就可以看到山水画的雏形了。不过,那时的山水画还停留在“人大于山”和“水不容泛”的稚拙阶段。唐代,山水画逐渐发展成独立的画种,并出现了许多绘画大师。之后,...
书画技法
2017-08-17 10:04
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“北宗”山水画技法(9)
(四)钉头皴法(见图),属点皴类,可视为小斧劈皴的变体。此皴法适于表现坚顽严整而表面纹理崩蚀、细碎的大块山石或峰峦。这种皴法表现出的山石往往具有雄峙、峭拔、严凝、 的质感。勾皴的笔法似介于小斧劈皴与...
书画技法
2017-08-17 10:00
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怎样临习《十七帖》20（完）
2.独立创作 创作就是要有创新式的书写,要有有别于前人的手法、意境等。它是书法家在笔法、结构、章法等诸多方面不断修炼、自我完善和融化,最终按照自己的情感、审美而进行的独立式感性书写。宋米南宫有“不知何...
书画技法
2017-08-16 11:22
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怎样临习《十七帖》19
五、利用《十七帖》笔意进行创作 1.模拟创作 模拟创作就是模仿,是照着某种现成的样子学着做,因此会带有“母本”意味,没有自己独立的“知识产权”。也就是说,拟作处于“准创作”阶段,还不具备摆脱...
书画技法
2017-08-16 11:20
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怎样临习《十七帖》18
3.《远宦帖》的意临及意临的扩展 所谓“意临”,一般有两种情况。一种是在对字帖不甚了解的情况下进行临习,属于初学状态。这种意临与前文所说的“刻意临摹”是不同的,即虽对字形不做细致的推敲,但对笔法的特征...
书画技法
2017-08-16 11:18
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怎样临习《十七帖》17
2.实临《远宦帖》———细致入“味” 上面讲述实临《远宦帖》的要点是粗略的,真正临好此帖还要再进一步深入。有些人临帖是稀里糊涂的,只做模糊状,大而化之,就算对字帖做“深入”研究了,结果忽视了起讫等关键...
书画技法
2017-08-16 11:16
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怎样临习《十七帖》16
实临唐摹本《远宦帖》对初学者来讲是较难的,但该帖较为接近王书的真相,我们可以先临习一下“二王”的其他信札或者唐孙过庭、宋米南宫的书法后,再进入《远宦帖》的临习。 摹本《远宦帖》有以下几个特点:&nbs...
书画技法
2017-08-16 11:14
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怎样临习《十七帖》15
四、《十七帖》的临习 1.实临 实临也叫“刻意临摹”,是对字帖中的单个字形、笔画的势态、用笔的方法、墨色的变化以至于对整个章法的刻意把握。这是一种比较保守的、适用于初级临摹者的学书方法。这种...
书画技法
2017-08-16 11:11
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