书道修远 探索未已

叶韶霖 号铸石楼主、鼐盦主人。中国书法家协会会员,江苏省青年书画家协会会员，厦门日报书画院院长。作品获全国第十一届书法篆刻展 优秀奖,第三、第五、第七届中国书法兰亭奖,全国第二届大字展评委提名奖,全国第二届行书展评委提名奖,全 国首届“沈延毅奖”书法展优秀奖,西泠印社诗书画印大展书法奖,福建省第六届百花文艺奖一等奖,福建省第七 届百花文艺奖三等奖,福建省第八届百花文艺奖三等奖,厦门市第四届文学艺术奖一等奖。数十次参加全国各类书 法展。北京水墨公益基金提名“福建十大青年书法家”。

叶韶霖 隶书 白居易《钱塘湖春行》 60cm×60cm 2020年

每天清晨,当美丽的鹭岛刚在熹微的晨光中醒来,叶韶 霖就已经完成十多公里晨跑回到了工作室,稍做漱洗,他便 濡毫泼墨,任一管柔毫在宣纸上尽情地挥洒。那是一天中他最珍视的一段时光,神与物游,物我两忘。 风雨无阻,寒暑无间,奔跑不止,笔耕不辍。在常人看 来,这是近乎苦行僧一般的生活方式,但韶霖却乐此不疲。

叶韶霖 楷书对联 136cm×34cm×2 2021年

叶韶霖自2005年入 展全国第四届正书大展以 来,好像开挂了一般,十 几年间30多次跻身中国书 协举办的各类国字号书 展,成为名副其实的国展 专业户。这份亮丽的成绩 单背后,是他付出的常人 难以企及的艰辛和努力。 韶霖曾说过,国展上高手 云集,要想脱颖而出,就 必须激发自己的所有的潜 能,每一次参赛作品的创 作过程都是自我磨砺的过 程,在这个过程中他会深 化对很多问题的思考:笔 法与样式、时风与个性、 传统与创新…… 隶书是韶霖书法的 根基。

叶韶霖 行书 白居易《八月十五日夜湓亭望月》 30cm×22cm 2021年

从早年时遍临汉隶 到近年精研清隶,几十年 来他对隶书的热情从未消 减。韶霖学隶下了死功 夫,有些汉碑甚至临过百 通。从《张迁碑》之质 朴、《史晨碑》之儒雅到 《华山碑》之雄强、《西 狭颂》之雍容,他都用极 力模拟,得其遗意。

为了 对隶书的古今流变有更深 的把握,韶霖甚至对清隶 及至今人的隶书也有关 注和借鉴。韶霖学隶书, 从最初的实临到后来的意 临,到后来可能只学他有 感触的某一点,再把它们 自然和谐地融入自己的笔 下,甚至一些不为人知的 冷僻的碑帖他也敢于取 法,比如《夏承碑》之奇 峭古拙,一般人极少涉 猎,他学之也能把其中的 波磔之法巧妙地改造运 用,给人既熟悉又陌生的 感觉,一下子拉开了和他 人隶书的距离。 韶霖对楷书也经历 过长期的探索,他近来的 大楷作品给人一种笔力 雄强、真气弥漫的艺术感受,但又让人觉得其似魏非 魏、似唐非唐,更多表现出 两者有机协调的融合的味 道。

叶韶霖 隶书 钟嵘《诗品》节录 180cm×97cm 2020年

在用笔上,韶霖吸取了 魏碑方峻峭拔的特点,但舍 弃了其率意生拙的成分,书 写时更注意形态上自然连贯 和丰富多变,避免楷书笔法 上单调呆板的弱点,更摒弃 了常见的甜俗之态。在结构 上,他多用唐楷严谨端庄的 格局,而舍弃了魏碑支离怪 诞的趣味。

叶韶霖 行书 道潜《秋江》 30cm×22cm 2021年

这使得他的楷书 没有因为过分追求小趣味而 导致的驳杂,而是显得更加 酣畅、劲健、简洁、明快。 韶霖在隶书和楷书上的 努力不经意间却让他在行书 上走出了一条全新的路子, 从书风的角度上说,行书是 韶霖个性最鲜明的字体。韶 霖的行书并不直接胎息某 家,而更多的是以我为主, 熔铸碑帖,表现出一种“六 经注我、我用我法”般的自 信。韶霖在行书中大量地使 用厚重的方笔,甚至拗峭的 折锋,但在节奏上他却能以 明快跌宕的笔势使行书的气 息不会阻滞,在结体上韶霖 一改碑派崇朴尚拙的常见路 数,而效法宋明书风的洒脱 俊逸、灵动潇洒,在整体的 气息上更倾向于传统帖学。 

他在不经意间走出了一条碑 帖融合的新路。 在当下展览风行的大背 景下,与一些急功近利的作 者为了入展而选择“跟风” 不同,叶韶霖有着清醒的个 性意识和强烈的自我革新精 神,这是极其可贵的品质。 对韶霖来说,入展和获奖从 来不是目的,他要做的只是 在一次次“精品”的淬炼中 走出一条属于自己的路,找 到他自己的艺术坐标。