意笔花鸟画是中国传统绘画 中最具有典型性的画科 , 这与它在审美追求与构成图式等方面在历史的演进 中 形成的特殊性相关 。 正因为如此 , 写意花鸟画的变革较之其他画科就更为艰 难 , 但有志于意笔花鸟画艺术的画家 是不会因此而丧失进取精神的 。 特别是一 批年轻 的写意花鸟画家 , 基于自己对传统追求与现代精神的理解 , 正在用自己 的努力 , 探索着写意花鸟画发展的新 途径 , 朱荣华即 是其中的一位 。
月光如水凝清波
朱荣华的写意花鸟画创作,没有把自己限定在传统模式的照搬与套用上。他的作品以情调、韵致见长,画面所创造的意境,因物象的丰富而有一种感性生命的充实,笔墨间因漾溢着韵致而意蕴深广,这是一种与文化传统的重会与飘逸灵动的境界。
注重笔墨的韵致是朱荣华意笔花鸟画的重要特征。在中国画的意笔艺术创造中,韵致既是笔墨的情调,更是一种生命的律动。它由对笔墨的熟练操纵而形成的节律与主观审美情感所生发,是将自然之美升华为艺术之美的必由之路。但韵致的追求却因人而异,不同的画家,可以创造出不同的笔墨韵致,或老辣枯涩,或水墨淋漓;干裂秋风,润含春雨。或厚重华滋,或节奏分明;层层积染,千脆利落。朱荣华追求的则是一种飘逸中的清雅之的,水份饱合,笔线流畅,它的着眼点已不是表现物象的质感,而是以笔线的干湿,水润的变化来表现水墨的节奏与美感魅力。看似随意但又笔意内敛的线性组织,已不完全是客观物象的本来形质,它具书写性,飘逸而内在。利用线与墨,水与墨,墨与色多次的叠加、重迭,连续分割等有序的变化,使其笔墨情调于淡雅中透着深邃,空灵中流动着韵律之美。
春酣
它不役于古人,也不役于客观;而是自出机杼,自杼灵性,出之于天然,得益于学养。这种淡雅飘逸的美感,源于画家对自然之境的深刻体悟和与自然造化主客合一之后的真情流露,使其在营造韵致的同时,将其与精神人格相合,与心灵境界默契。以熟练的笔致,表达出了一种由自然神韵转化为审美意象与审美情感相互推移的特有之境。
色彩的运用也为朱荣华在语言形式上追求清逸之境起到了关键性的作用。中国绘画自宋元以来,独尊水墨,虽然色彩在中国传统的意笔花鸟画中也有一定的位置,但却是从属地位。朱荣华的意笔花鸟画中,既保留了传统用色的淡远与清逸,又融入了现代气息。常常采用以淡墨为基调,并赋以淡彩,利用水墨与淡彩的融合无间,使画面的整体韵致于朦膜胧胧中呈现出清逸的色彩意向。
秋硕
不仅增加了水墨的透明度,使画画意境有一种静谧.幽深之感,而且为他进一步的用色提供了根基。在此基础上,他利用石色,水色的阔笔挥写.平填,厚涂等手段的重叠、交叉,组合,从淡雅的水墨其调中使墨.水、色、互相调合渗透出一种新的色墨关系,并从中寻导出了变化多端的妙趣。既有墨、色、水相渗后由其不可控制性所产生的偶然效果,也有由作者精心组合的局部画面,这种淡雅而又似乎随时变幻的用色方式,展现给人们的是-种新颖而特别的审美感受。它与传统意笔花鸟画的用色方式已有了很大的不同,特别是当它通过作者的巧妙组合,与花卉虫鸟和肌理变化融汇时,则成为一个花鸟画家理想的驰聘天地。
墨色的特有韵致则使朱荣华写意花鸟画的意境创造具有了诗情。
意境的创造是绘画艺术的灵魂,意境的有无常常是衡量--幅作品成败的标准。意境是绘画基本要素的综合反应,它是由作品的构成方式予以营造,以笔情墨趣通过作品直接呈现的。而意境创造中诗情的有无通常是中国画特别是山水、花鸟画雅与俗的判断基准。画中有诗不是指仅仅简单化的在画面上题诗而已,它的本质内涵是指画面上于有意无意之中流鳝出的富有内蕴的诗意。才能补画笔所未到,启观者之联想。诗情与画意,交互映发,情景相生,得意于言外。这才是意境创造中诗意的本质特征。也是中国画含蓄而耐人寻味的重要原因之一。
朱荣华的写意花鸟画对清逸淡远的自然美质的追求,是一种与自然造化融合一体的真情流露。也正因为如此,才使他的意境创造于秀美之中漾滋着动人的诗意,摆脱了由于淡雅往往容易造成的媚俗与浅薄,于诗意充盈中使观者有一种清雅﹑脱俗之感,建立起了笔墨韵致与诗意的双重结构。
报春
而清雅风格的写意花鸟画,也只有与诗情的双向重叠,才能显示出意象的生动与内涵的丰厚,使水墨清华耐人寻味的余的孕育于文化气质之中。这是一个由内容美而转化为内涵美的过程,也是一个由客观物象的自然神韵转化为特定艺术追求之下的物我贯通的升华过程。写意花鸟画的艺术创造,只有具有了诗意化的意境,才能使审美主体超越感性物象,进入无比广表的艺术空间而富有勃勃的生机。
毋庸讳言,朱荣华的写意花鸟画要走向成熟,脚下还有漫长的路要走。但就目前来看,他在写意花鸟画创作中体现出的那种消雅平和,韵味悠长的文化品性,已使他将自己的情感理念完全融入了艺术创造之中。虽然每个画家的艺术创造都有自己的方祛与切入点,但真诚却是最难能可贵的。假以时日,对他在写意花鸟画艺术上有更新的突破,是完全可以期待的。
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