“中原画风”的艺术特征与时代价值

就地理位置而言,中原是黄河流域 之中心地域;从精神层面来说,中原是 中华民族文化源头之一。在历史上,中原 文化几乎就是中国北方文化的代表,其中 包含的意义已经超出了词语本身,带有某 种文化符号的意味。因而,“中原”二字 不仅涵盖了地理的中心,同时也涵盖了心 理上的中心。

中原大地的特殊之处便在于 此,这里曾繁衍生息了中华民族最古老的 族群,这一族群构成了当代中国人的基本 性格,并将之发扬光大。从文化上说,中 原这块土地上诞生了无数成就巨大的文人 墨客,彪炳中国文化的史册,积淀之厚无 与伦比,这也是中原地区文艺得以繁荣发 展的底气所在。如此看来,“中原画风” 的概念具有地理和心理的双重含义,既反 映出这一地域的文化个性,也反映了当代 中国美术创作的某种共性。所谓共性是 指,由中原地区生发开来的艺术品性逐渐 积累为具有中国传统的艺术性格,从而成 为中国文化品格的重要组成部分。

何彦萍 二月二 194cm×183cm

所谓 个性则是指中原这一地域所特有的艺术品性。这种个性具体到美术创作上体现为以 下几点:一、创作群体均出自中原地区的 河南省,或生于河南,或在河南长期工作 生活;二、描绘对象和题材以中原这块土 地为主;三、风格语言具有质朴深沉的特 点等等。艺术个性和艺术共性的相互影响 与互为你我的关系,使中原地区的美术创 作有了典范性价值。基于这样的一种视角 再来看“中原画风”展的作品,也会有一 种别样的意义。 

从新中国成立到今天,70多年的经 济文化发展为中原大地的美术事业提供了 不竭的源泉和动力,在国油版雕等传统美 术门类上获得累累硕果,并培养出一大批 优秀的美术家,除老一辈的谢瑞阶、马基 光、贺志伊、陈天然、叶桐轩、丁忠一、 李自强、曹新林等人之外,还有如王宏 剑、李伯安、马国强、刘杰、王颖生、张 江舟、陈钰铭、李明、谢冰毅等很有建树 的中青年美术家,这是河南美术创作得以 繁荣发展的基本前提。

张一心 周祥 邙塬烟霞清逸图 220cm×200cm

数十年来,这一地 域的创作成果在中国画、油画、版画、雕塑、水粉水彩、综合材料和漆画等领域都 有体现。这当中,中国画创作和油画创作 在体量上明显大于其他门类,侧面说明了 这两大传统美术门类的强势地位。除版画 和雕塑的丰富多彩之外,综合材料和漆画 也给人不少新鲜的感受,不仅题材多样, 表现形式也呈现出多元的面目。

特别是综 合材料,因为表现形式的相对自由,抽 象、意象、写实等多种语言形态扩大了这 一艺术门类的创作空间,从而与当代艺术 形成了共振。 中国画创作在传统基础上有较为鲜 明的时代特征。在人物、山水、花鸟三 个品类中,人物画创作更加令人关注。

李一龙 美丽家园 180cm×180cm

这 一领域聚集了一大批优秀画家,如王伟 宾、王志飞、王根生、石品、刘玄、李金 朵、何彦萍、邹东升、宋威、宋浩男、张 玉仙、管海龙、赵文博等等。人物画创 作的一个特点是紧扣当下社会主题,视 角围绕当代人的生活,以较为写实的手 法表现现实生活,比如《情之深处》(刘 玄)、《女兵》(李金朵)、《二月二》(何彦萍)、《青春做伴》(邹东升)、《开门红》(房巍、 乔云)、《光影时代》(赵文博)、《地下空间》(赵轩)、 《城中村改造》(郭瑞满)等。在语言层面上,表现当代人的 生活大多离不开写实的手法和现实主义的精神,但在具体的创 作中也都体现了一定的个性特征,如王伟宾的传统线描手法, 王志飞的超现实的构图,王根生、石品等人的光影写实方式, 刘玄、李金朵、邹东升、管海龙等人的工笔构成技法,张鸿 亮、李振、贾发金、秦一帆等人的写意手法,等等。 

山水画创作与传统关联最为紧密,但在“中原画风”展 中却可见到不少具有探索意味的作品。这些作品在笔墨语言上 不脱离传统范矩,但在章法形态上却有很强烈的时代感。如王 保起的《月夜思乡》、师界弘的《圣域》、朱倩雯的《山外青 山》、刘子延的《家山秋味•记忆中的阡陌云岭》、李弘林的 《绝壁有路》、张一心和周祥的《邙塬烟霞清逸图》、周祥的 《丹青闳美》、康芳的《问道敦煌》等等。

就章法构图来说, 这些作品打破了传统的“三远”法度,融合了很多现当代艺术 的构图模式,如超现实主义、现代构成的方法,大大活跃了画 面,也使传统笔墨语言焕发了生机。例如,《月夜思乡》的构 图将高大的树木安置在前景,远景是山村,利用黑白和高低错 落的强烈对比,让画面很有现代感。《圣域》用没骨的手法表 现山川、房舍、浮云,造成朦胧的画面效果。《家山秋味•记 忆中的阡陌云岭》将大块的墨色与线条组合在画面中,意象地 表现出家山的味道。《丹青闳美》将山水景象打乱重组,形成 超现实的画面效果,在表现魔幻感的同时,突出了笔墨语言 的浓淡干湿之美。