邓石如穷乡负笈一书生,玉篆八分天下惊。时运从来酬妙手,中兴碑学我先行。【阐说】 真正全面实践碑学中兴使命的是清代的邓石如。他的艺术道路最早是从治印开始的,由治印而小篆,由篆而隶,由隶再楷。其三体书风互相渗透,以用笔俊朗、稳健著称。 他的小篆突破了铁线玉箸雷同纤弱的笔法,借鉴了些许隶体的用笔,婉畅之中添加了微妙的起伏,匀净之中展开了婀娜的体...
穷乡负笈一书生,
玉篆八分天下惊。
时运从来酬妙手,
中兴碑学我先行。
【阐说】
真正全面实践碑学中兴使命的是清代的邓石如。他的艺术道路最早是从治印开始的,由治印而小篆,由篆而隶,由隶再楷。其三体书风互相渗透,以用笔俊朗、稳健著称。
他的小篆突破了铁线玉箸雷同纤弱的笔法,借鉴了些许隶体的用笔,婉畅之中添加了微妙的起伏,匀净之中展开了婀娜的体态。
邓石如篆书《白氏草堂记》
篆书史上,他与李斯、李阳冰鼎足而立,正回应了“千年之后,冰后谁人”的叩问。他的隶书,对有清以来的隶书有些发展,硬笔铺毫直行,挺实有力,最善体会“计白当墨”的妙用。
其画间之白,往往细若游丝,匀净可喜。
他似乎已把十分的心思用在这布白的空隙之中,在其中自如地游走,而全然不把点画放在心上。他的楷书,全从篆、隶之中借得笔法、字法,一似六朝墓志的字体。
对于碑学,邓石如于三体皆有开创之功,所惜境界不高,未臻大成之境。(右图为邓石如篆书《白氏草堂记》六屏之一
邓石如篆书《白氏草堂记》六屏之一
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