误入藕花深处丨读马书林的《年年岁岁》
马书林,1956年生于辽宁沈阳。1982年毕业于鲁迅美术学院,曾任鲁迅美术学院副院长。中国美术馆原常务副馆长,中国美术家协会理事、中国画艺委会副主任,中国书法家协会会员,北京文史馆馆员,中国国家画院、中央文史馆...
书画广角
2026-03-14 14:52
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徐里绘画中的传统意象与精神面貌
读徐里绘画的创作历程与理论观念,是无法跳开历史文化的传承轨迹,中国文化浩如烟海而闪烁出的光斑,影响着中国画家对传统审美的价值取向。从徐里的绘画笔触中才体悟到那种梦寐的笔韵,在他或浓或淡的笔墨中掩藏了一种精神,是...
书画广角
2026-03-14 14:47
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由艺术性到实验性丨近三十年陶瓷印创作说开去
印章的分类方式有很多,如果按照常见的材质进行分类的话,可以分为石印、金属印(如金印、银印、铜印、铁印等)、玉印、象牙印、陶瓷印、竹印、木印等。在元代之前,主流的印材为金属,特别是以铜为主;世传元代的王冕首创以花...
书画史论
2026-03-14 13:10
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《东渡》与石鲁20世纪60年代的艺术探索
人责我怪我何怪—《东渡》与石鲁20世纪60年代的艺术探索《东渡》是石鲁1964年创作的一幅大画〔1〕,大约构思完作于1964年的3至9月。〔2〕作品主题取自毛泽东及中央机关1948年3月2 3日从陕西佳县与吴堡...
书画赏析
2026-03-14 12:38
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艺道长青·石鲁百年艺术展
值此石鲁先生诞辰一百周年之际,中国国家博物馆会同中国美术家协会共同主办“艺道长青—石鲁百年艺术展”,主要目的就是系统展示石鲁在继承中华优秀传统文化的基础上所创造出的辉煌艺术成就,彰显中华优秀传统文化与革命文化对...
书画广角
2026-03-14 12:30
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影响中国传统绘画审美取向的两种观念
“游于艺”与“逍遥游”—影响中国传统绘画审美取向的两种观念中国本土的儒、道思想,确立了中国传统绘画的主要创作观念与审美原则。儒家倡导的“游于艺”与道家“逍遥游”的观念对中国传统绘画的审美取向具有重要的影响。尽管...
画里画外
2026-03-14 12:25
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丽象开天丨李大震书画作品摭评
编者按:近期,由李大震艺术院、李大震艺术馆联合主办,杭州夏日艺术中心承办的“丽象开天—李大震书画作品展”在北京中国国家画院美术馆开幕,展出了李大震先生花鸟、山水作品百余幅。中国国家画院副院长张江舟在开幕式上致辞...
书画广角
2026-03-14 11:10
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幽人逸兴月徘徊丨论吕少卿的古典人物画
在当代金陵画坛,吕少卿素以画传统文人高士及佛道题材为人所知。十多年前,我刚认识他时,他的题材大抵是仕女画,画法工细,有点婉约派情调,隐约能看出他的老师黄柔昌先生的影响。黄先生是20世纪90年代中国工笔画坛的名宿...
书画赏析
2026-03-14 11:00
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墨色的形式与情感
墨色是书法的一种造型元素,具有重要的形式价值,这是今天墨色在美学上的基本定位。然而,在历史上,人们对于墨色运用的观念却有所不同。因此,有必要对传统的用墨观念进行梳理并指出其变迁的过程。而在书法批评中,虽然“用墨...
画里画外
2026-03-14 10:40
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宋元明间李唐《伯夷叔齐采薇图》江南地区递藏考
鉴赏与好事—宋元明间李唐《伯夷叔齐采薇图》江南地区递藏考引言南宋李唐《伯夷叔齐采薇图》(图1),现藏故宫博物院。自出南宋御府庋藏后,《伯夷叔齐采薇图》大致经历了南宋、元、明三代在江南地区递藏,以及清代和民国时期...
