《中国加入世贸》创作者王少军 孙璐

采访者朱小钧:《中国加入世贸》的选题,你们是如何进行构思的?

王少军:接到这个任务,我们觉得题目有难度,因为它太抽象了,而且涵盖面大。这个题目涉及当代中国的重大历史事件,我们认为应该通过艺术的形式进行表现。因此,我们迎难而上,通过不断地深化和理解主题,作品最终获得了认可。

朱小钧:作品的主体形象是怎样安排的?

王少军、孙璐《中国加入世贸》

王少军:作品是四面体的柱体,作品高约2.5米。由于题材涵盖面大,我们选择了四面体的形态,通过每一个不同的面表达和容纳更多的内容。中国加入世贸组织关系着国计民生,包括国内、国际的相互交流等方方面面。因此,怎样通过立体的雕塑语言准确地表达主题,从有局限性的艺术形式来讲,显然是有难度的。

孙璐:这四个面安排的内容分别是:入世时的签字场景和代表人物,入世后体现在上班族、农民工等群体上的改变,农民生活的改变,国际旅游、经济交流等。

在具体操作上,我们选取了一些典型的素材、形象,包括中国的三毛、西方的迪斯尼卡通等中外交流领域的典型形象。

王少军:艺术一定要有形象感,通过概括、提炼,寻找具有典型意义的形象。

王少军、孙璐《中国加入世贸》

朱小钧:艺术真实和历史真实之间微妙的差异是很不好掌控的。孙老师对此怎么看?你们是如何说服一些有不同艺术标准的评委,让他们认可这件作品的?

孙璐:在创作过程当中,我们把很大一部分精力放在把握“度”上。因为传统写实加上通俗的元素,创作的空间反而更大。最后,在人物透视、形式处理、色彩的把握上,加了很多主观的东西,创作的形象也曾受到质疑。后来专家组尊重艺术个性,逐渐被作品主题所反映的对人的关注所打动,也就认可了。

朱小钧:能结合作品谈谈你们参加此次国家重大历史题材美术创作工程的创作是如何进行创新的吗?

王少军、孙璐《中国加入世贸》

王少军:从美术创作来讲,“工程”应该出一批追求艺术创新的作品。当然,除了历史价值、文献价值、教育价值之外,大众审美价值也相当重要。历史题材的作品有造型传统,但我们尝试整合新元素进行作品的创新。比如给雕塑上颜色,有人说太卡通了,有人说太艳俗了,但我们坚持这种探索。重大历史题材美术创作是国家的艺术行为,承担的是全民族的责任,和纯个人的创作不是一回事。在这方面,我们认为,艺术家应尽可能地将个人的创作目标与国家的目标协调统一。

朱小钧:你们在创作中有没有相互矛盾的地方?是怎么样达成默契的?

孙璐:我们两个人在创作过程中,主要是互相修正,有时候也会有比较激烈的争论,有时候做完一个稿子,两个人都说完全不能要。合作要求同存异,王老师把握大的方面,结合我的观察角度、表达方法,我们一步步修改直到逐渐统一。

王少军:孙老师比我年轻,他很尊重我。作为合作者,我们是平等的。这是真正意义上的合作,我觉得这次找到了很好的合作者。

朱小钧:对整个创作过程,你们最大的感触是什么?

孙璐:应该讲是痛苦地乐在其中。所谓痛苦就是创作很艰苦,也很孤独,但我做这个工作的时候,每天又都感觉非常享受,是放松地去做。我知道这是非常难得的机会。

王少军:我觉得这次最大的感触就是,用最贴近当代的方式去表达重大历史题材,以艺术家很自然的方式去创作,用更人性的更亲切的方式去创作。