中国美术史上有一批产生于明末清初的遗民画家，他们大都宗法“元四家”。可能是因为站在明朝遗民的立场上，他们和生活在元代的宋朝遗民有着同样的感受。特别是生活在皖...

        作为清初著名的诗人和诗论家，王士祯以其“神韵”诗论和大雅之才，赢得了“诗坛圭臬”、“一代正宗”的崇高地位。同时，他的书法艺术与他的“神韵”诗论一脉相承，高...

         在中国绘画史上，有这样一些书画家———他们书画俱精，但主要以某一方面的成就闻名于世；其另一方面的成就虽然也很高，却并非广为人知。譬如享誉海内外...

       宋曹（1620-1701），字彬臣，号射陵。江苏盐城人。幼年即受其父影响，博学好古。学书启蒙甚早，七岁便临池研帖。南明弘光时，官至中书舍人。清军入关后，不愿...

       信札在古代属于文体的一种。姚鼐《古文辞类篹》把文章分为论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂记等十三类。“书说”包括“书”和“说”。“书”就是一...

       《诗经》云：“雄雉于飞，泄泄其羽。我之怀矣，自诒伊阻。”意思是雄雉空中扑翅畅飞，让作者睹物伤怀，更加思念音信渺茫的亲人。锦雉学名“赤腹锦杂”，俗称“金鸡”。...

     郑簠（1622—1693），字汝器，号谷口，江苏上元（今南京）人。秉承家学，以行医为业，终身不仕。精篆刻，尤以八分书擅名。初师宋珏，后改学汉碑，对《曹全碑》用功尤深。以行...

       刘度字叔宪，一作叔献，钱塘（今浙江杭州）人，具体生卒年月不详。其为蓝瑛的入室弟子，擅画山水，亦精通人物画和楼台界画。刘度遍摹宋、元各家名迹，楼阁亭台，构图精...

         现藏于辽宁省博物馆的清代朱彝尊节临《曹全碑》轴（见左图），纸本，隶书，纵104厘米，横32.5厘米。作品之末有一行题跋，记录了碑石出土经过及书...

        中国传统山水画大多表现老庄意趣，明末画家项圣谟的这幅《山水图》（见右图）也是如此。此作为纸本水墨，纵56.5厘米，横31.3厘米，现藏于辽宁省博物馆。画中...

      冒襄（1611-1693），字辟疆，号巢民，一号朴庵，又号朴巢，江苏如皋人，与侯方域、陈贞慧、方以智有“明末四公子”之称。冒襄一生著述颇丰，有《先世前征录》、《朴巢诗文...

       乍看陈洪绶的这幅《仕女画》（见右图），像是一件没骨人物作品。“没骨”为中国画技法术语，指不用或少用线描而多用色彩、水墨塑造形象的一种技法。采用“没骨法”描绘...

       作为“新安四大家”（也称“海阳四大家”）之一的查士标，主要是以画家身份受到世人推崇；而对于其书法，历来关注不多。　　查士标（1615-1698），字二瞻，号...

        蓝瑛（1585—约1666），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”，钱塘（今浙江杭州）人。　　武林（即钱塘）文化积淀丰厚，是蓝...

          中国山水画自成一科是在魏晋南北朝时期。它在漫长的两千多年的发展过程中形成了独特的艺术风格和审美情趣。与在人文主义思想光辉和工业革命实践推动下...

  在如何写字、写好字的问题上，傅山一直强调要先做人，如“作字先作人，人奇字自古”（《霜红龛集》），“写字无奇巧，只有正拙。正极奇生，归于大巧若拙已矣”（同上）。傅山论书对后世影响最大的莫过于“四宁四...

        中国山水画自成一科是在魏晋南北朝时期。它在漫长的两千多年的发展过程中形成了独特的艺术风格和审美情趣。与在人文主义思想光辉和工业革命实践推动下独立成科并日渐...

        傅山（1607-1684），字青竹，后改字青主，号真山、朱衣道人、石道人、松侨老人等。其颇多的字、号皆有独特含义，与八大可有一比。不过二人相比之下，八大选...

      作为明末清初艺坛的杰出人物，王铎博学多才，在诗、书、画诸方面成就卓著。他以超越古人的胆略和魄力，构筑了明清时代草书的高峰，进而标榜书史；其楷书和隶书也有较高的艺术水准，...

       谢赫在《古画品录》中曾言：“图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。”张彦远在《历代名画记》中亦说：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍...