汪关治印
汪关（生卒不详）初名东阳，字杲叔。安徽歙县人，居娄东。活动于明万历至崇祯年间，为职业篆刻家。万历四十二年（1614）于苏州得汉铜印“汪关”，遂更名。李流芳复为更字尹子，并以“宝印斋”颜其居。周亮工《印人传》云：...
书画赏析
2017-05-18 17:50
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篆刻艺术创作再次出现式微
明清流派印章这两座高峰。如何攀登？如何逾越？课题是艰难的。秦汉玺印风格的形成，是由当时通行文字（古籀、小篆、汉隶）和淳朴的文风（民风）所决定的。客观地说，当时的印工们并没有意识到他们翻铸的仅是实用的印章会有那么...
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2017-05-18 17:41
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浅析程庭鹭的篆刻艺术
程庭鹭（1797—1859），字序伯，号蘅乡。又有垿伯、篛盦、篛翁、鹤槎山民等别号，江苏嘉定人。擅书画篆刻。作画笔法清润而显苍浑，近似李流芳。篆刻宗“浙派”。著有《小松圆阁书画跋》、《小松圆阁印存》、《红蘅馆印...
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2017-05-18 17:38
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尚扬油画
《爷爷的河》尚扬近照《黄河船夫》 中国油画从上世纪80年代到90年代的转变，包含了多种原因。其中跟时代和社会的变化有关，也跟部分油画家的个人经历有关。从他们个...
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2017-05-18 17:23
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对鸟虫篆印创作的思考
仁者寿放意山水乐万年（附边款）夺得千峰翠色来（附边款）得乐刀丛墨海（附边款） 鸟虫篆印源于战国，盛于两汉，复兴于明清。在以实用印章为主的秦汉时期，鸟虫篆印的观赏性和艺术性开始被人们重...
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2017-05-18 17:17
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品怀素狂草《四十二章经》（2）
二、《四十二章经》和《自叙帖》书写习惯的比照实际上，《四十二章经》的书写地点，无论是在“京兆长安”还是浙江温州的“雁荡山”，似乎都不太重要。重要的是，时隔不到一年，怀素的书写习惯怎么竟然发生了那么大的变化。这不...
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2017-05-18 17:15
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李可染人物画欣赏
《采莲图》《醉翁图》《寒山拾得》 《采莲图》 《采莲图》应当是据唐诗意而绘。传统文学中有“采莲曲”，是梁武帝萧衍制乐府《江南弄》七曲之一。以“采莲曲”而赋诗...
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2017-05-18 17:08
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董其昌草书《王维五言绝句》轴
记得在大学读书时，有一本书颇为流行，那就是廖静文女士的《徐悲鸿一生———我的回忆》。这本书，被当做爱国主义教育读物，广为发行，一时洛阳纸贵，影响巨大。在这本书中，明代的大书画家董其昌几乎被当成反面人物，徐悲鸿先...
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2017-05-18 17:06
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品怀素狂草《四十二章经》
怀素狂草《四十二章经》局部 一、关于怀素狂草《四十二章经》的创作地点 怀素狂草《四十二章经》，开头见“沙门怀素书”，结尾有“大历戊午秋九月望日时在雁荡精舍”落款。查大历丁巳年为公元777年，大历戊午年为公元7...
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2017-05-18 16:33
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涓流此山下 谁识去无穷
《涓流此山下 谁识去无穷》张树立 作为一名画家，若能潜心学术、静修素养，在其作品中必定有所体现。北京画家张树立的作品就验证了这一点。对于他的作品，我们可以从两方面来认识：一是他对传统文脉的继承，二是...
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2017-05-18 13:13
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裘缉木与他的没骨花鸟画
裘缉木的没骨花鸟画作品《南岛情》裘缉木的没骨花鸟画作品《竹韵》 清初恽南田曾说：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情；作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”近日拜读浙江画家裘缉木的花鸟画作品，感慨不已，惊...
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2017-05-18 13:07
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气韵生动《梅下横琴图》
杜堇的《梅下横琴图》 “气韵生动”的画作是匠心独具的绘画者绘制出来的。绘画者用精妙的笔墨语言、丰厚的艺术学养绘制出“气韵生动”的作品，被具有一定艺术修养的欣赏者感知。这样的互动，使“气韵”得以跨越时空，将相距千...
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2017-05-18 13:04
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紫砂壶怎么分好坏
古紫砂壶不仅有很高的鉴赏价值和工艺价值，而且也有很高的经常价值。因此，假冒古董紫砂壶屡见不鲜，必须掌握一些基本的鉴别方法，选购时才不致上当。 1.掌握古壶的...
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2017-05-18 13:02
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造化与笔墨并行
明代学者、画家董其昌曾有这样一句名言：“画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师。”这句话强调了“师前人”与“师造化”的先后顺序，可谓真知灼见。凡是有过绘画经历的人都知道，不掌握规范的程式性的程序而直接面对自...
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2017-05-18 12:59
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顾安的《竹石图》
——顾安的《竹石图》古代画墨竹的画家很多，最著名的当属宋代的文同。自南宋以后，画墨竹的画家日渐增多，如王庭筠、吴镇、柯九思、顾安等都是其中的佼佼者。顾安是元末时人，在他生活的那个时代，画墨竹已成为文...
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2017-05-18 12:56
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陆广的《丹台春晓图》
元代山水画家陆广，字季弘，号天游生，吴（今江苏苏州）人。画山水取法黄公望、王蒙、以消散幽淡为宗。亦能诗，工小楷。有评论认为，其艺术成就在徐贲、曹知白之间。陆广所作的《丹台春晓图》（见右图），纸本，水墨，纵61·...
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2017-05-18 12:54
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一首清新和畅的田园诗——陈绎曾小楷《静春先生诗集后序》
静春堂为袁易所居斋堂的名称。《静春堂诗集》是袁易次子袁仲长裒辑其父遗稿编成，并请父亲的好友题序。陈绎曾所书《静春先生诗集后序》，是元人书《静春堂诗集》序卷中的一段。除陈绎曾外，另有龚璛、陆文圭、杨载、汤弥昌等人...
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2017-05-18 12:48
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墨彩淋漓，自得天真——吴作人的《池趣图》
中国画向来讲究笔墨趣味，崇尚笔情墨韵，这是中国艺术独有的审美体验方式。中国画的笔和墨本身具有强大的表现力和特殊的韵味。尤其是墨的使用，自张璪、王维之后更是为文人所重。中国画“墨分五色”，画家对于水和墨的关系的细...
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2017-05-18 12:37
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礼赞勤劳朴素的劳动者——关山月《老石匠》
关山月是当代岭南画派的主要代表画家，早年曾随高剑父习画于“春睡画院”。在其半个多世纪的艺术生涯中，一直禀承高剑父所倡导的“笔墨当随时代”和“折衷中西，融汇古今”的艺术主张，并始终不渝地将其贯穿于自己的创作实践和...
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2017-05-18 12:35
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娇羞默默同谁诉——王叔晖《林黛玉》赏析
《林黛玉》是王叔晖1978年初创作的，从起稿到完成大约只用了十几天时间，这在王叔晖的创作中是不多见的。或许这是由于林黛玉的形象已在她心中蕴藏多年，创作欲望强烈，所以能够一气呵成之故。王叔晖在创作《林黛玉》时已6...
书画赏析
2017-05-18 11:00
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