王铎行书五律诗轴

        此件行书五律诗轴（见下图）为明末清初书法家王铎所书。作品纵234.7厘米、横50.2厘米，钤有朱文印“王铎之印”、白文印“宗伯学士”。

　　王铎书法入古很深。他认为创新应立足于继承古法，否则就会成为无本之木、无源之水，并提出“书不宗晋，终入野道”的观点。他重点学习钟繇、王羲之、王献之等魏晋诸家，同时也学习颜真卿、米芾等唐宋大家。王铎与古帖朝夕相处、形影相随，自言“《淳化》、《圣教》、《褚兰亭》，予寝处焉”。他自定日课，“一日临帖，一日应请索。以此相间，终身不易”，可以想见古帖对其影响之深。他继承传统，博采众长，法古入化，最终形成自己的独特风格。后人对王铎的书法艺术给予了很高的评价，有“文安公书法妙天下”和“神笔王铎”的美誉，甚至有人认为他的成就不仅超出时人，而且可以与唐宋大家媲美。近代吴昌硕认为：“文安健笔蟠蛟螭，有明书法推第一。”当代林散之更认为他是“自唐怀素后第一人”。

　　这件行书五律诗轴

既有颜真卿凝重的风骨，又有米芾快剑斫阵的气韵，落落无畏，纵横挥洒，气宇轩昂，颇显“气吞万里如虎”之势。面对王铎的书法作品，我们可以感受到那种疾风骤雨、跌宕跳跃的力量。这也是他作品最迷人的地方。此幅行书正是其书法风格趋于成熟之时所写，颇具苍郁雄厚之风。王铎以酣畅淋漓的用墨、势态飞动的结字、极尽变化的章法，给人带来一种特别的节奏感和韵律感。从结体上看，字形参差错落，偏旁部首时有欹侧变化，险峻挺拔。从用笔上看，行笔较为迅疾，笔力遒劲老辣，点画刚柔相济，线条方圆兼备，纵而能敛，放而能收，节奏明快，点与线连断自如、枯实互应、相映成趣。从用墨上看，他主动追求“涨墨”效果，蘸墨饱满，落笔往往很重，一经落纸，墨向四周自然晕化，渐次变枯，直至墨尽，通篇墨色枯湿相间，富于层次变化，所流露的飞白苍拙古涩，有老树枯藤之美，很有韵致。从笔势上看，字间虽连带不多，但笔断意连，行气贯通，显示出纵横驰骋、自然率意的态势。从章法上看，他善于营造参差错落之美，字形大小相错，在跳跃的节奏中缀连成行，左右起伏，颇显和谐灵动，犹如醉仙舞剑。王铎能把结体的险峻、用笔的稳健和用墨的酣畅统一起来，使奇险中含深沉、峻拔中显凝重，这是他娴熟运用笔墨的结果。总之，正是用笔、用墨、结体等因素的有机结合，方构成了他这幅书法作品于流美中见生拙、沉稳中见硬朗的艺术特征。

　　王铎是河南孟津人，世称王孟津。其先世本是山西太原的望族，后由山西太原府的洪洞移居洛西，遂籍河南。因此，其有些作品落款中有“洪洞王铎”字样。王铎为明天启二年（1622）进士，崇祯十七年（1644）授东阁大学士。清顺治二年（1645），王铎留守南京时，清兵渡江，他与礼部尚书钱谦益等数百明朝文武官员开城投降；顺治三年仕清，为《明史》副编修；后为礼部左侍郎、礼部尚书加太保。因为这段历史，他常受后人指责，甚至被人鄙夷为“贰臣”。这使他的内心充满矛盾，晚年时精神更加痛苦，同时又激发了他的艺术创造力。王铎终究是一位文人，一位书法艺术的执著追求者，他要在书法中寻求解脱。或许因为内心的压抑情绪需要发泄，或许由于受到明末个性解放思潮的影响，他信笔由之，在大胆用墨、生拙结体、执拗用笔之中，寻找到了一条创新的成功之路。他与黄道周、倪元璐、傅山等书家一道，主张取法高古，复兴书坛，进而一扫明末书坛因循守旧的风气。顺治九年，王铎奉旨祭祀西岳，染疾归家而卒，谥文安。