中国山水画技法6
6.夹竹桃江南的夹竹桃,树身高大、枝叶繁茂,花有粉红和白色两种。夹竹桃的画法是先画枝干再点叶,用花青或汁绿在枝干上勾勒一遍或在整棵树上染一遍花青或汁绿,干后以淡洋红、白粉点出花朵即成。 7.春树、秋树...
书画技法
2017-08-17 10:21
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中国山水画技法5
4.柏树 柏树造型奇特,树皮纹理清晰,枝干或盘曲、或直伸,变化多端,无论用细笔刻画抑或以粗笔概括,都能绘出其精神状态。柏叶多用点子表现,先淡后浓,反复点染,使其有茂密、浑厚之感;也可完全以皴擦之笔画树...
书画技法
2017-08-17 10:18
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中国山水画技法4
2.松树 松树皮如鳞状,松树叶如针状,这是松树不同于其他树木的最大特征。画松树皮用笔要苍劲有力、毛而不光,用墨要重,但也要有变化。受光部的墨色要淡,背光部的墨色要浓些。皴松树皮不要一个个勾圆圈,而要用...
书画技法
2017-08-17 10:14
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中国山水画技法3
1.树叶 中国山水画中,树叶的画法主要分为点叶法(单叶法)和勾叶法(夹叶法)两种。另外,还有点、勾相结合的画法,如介字间双钩点、椿叶点间双钩等。 历代山水画家根据不同的树叶形状创造了不少点叶...
书画技法
2017-08-17 10:11
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中国山水画技法2
一般情况下,树枝是向上生长的,传统画论中称之为“鹿角”,如洋槐。有些树的枝干有点儿向下弯曲,称为“蟹爪”,如槐树。龙爪槐向下生长的趋势格外明显。柳树的树干大都很粗,但又有细嫩的小枝条。枣树的枝条很长,长枝条上又...
书画技法
2017-08-17 10:09
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中国山水画技法1
一、山水画简介 早在隋唐以前的人物画背景中,人们就可以看到山水画的雏形了。不过,那时的山水画还停留在“人大于山”和“水不容泛”的稚拙阶段。唐代,山水画逐渐发展成独立的画种,并出现了许多绘画大师。之后,...
书画技法
2017-08-17 10:04
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“北宗”山水画技法(9)
(四)钉头皴法(见图),属点皴类,可视为小斧劈皴的变体。此皴法适于表现坚顽严整而表面纹理崩蚀、细碎的大块山石或峰峦。这种皴法表现出的山石往往具有雄峙、峭拔、严凝、 的质感。勾皴的笔法似介于小斧劈皴与...
书画技法
2017-08-17 10:00
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怎样临习《十七帖》20（完）
2.独立创作 创作就是要有创新式的书写,要有有别于前人的手法、意境等。它是书法家在笔法、结构、章法等诸多方面不断修炼、自我完善和融化,最终按照自己的情感、审美而进行的独立式感性书写。宋米南宫有“不知何...
书画技法
2017-08-16 11:22
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怎样临习《十七帖》19
五、利用《十七帖》笔意进行创作 1.模拟创作 模拟创作就是模仿,是照着某种现成的样子学着做,因此会带有“母本”意味,没有自己独立的“知识产权”。也就是说,拟作处于“准创作”阶段,还不具备摆脱...
书画技法
2017-08-16 11:20
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怎样临习《十七帖》18
3.《远宦帖》的意临及意临的扩展 所谓“意临”,一般有两种情况。一种是在对字帖不甚了解的情况下进行临习,属于初学状态。这种意临与前文所说的“刻意临摹”是不同的,即虽对字形不做细致的推敲,但对笔法的特征...
书画技法
2017-08-16 11:18
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怎样临习《十七帖》17
2.实临《远宦帖》———细致入“味” 上面讲述实临《远宦帖》的要点是粗略的,真正临好此帖还要再进一步深入。有些人临帖是稀里糊涂的,只做模糊状,大而化之,就算对字帖做“深入”研究了,结果忽视了起讫等关键...
书画技法
2017-08-16 11:16
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怎样临习《十七帖》16
实临唐摹本《远宦帖》对初学者来讲是较难的,但该帖较为接近王书的真相,我们可以先临习一下“二王”的其他信札或者唐孙过庭、宋米南宫的书法后,再进入《远宦帖》的临习。 摹本《远宦帖》有以下几个特点:&nbs...
书画技法
2017-08-16 11:14
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怎样临习《十七帖》15
四、《十七帖》的临习 1.实临 实临也叫“刻意临摹”,是对字帖中的单个字形、笔画的势态、用笔的方法、墨色的变化以至于对整个章法的刻意把握。这是一种比较保守的、适用于初级临摹者的学书方法。这种...
书画技法
2017-08-16 11:11
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怎样临习《十七帖》14
2.《十七帖》小章法———小桥流水 《十七帖》属于小章法。何谓小章法?小章法主要是体现一种宁静、典雅、清纯的气息和氛围,没有冲天的气象。它展现的像是江南的小境山水、田园村庄———如小桥流水般的恬淡,让...
书画技法
2017-08-16 11:08
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怎样临习《十七帖》13
三、《十七帖》章法解析 1.《十七帖》的章法特点 前文所说的《十七帖》的字形结构实际上也是章法表现的一个方面。结字只是把汉字的点画进行小范围的章法组合。单个字的总体特征和审美取向基本确定了《...
书画技法
2017-08-16 11:06
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怎样临习《十七帖》12
5.《十七帖》字形结构剖析 在书法史上,理论家们一向把王羲之书法的用笔和结构归为“内敛”的代表,这是不够全面的。王羲之用笔不仅有内敛的一面,也有外拓的气象,尤其表现在用笔上。如《得示帖》(见附图左者)...
书画技法
2017-08-16 11:03
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怎样临习《十七帖》11
4.铺毫与弹性 从前面所讲来看,《十七帖》中的用锋特点、笔法间的组合与唐以后的行草书用笔有着很大的不同,就是与唐代孙过庭《书谱》中的用笔也有很大差异。为了解释这一情况,我们不妨把《十七帖》与《书谱》在...
书画技法
2017-08-16 10:58
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怎样临习《十七帖》10
3.隶意密布的圆转点画 本文所讲的圆转,主要指在点画的中间环节上或连、或接、或引(篆引)。 由于《十七帖》中的字形偏“扁”,所以圆转笔画也在这样的势态下表现出一定的趋向性。这种趋向性主要表现...
书画技法
2017-08-16 10:55
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怎样临习《十七帖》9
2.点画的起讫 观察字帖中点画的起讫变化就好像做侦探,在努力发现字帖中破绽的同时,尽可能地找到自己可以切入的角度和方位。由于刻帖一刻再刻,笔画显得相当模糊。有些笔画,我们如果按照刻本来书写,就会感到犹...
书画技法
2017-08-16 10:51
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怎样临习《十七帖》8
二、《十七帖》笔法解析 1.《十七帖》的笔法特点 通过对《十七帖》的有关外在因素进行分析后,再来解析其笔法,问题就能很容易解决了。 笔法,就是书写毛笔字的方法,包括执笔、运笔(指、...
书画技法
2017-08-16 10:48
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