书画史论
2026-03-14 10:13
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移家拟就杨通老 挈累略仿葛稚川
移家拟就杨通老,挈累略仿葛稚川—谈《溪峦丛笑图》的命名及其他《海外珍藏中国名画》中收录有一卷题为《溪峦丛笑图》(图1)〔1〕的绢本设色人物画。从画题推测,此画应充满了欢乐祥和或轻松谐谑的气息;但仔细观察画面,整...
书画广角
2026-03-13 16:07
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张彦远“书画同体”“同法”命题再探
张彦远(815—875,字爱宾,山西永济县人)是晚唐杰出的美术史论家。他编辑的《法书要录》十卷,收录自东汉到中晚唐时期的诸家的书法论著。可见他对书法史论的关注。据《法书要录》序中所言,张彦远的曾祖“少禀师训,妙...
书画史论
2026-03-13 16:02
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何通《印史》再考论丨以未纪年序、跋为契机
何通,字不违、一字不韦,明朝万历首辅王锡爵府上一位颇善篆刻的世仆。其曾自刻史传人物私印,附写人物小传,辑成《印史》一书,并有多位晚明印人、文士为之先后题写序、跋。何通篆刻“李斯之印”序、跋是探讨印谱版本、创作思...
书画史论
2026-03-13 13:39
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明代之亡，亡于善书者手也
陈洪绶(1598—1652)的老师是毛文龙,这在他的《宝纶堂集》中有6次明确的记录,其中有《寄毛师》三首〔1〕、《送毛师入觐长亭口占》〔2〕、《寄毛师》〔3〕、《问毛师病》。这是陈洪绶明确称为师又赠诗较多的对象...
书画广角
2026-03-13 13:30
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《三才图会》身体图像中的晚明人身体知识与观念
晚明王圻、王思义父子编纂的《三才图会》(约1609),收录大量图像,图文互证,是一部带有图谱性质的类书。通常,书中插图是文字的附庸,而《三才图会》却反其道而行之,“是编也,图绘以勒之于先,论说以缀之于后,图与书...
书画史论
2026-03-13 13:20
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髡残山水作品真伪考鉴漫议
关于髡残(石溪)存世作品的数量,不少研究者都指出,其总数应不会超过两百件。个中原因一是髡残“最自矜持”,“绘事高明,然轻不为人作”,多以笔墨自娱,较少赠画于他人;二是其身体极差,常为病痛所折磨,作画数量不多;三...
书画史论
2026-03-13 12:55
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王鉴论绘画与梦境的关系
王鉴(1609—1677,字玄照,江苏太仓人),是清代画坛著名“四王”之一。与王时敏相似,王鉴早年也曾受到董其昌的指教,虽然有的学者将他与王翚并称为虞山画派,但其实王鉴的绘画风格更接近王时敏,更趋清丽秀洁。在绘...
书画史论
2026-03-13 12:46
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[晋]陆机 《平复帖》考释
编者按:在2019年第12期,我刊刊登了题为《陆机<平复帖>释文新说》的文章,对《平复帖》释文作了考订,订正并新释出部分文字。该文一经刊出,即引发了学界的讨论,针对其中的部分观点,也有学者进行了进一...
书画史论
2026-03-13 12:34
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论王夫之画论中的士大夫意识
王夫之是明末清初重要的思想家,治学领域广泛,对诸多问题皆有精深的思考和独到的见解。他曾言:“余于画理,如痖人食饱,心知而言不能及。”〔1〕王夫之自许对画理是有所解悟的,而“言不能及”则并非实情。他虽非专业画家,...
书画史论
2026-03-13 10:24
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从晚清拓片价格观照文人审美倾向与金石活动
从晚清拓片价格观照文人审美倾向与金石活动—以《缘督庐日记钞》为例拓片交易市场,在北宋时便已初具规模,北宋都城汴京大相国寺内和殿后资圣门前都 有专门的书画市场,虽以传统书画交易为大宗,但碑碣拓片也随着新兴的金石学...
书画史论
2026-03-13 10:11
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