草书是极理性与极浪漫诗性相结合

胡秋萍 中国国家画院研究员、书法篆刻委员会副主任,中国书法家协会理事、女书法家委员会副主 任、德艺双馨会员,中国文化艺术促进会书法篆刻院研究员 江苏省青年书画家协会理事。作品多次参加全国展,获第三届中青年 书法篆刻展优秀奖,2016年入选中国书法报遴选中国当代十大女性书法家。曾在马来西亚、澳大利亚 及长沙、郑州等地举办个人书法展览。出版《乘物游心》《胡秋萍书法作品集》《秋萍墨韵》《秋萍 诗韵》《拈草一析——历代草书精选赏临》《听花堂诗语》《胡秋萍书法艺术》等著作。《听花堂诗 语》获河南省优秀图书二等奖。

胡秋萍 草书 李白《花间一壶酒》 240cm×90cm 2016年 释文:花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成 三人。月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分

所有的学科基础的学习,都离不开继承,尤其是具有数 千年传承的书法艺术。在真、草、隶、篆中,草书中的狂草 书临摹是最难的,主要是我们无法寻绎到古代狂草书家当时 书写时的真实状态。对于经典的认知和解读,有太多难以探 索的谜困惑着我们。 那么,对于学习草书、狂草者有没有可供依循的方法 呢,我想如果我们进行深度的分析和总结,还是能找到一些 有效的方法的。 

一、草书的极理性

草书的极理性是指在草书创作过程中,要遵循传统经典 作品约定俗成的严格法度。包括草书在内的所有书体,都要 求锤炼技法。草书的符号性、抽象性和哲理性对草书学习和 创作中极理性的要求更高。 第一是笔法。 笔法包含执笔和用笔,我们这里说的是用笔。

笔法是 书法中最本质的、最重要的内在形式,是写好书法的基础,是临摹功课的第一步。通俗地讲用笔就是使用毛笔的方法, 就是用毛笔按照传统经典作品约定俗成的法度完成点画的方 法。具体地讲用笔就是毛笔在笔画的起、行、收过程中完成 藏锋、露锋、使转、提按、顿挫、切笔、接笔等规则性动作 的方法。我们临帖之初,很重要的就是学习这些具体而又细 微的地方,认真感受体会,深刻领悟其笔法的来龙去脉。 

胡秋萍 行书 王羲之《兰亭序》 90cm×180cm 2018年

草书的用笔不同于其他书体。草书的使转不像楷书,把 提按交代得清清楚楚,草书提按在快速的行笔使转中,在瞬 间内化,而不是简化,如果把笔头里面的动作都简化了,写 出来的线条就没有内涵、不丰富。帖学一类的大草作品,不 讲使转写不出来圆转笔法。过于强调中锋用笔也肯定不行, 因为仅有中锋达不到中国书法的千姿百态的丰富美,张旭的 《肚痛帖》中就有大量的侧锋。 第二是结字。 草书的结字也称为草法,最为严谨,笔画长一点短一 点就可能是另外一个字。这是致力于草书创作的书家要下的 硬功夫。

胡秋萍 草书 (唐)敦煌人《敦煌廿咏其七·水精堂咏》 180cm×90cm 2017年 释文:阳关临绝漠,中有水精堂。暗 碛铺银地,平沙散玉羊。体明同夜月,色净含秋霜。可则弃胡塞,终归还帝乡

在草法学习中,还要重视的是有的草字独特的书写笔顺、偏旁和字体简 化、字内和字与字之 间连断等问题。 草字的结体形式 变数最大,一字多体 为草书的形式构成提 供了便利,多体就是 要变,要能变还要会 变。在大草快速的书 写中,“变体”是一 瞬间的事情,在大草 书的创作中是需要这 种随机应变能力的。 最后是作品的 格调,这和一个人的 修养有关,我们在欣 赏古代经典作品时, 都能感到一股强烈的 气息扑面而来,我们 平常所谓作品有文人 气、书卷气就是指这 个。无论是粗犷、厚 重、飘逸等各种不同 风格,但作品格调要 求都是要雅。