读庞国钟的书法作品

师碑意而运斤——读庞国钟的书法作品

 一位书法家能用15年的时间,专注一本古代法书的临习,可见其心理定力。这位书家便是庞国钟。他在《张猛龙碑》的黑白世界里整整沉浸了整整15年!

庞国钟书法

庞国钟1948年生,广东南海人,现为广东省书协理事、佛山市书协副主席。庞国钟出道很早:1985年,他的作品便参加了“国际书法展览”,他本人被《书法》杂志评为1987年度优秀书法家(全国37位)。此后他的书法作品又参加第二届、第三届、第四届全国中青展和第三届、第四届、第五届(获全国奖)、第八届全国书法展等。

庞国钟书法

庞国钟师碑意而运斤,左右逢源,并有自己的想法。郑荣明在《“独特”的庞国钟》一文中写道:“庞国钟深深地明白,缺少思考的追求只能是无意义的瞎闯。对魏碑的书法他有自己的思考,他绝不苟同于将魏碑表现为粗头乱服、怪异野辣。对当代的书坛走向,他有自己的思考,他始终坚信,对‘高雅’的追求是书法发展的主调,因为书法艺术本身就是文化形态中最高雅的门类。对《张猛龙碑》,他更有自己的思考。他认为,人们并没能充分认识到《张猛龙碑》作为‘精品’的‘精’,并不仅在于它比其他碑更‘精到’,而在于它其他碑刻更具内涵。”

庞国钟书法

庞国钟理解的内涵即在雄强的外形中蕴涵着其他碑不能企及的高雅格调。郑荣明进而写道:“对《张猛龙碑》‘雅’的发现与表现,当然是庞国钟在当代书坛树立形象的成功尝试。但如果仅仅停留于此,他那‘独特’的意义和价值仍不完备。庞国钟自己也意识到这一点,他近年的努力也表明他有清醒的认识。”从他这里的“金鸡共鸣,群星荟萃;百花盛放,万物争荣”联(见附图)和《康南海论书诗》(见附图)看得出来,庞国钟睚书法创作中,既想表现雄浑的气象,更想突出富有个人色彩的风格。对任何一位书法家来说,这都不是很容易做到的。

观庞国钟这里的两件作品(见附图),在这一点上表现得相当到位。他注意整幅作品的“虚处”与“实处”的变化,点画的连接处松活而不呆板,由此可见庞国钟在日常临习古代法书时对细微处的把握,是具有艺术科学态度的。这一点,似乎很容易做到,其实不然。从作品我们看到,为了表现丰美浑融的墨象,其发笔往往以圆笔作为一个字的首笔,第二笔往往又注意以方笔或方圆兼备之笔出之,使字的精神外耀,显得干净利落,这是吃透《张猛龙碑》的一种自然表现。

庞国钟的行笔有质感,不浮薄,较好地把握了力度与速度的关系,肥中见骨,空外显实。庞国钟的收笔做到了“缓去疾回”,正如《书诀》所谓“无垂不缩,无往不收”。黄鲁直云:“笔中有物。”此“手”便是筋骨。庞国钟书法有筋骨,自然有质感,有质感的书法作品是靠骨力支撑的。庞国钟书法骨力坚挺,是他数十年如一日师碑而得来的必然结果。

中国有句古话:“规矩者,方圆之极也。”此中“方圆”是人工所立、“规矩”所为,而天然所为的方圆是无规矩的。庞国钟书法已达到第一层“方圆”之境,即人工所立的“规矩”方圆,而离第二层天然所立的“规矩”方圆之境还有一段路要走。好在庞国钟还不到花甲之年,时间对于他来说,还是有的。

“适我者无非新”,这是“书圣”右军之高论,亦为与时俱进之名言。学古人,不是屈己以就古人,这就掌握了学习古人的主动权。此权在握,何患书法不能步入天然之境?我期待庞国钟早日步入此境。