郁枫 江苏无锡人,中国书法家协会会员,江苏省青年书法家协会理事、副秘书长,无锡市书法家协会理事、篆隶专业委员会副主任,无锡市书画院特聘画师。书法作品获第五届书法百强榜“谁是高手”——百名书法家争霸赛二等奖,第四届林散之江苏书法作品双年展评优秀提名作品,无锡市第三届群芳奖书法金奖。书法作品入选全国第十一届书法篆刻作品展、全国首届“钟繇奖”书法篆刻作品展、全国首届“沈延毅奖”书法篆刻作品展、江苏省第八届新人书法篆刻作品展,书法作品并被多家博物馆、美术馆收藏。
郁枫 篆书 2016年
郁枫书法的主攻方向是篆书。清代篆书曾大兴,这与当时考据学、古文字学、金石学昌盛有关。正因为篆书字形古老,不为常人所识,要求书家具有一定的文字学功底,故而当代写篆者相对较少。郁枫习篆,在缶庐石鼓上着力甚多。石鼓书法被奉为籀文之圭臬,得到很多习篆者的偏爱,最著名者莫过于吴昌硕。缶庐一生研求石鼓并得力于此,曾云:“予学篆,临石鼓数十载。从此一日有一日之境界。惟其中古茂雄秀之气,今尚不能窥其一二。”吴昌硕对石鼓文虔诚的学习态度和常新的创作状态,启迪了当代无数习篆者,但后人再写古鼓,想要突破缶庐之经典书风,实在太难。郁枫深知,仅仅局限于对缶庐及清代诸家篆书技法的师承,终难成大气象。故他学吴昌硕石鼓,研究的是缶庐及清人的习篆方法,关注的是朴学兴起后清代的古文字热现象。在这一过程中,他进行了深入的思考,并得到很多启发。篆书学习,涉及古文字、字体以及笔法等诸多问题,学习清人篆书只是第一步,唯有追本溯源,才是习篆正道。由此他从缶庐逐渐转向以金文为日课,古茂苍劲的《石鼓文》、质朴浑厚的《散氏盘》、秀丽圆润的《虢季子白盘》等等金文原拓,都是他取法的对象。他以金文之法丰富自己的篆书创作,用笔更趋质朴浑厚,结体日渐生动自然,其篆书轻重相合,浓淡相间,干湿相辅,静动相生,章法布局经得起精心推敲,流露出高雅的气息。
东坡云:“凡物之可喜,足以悦人而不足以移人者,莫若书与画。”郁枫自幼酷爱书画印艺术,直至如今,虽公务繁忙,仍坚持以翰墨寄托雅怀。于闲睱之时,明窗净几,清茶一杯,开卷读书,展纸临池,其人生之乐,大概莫过于此,其作品之意蕴,也由此而生发。第11届全国书法篆刻展同年8月在中国美术馆举行,郁枫的篆书作品又一次入展,此可见其在篆书书写方面的努力钻研已得到充分肯定。郁枫还很年轻,他未来的路一定会走得更远、更好。
郁枫 隶书 2016年
梁启超1927年在清华大学书法研 究会上演讲《书法指导》中认为书法 是最优美最便利的娱乐工具,认为写 字虽不是第一项的娱乐,然不失为第 一等的娱乐。书法爱好者对于任公这 番话想来都会深有感触。
写字对我而言是一件非常快乐的 事情。我自小喜欢书法,也说不出什 么理由,只是喜欢。因为喜欢,所以 坚持。初中时我跟启蒙老师大蒙先生 从隶书入手学习书法,屈指算来已整 30年,至今依然沉醉其间。我仍珍藏 着我的第一本字帖,那是一本定价才 三元二角上海书画出版社出版的西狭 颂碑帖,现在只要一翻起那本发黄的 碑帖仍然倍感温暖亲切。摩崖碑刻西 狭颂为我打开了一个精彩纷呈的书法 世界,这之后我一有空便去书店搜罗 各种碑帖,每次得到新出版的碑帖都 会迫不及待的去临写,如此篆书、隶 书、楷书、行书等广泛涉猎。这种爱 好一直延续到工作之后,虽然工作繁 忙但只要展纸挥毫,便能凝神静气, 俗虑尽消。近些年我更专注于篆书金 文,这些古老瑰丽的文字仿佛散发着 无穷的魅力,让人着迷,击节叹赏, 业余时间多用于临习创作,每至夜 深,望着废纸满地,仍是乐此不疲。
郁枫 篆书 2016年
郁枫 行书 2016年
郁枫 林散之《太湖诗》五首 2016年
值得一提的是,郁枫习书的路子很宽,他从对行书经典的独到解读中不断汲取养分,并自然地在其作品的落款上得到了体现。落款书法是一个人书法综合修养的真实反映,当代不少书法作品,正文水平也许很高,但落款往往就不尽如人意。郁枫的行书落款规避了这一问题。他以米字为基础,转益多师,因为有篆书的功底,他笔下的点画不做作,力度和气息都自然而生。无论是多字长款,还是少字穷款,处理得都很得体。他的小行书落款与其篆书作品相辅相成,使其作品整体增色不少。
东坡云:“凡物之可喜,足以悦人而不足以移人者,莫若书与画。”郁枫自幼酷爱书画印艺术,直至如今,虽公务繁忙,仍坚持以翰墨寄托雅怀。于闲睱之时,明窗净几,清茶一杯,开卷读书,展纸临池,其人生之乐,大概莫过于此,其作品之意蕴,也由此而生发。第11届全国书法篆刻展同年8月在中国美术馆举行,郁枫的篆书作品又一次入展,此可见其在篆书书写方面的努力钻研已得到充分肯定。郁枫还很年轻,他未来的路一定会走得更远、更好。
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