表现自然花卉的生命质感

贾广健 1964年生。1994年天津美术学院中国画专业研究生毕业并获硕士学位,留校任教。现为天津美术学 院院长、教授、硕士研究生导师,中国美术家协会中国画艺委会副主任,中国工笔画学会副会长、天津美术家协会副主席、中国国家画院花鸟研究所名誉所长，江苏省青年书画家协会名誉理事。中国美术家协会职业道德建设委员会委员、中国画学会 理事、天津市政协委员、天津市有突出贡献的中青年专家、全国第十二、十三届美展中国画评委、全国第十 次文代会代表、全国中青年德艺双馨文艺工作者、中宣部全国“四个一批”文化名家,享受国务院政府特殊 津贴专家。曾任天津画院院长。发起和创建天津市中国画学会。

贾广健 非洲鸳鸯茉莉 50cm×50cm 2018年

贾广健是当代花鸟 画坛中一位非常著名的画 家,也是当代“京津画 派”重要的代表人物之 一。我之所以提到“京津 画派”,是因为在民国时 期的北京和天津,形成了 以继承传统为主脉的花鸟 画家群体,并且在天津地 域以及现在的天津美术学 院中得到了极好的继承和 发扬。

贾广健 荷塘秋意 136cm×66cm 2015年

如较早的画家有孙 其峰、霍春阳等,他们试 图把传统花鸟画向青藤白 阳和八大山人的艺术风格 进行优良的传承和当代性 转换。而贾广健就是从这 条文脉中跳脱出来的代表 人物。 贾广健的花鸟画是 以小写意没骨画为主体, 他的没骨画虽有恽南田的 幽深寂静和清新高逸,但 在视觉感受上又比恽南田 更加写实和生动。

因为今 天的画家都经历过专业院 校的造型和色彩训练,具 有扎实的对景写生功力, 所以贾广健笔下的花和 鸟,尤其是在表现花头、 花茎和花叶之间的关系上 更加贴合实际,而且这种 鲜活感绝不是来自画家个 人编造的笔墨趣味,而是 画家长期以来对充满生机 的自然形态的一种体会和 感触。 

贾广健 巴中恩阳古镇作品系列之二 50cm×50cm 2018年

实际上,贾广健非 常善于表现花的种种细 节,在某种意义上讲,他 的作品之所以充溢着饱满 的意象,正是因为细节的 生动刻画。因此,我设想 贾广健可能会经常或者至 少在他的青年时代对花的 自然生态做过细致的研 究,所以他才有能力将花 朵、花茎到花枝之间的 关系处理得如此微妙和 精彩。再者,贾广健在花卉的表现方法上,特别强调虚实的变化。如最常见的荷花 题材,他多采用色粉的晕染和冲撞方式,在粉的成分和水的 成分较多的情况下,将色彩冲撞到花朵的边缘地带,也就是 说,贾广健的绘画并不是涂满了红色或黄色,而是用清澈的 水去撞击浓厚的色粉,使得荷花的明暗和冷暖变化更具有一 种淡雅的美感。 

贾广健 巴中恩阳古镇作品系列之四 50cm×50cm 2018年

花瓣与叶梗之间的叠加结构是最能体现花科种类特征 的,也就是说,在普通人看来,更多在意的是诸如牡丹、 桂花、菊花等各种花卉在叶瓣形状上的不同,而关于花瓣与叶梗之间应是如何叠合,却少有人去关注。所以,我认为贾 广健在表现自然花卉的细节能力方面明显是超越前人的。

正 因如此,我们看到很多画家笔下的荷花,只是徒有荷花的外 形,却缺少一种生命的质感。另外,贾广健很少描绘败落凋 零的或是完全绽放的花卉,最喜欢刻画花朵刚刚盛开的瞬间 姿容,如同美丽的年轻少女,这表明他是希望借助花卉的容 貌来体现人性的美感。贾广健作品中的禽鸟也非常出色,尽 管他的画面中很少出现禽鸟,但也不同于一般画家仅仅把鸟 当作绘画符号,仍然是用心绘画、细致入微,趣味感也非常丰富。虽然画面的勾染不是十分厚重,却能够显现出鸟的精 神和风采,这是贾广健花鸟的重要特色。 

贾广健 瓷玫瑰写生 2018年

贾广健在没骨花鸟画中还借用了水彩画中的透明画法, 包括不同色彩之间的叠加技巧。这些技巧更多是在没骨里面 能够体现用笔的特点,花瓣、花叶与花茎之间,如何在体现 形的同时体现笔意,或者是在用笔的同时体现花草的外形。 实际上,花鸟画的最大难度在于既能表现出对象的形象特 征,又能通过传统的笔墨体现出物象的意趣,从这方面来看 贾广健做得非常出色。

贾广健 西双版纳写生之一 2018年

贾广健在画面中追求的饱满感也是一般画家所不具备 的。传统的花鸟画多是淡雅清秀的折枝花鸟,是一种在极简 的笔触中感受花鸟画的趣味。而贾广健喜欢在画面中制造出 很多繁复紧密的图示效果,即使荷花、叶片以及花和叶之间 的位置与实际不符,甚至同时加入了两三种不同的花卉来充 实满构图,也会在贾广健淡雅笔意的转化中给人以空灵、疏 淡的感受。