提俊丰 1982年生,斋号的庐、余斋、牧白居、三心堂。 毕业于南京艺术学院书法专业。现为中国书法家协会会员、2014年荣获江苏书法最高奖“江苏书法奖”。

提俊丰 草书

书画艺术网带给读者一篇临池之道,所谓临池,也就是在执笔,拿笔书写有轻重、疾徐、绞转、折挫等笔法。如果不知道怎么去运笔执笔那就是和画画没差别是描其形状,不见其韵更无书法之神。

提俊丰 草书

对于各位书画艺友,临帖是大家必不可少的功课。倘若今天临帖,然后明天或者多日不去临帖书写,那毋庸置疑的就又还给了你临帖的字帖。更别说能得其神韵把这帖能写好。这也就和幼时在人群中,见父母背影就能一眼认出道理相仿,因为父母的神形已深入自己的心中,而练习书画亦当如是。

提俊丰 临藤原佐理书

临习书帖,在于练习你的眼力。而不是光是练的笔画。

在临帖的时候运笔掌握才能得字的“意”,而晓得“意”而能流畅悠然自得忘其“形”。那你练习书法已经到了又一佳境。

提俊丰 行书

我们在临帖的过程之中,贵在思考。不思考则无法解惑自己的难题,更别说有什么收获。帖在手,当边临边思考以此为首要,不明白这个,那你学书临帖不会有任何的成绩。要临习到思考能想明白,这不是一天二天的事情,是需要你平时日积月累的才会有收获。

提俊丰 行书

临帖需要心境放松,有那种投入,如果心崩很紧,无法静心,心手不一,忐忐忑忑,那再什么临习也不会在状态,更是徒劳。

提俊丰 行草书

书写时候如果文字密的地方应该少白,而文字疏的地方,那要多留白,书写需要掌握匀称和打破的匀称。如果一幅书法作品很匀称,那就写不出他的味道。而字的匀称,在于线条匀称,线距匀称,字的部件匀称,在于字的大小,字的距离,墨色的匀称,章法的布局留白的匀称……,然这样匀来匀去那书法作品就不堪入目。这也是书法的弊端。一一破去,这样的书法作品才能有神髓。

提俊丰 草书

我们写行书,难在得得“势”,草书难在得“肆”。然而怎么去做到,得“势”需“造虚”,得“肆”需“破序”。总的来说“不作正局”。

历代贤者的书法,多在于藏。藏其锋芒,藏其机巧,藏曲于直,藏险于正,藏虚于实处,藏动于静中。欣赏之时,你会感觉到那书卷气郁郁扑面而来。

提俊丰 隶书

我们文中介绍的书家提俊丰,学习书法二十余载,全凭着藏中看出了书法的学书要领。

提俊丰喜欢和很多的朋友一起临一字帖,然后谈各自临帖的感受和心得。相互解惑。观察其不同或者相同的地方,扬之长,弃其短,这样的书法交流很快哉。


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