宋旭安丨楷书创作管窥

这 40 年来,书法艺术创作如火如荼,真、草、隶、篆、行诸体都有了长足的发展与跨越, 代表性书家辈出。楷书作为正体书法虽不及行草书有更广泛的受众,但作为多数爱好者起步阶段 的基础学习,队伍也算庞大。笔者即是这四十多年来钟情于楷书创作的一位“老者”,见证、经 历了楷书创作从整饬的遵循传统到张扬自我,再到如今的碑帖相融“群芳斗艳”的喜人景象。亦 步亦趋前行的我,虽造诣不深,亦有着一些自己的感受,浅说数句与同道分享。

 这些年,随着出土碑刻的不断发掘涌现,我们得以饱览并游弋于或朴拙率真或工稳整饬或劲 健飘逸的楷书大观中,这是“异彩纷呈”的源泉所在。因为有了古人“精髓”的滋养、各大院校 书法专业的设立、各种展赛的推波助澜,涌现出一批才思敏捷的青年后生,他们锐意创新、个性 张扬,可谓佳作频出。作为多年以楷书创作为主线的我,是倍感欣慰的,也从中学到了很多,这 也是我还没有退步的原因之一。 

 当然,时下出现的问题也如影随形。应该说,供我们学习的各种碑帖、典籍取之不尽、用之 不竭,只要沉下心来钻研其中,定会有不俗的成绩来成就我们的执着。但,或许是“名利”的驱 使,有太多的小青年写了三两年的字,便想着入展、获奖,他们的聪慧我是叹服的,但似乎是用 错了地方,一味地取法(抄袭)今人。前面有入展的佳作,后面就有了同质作品的出现,像“麻 姑”风貌、“小欧”现象、“文徵明”书风扎堆等,看似学古,但其实都是在效法今人。一些魏碑 书风作品,初看很有新意,看多了就有些倒胃口,掩去姓名如出一人。

前些天去评一个魏碑书赛, 便是这种感受。年轻人有功利心无可厚非,如果在“植根传统”上多下些功夫,理性地借鉴当代 人的“精神气息”,是不是比照抄照搬高级了很多?另外一个不容忽视的问题是,基础素养的欠 缺,“字内功”是当下书者亟待解决的难题,错字现象太过严重,在一件优秀作品面前,最不想 说的话是:可惜了!我们能专注于书法的学习与创作,为什么不在“锺、鐘”“仇、讎”“干、乾、 幹、榦”“系、係、繫”“才、纔”“丑、醜”“斗、鬥”等字上,稍作留意?“字外功”需积年累 月的加持,“字内功”只需创作前的推敲、斟酌,聪明的书者深谙此理。 楷书创作应该“多元”。

应该说,现在的魏碑、唐碑、墨迹等琳琅满目,数千品之多,供我 们赏读、学习,碑帖里的“精神食粮”我们能汲取一二,便可有“豁然开朗”的自我表达。在争 奇斗艳的书法的“芳丛”中,我们要的是个人意态的“绽放”,而非“同质”化的相互抄摹,以 往的“流行时风”“二王书风”等,个人不赞成,“流行”的不是你的,“二王”的是不是太单一? 只有“百花齐放”才是应该有的书法的最佳状态! 楷书更需要融合与突破。每一位成功的书人无不是历经多年的临帖实践,而后“厚积薄发”, 用自己的智慧诠释笔墨情趣,“美”则自然而然。

当然,楷书创作的表现力不及行草书,大多楷 书创作在方格里“舞蹈”,常出现的问题是刻板、无生气,改变这些问题的唯一法宝便是:在方 圆之间、在结字佳处、在情趣之美上,多感知、多巧思。如果你还在专注某帖,以肖似某帖为佳, 那你已经走入误区,历史上的楷书大家,哪个不是自成面目、卓尔不群?认知高度便是楷书提升 的前提,如果单一地在楷书本体上盲目执着,莫如在隶书上寻求高古、在行草书里体味律动之姿, 这样来丰富自己、提升境界,方可在楷书“世界”里找寻自我,突破束缚,走向新的天地。 关于展事。通过多年的投稿参赛经历,以及在近些年的评审中得到一些启示,我觉得,谋划 一件作品如同写一篇文稿、画一幅画、唱一首歌,需要情感的“全情”投入。

首先要确定作品形 式(中堂、条屏、册页、扇面等),选择一篇(首)或几篇(首)积极向上的文章、诗词等,审读文字(别写错字),谋划好格子的大小、落款、印章的位置,用一种什么样的情绪来表达(温 婉的、俊朗的、拙朴的),所谓“意在笔先”,选用的宣纸、毛笔也要与你的书风相匹配,表现精 致的书风,可用蜡染笺、兼毫笔;欲体现拙朴、乱石铺街逸趣者,可用长纤维纸、毛边纸等,只 有这样,你的楷书创作才是相对成熟的、完整的。

再提一点:书风忌讳雷同,怎样才能“和而不 同”地来表现自己,是摆在参赛者面前的一大课题。顺祝参加全国第三届楷书展的同道有上佳表 现!