图案设计
秩序的美感——图案设计 图案设计指装饰纹样的设计,它通常作为工艺美术设计的装饰手段。因此,具有很强的适用性与实用性,是运用十分广泛的艺术形式。在图案设计中,不仅要注意形的自身之美,更重要的是要表现出形...
书画广角
2017-07-07 15:23
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绘画与平面设计的差异性
绘画与平面设计的差异性 对绘画与平面设计(以下简称设计)感触最深的莫过于平面设计师了。设计师不但需要具备绘画的基本造型技能与审美意识,更需要具备对形式美法则的特殊理解和艰深快捷的创造意念。出于职业的因...
书画广角
2017-07-07 15:20
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白蕉篆刻作品赏析
白蕉与邓散木,被书画界喻为一时瑜亮。邓散木曾题白蕉画兰:“世人写生唯写貌,遗貌取神谁其伦?江左白蕉非俗士,笔端直挟湘兰魂……”可见邓散木对白蕉艺术的赞赏。海曲印记/白蕉篆刻 白蕉(1907—1969)...
书画广角
2017-07-06 21:43
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宁斧成篆刻解析
宁斧成曾自刻七绝曰:“雕虫小技也风流,游刃恢恢任所求。自像自镌还自笑,笑颜相对不知愁。”从此诗可见他安贫乐道、热衷印艺的精神面貌。大道非常道/宁斧成篆刻 宁斧成(1897—1966),原名辅成,字宗侯...
书画广角
2017-07-06 21:38
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李鱓及其篆刻附五松图
李鱓在中国艺术史上是一个双子座型的人物,双重的性格使他的生活和心境充满了矛盾。他曾担任过宫廷画家,接受过比较正统的造型和笔墨技巧的训练。孤傲不群的个性,促使他在艺术上有着比较深入的突破,而这种突破却是被宫廷画风...
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2017-07-06 20:33
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吴昌硕篆刻章法漫谈（下）
二、字中某些笔画有画龙点睛的功效 从整体上衡量,吴昌硕篆刻基本上保留了汉印平正的格局,白文尤其如此。朱文则是在笔画和字形方面有了更加灵动的变化,使章法构成变得更为精彩。 吴昌硕的“十水五石”...
书画广角
2017-07-06 20:27
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吴昌硕篆刻章法漫谈（上）
吴昌硕是20世纪杰出的篆刻家,在诗、书、画、印等诸多领域内的建树足以雄视千载,篆刻方面开创“吴派”,印风风靡当代,影响至深。吴昌硕取得篆刻上的成功有诸多原因,比如他的天赋与勤奋,在诗、书、画、印等方面的融通,再...
书画广角
2017-07-06 20:24
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徐三庚篆刻的得与失
晚清及近现代,是文人篆刻家锐意变法、表现个性的极盛时期,印人在书法、刀法形式以及格调方面的探索体现出多元化的特征。此时,丁敬、邓石如等人创立的流派篆刻仍然强有力地影响着印坛,地域、师承等因素的影响也不同程度地表...
书画广角
2017-07-06 19:02
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名人闲章趣话（全）
我国书画作品除去题款尾部的姓名印章以外,往往还有镌刻诗、词、章、句及图案等的印章,统称为“闲章”。闲章虽小,却融书法、绘画、雕刻于一体,是一种独特的造型艺术,是艺术作品的重要组成部分。方介堪刻寿山石古兽钮闲章1...
书画广角
2017-07-06 15:54
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善刻与善书
明清篆刻大家辈出,流派众多。邓石如复兴篆隶,倡导“印从书出”的理念,文字不再局限于实用性、可读性要求之内,为篆刻艺术发展开辟了新天地。邓石如篆书吸收了秦小篆的特点,方圆并举;引入篆刻,则强调篆刻中的...
书画广角
2017-07-05 23:58
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曾默躬的印艺
距大师还差一步——关于曾默躬的印艺 印坛对川籍印人曾默躬的初步认识,来源于他的学生张正恒发表在1994年第2期《中国书法》上的那篇《印艺臻化境涵盖古与今——介绍曾默躬老师的印艺》。在此之前,正如张氏所...
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2017-07-05 23:12
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吴熙载篆刻书法赏析
——吴熙载“仲陶”群印赏析清代篆刻家吴熙载一生结交了许多雅好金石的同道知己,岑仲陶便是其中最知心的一位。吴熙载一生为其治印达百余方,有收藏、鉴赏等各类,仅姓名印就达几十方,而以“仲陶”为印文者尤多。...
书画广角
2017-07-05 22:44
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汪士慎篆刻赏评
刻进一生心事——汪士慎篆刻赏评 汪士慎为“扬州八怪”之一。他生于1686年,卒于1759年,宁近人,号巢林,又有士峰、甘泉山人、甘泉寄樵、成果里人、晚春老人、溪东外史等别署,寄居扬州,安徽...
书画广角
2017-07-05 22:37
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高凤翰左手篆刻作品赏析
乱头粗服中 姬姜终婉娈——高凤翰左手篆刻作品赏析
高凤翰(1683-1748或1749)是一位在中国篆刻史上值得一提的人物。△老秀才(高凤翰篆刻作品)清著名篆刻理论...
书画广角
2017-07-05 18:09
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奚冈篆刻赏析
一片匠尽方寸中——奚冈篆刻赏析 奚冈(1746-1803),初名钢,初字纯章,后字铁生,号梦庵,别号奚道人、蒙道人等,浙江杭州人。擅长书法,善绘山水、花卉,与方薰驰誉乾隆间,世称“奚方”。...
书画广角
2017-07-05 16:45
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印余杂话
有人说篆刻是“雕虫小技,壮夫不为”,这是讹语;有人说篆刻与诗书画并辔,跻而上至文史之林,我认为这其中包含了许多道理。“物工勒名”,这个先人简单的工作要求,在某种意义上才真正让篆刻艺术多元化了。如果说...
书画广角
2017-07-05 15:45
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感受黄士陵
在近代印坛上,无论创作成就,抑或对后世影响,黄士陵均堪称一代大家。他所创立的印风及其流派,世称“黟山派”。我于1990年偶得《黄士陵印谱》,便一见钟情,悉心临摹。在学习的过程中,我寻找与自己情感相契...
书画广角
2017-07-05 10:32
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一枝发两花 奇妙各不同
一枝发两花奇妙各不同——诸乐三“百花齐放”二印赏析诸乐三(1902—1984),原名文萱,号希斋。别署南屿山人。浙江安吉鹤溪村人。生前曾任中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、西泠印...
书画广角
2017-07-04 22:35
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看“红旗漫卷西风”
在西泠嫡派传人,著名书法篆刻家汪新士诞辰82周年之际,把他42岁时镌刻的一方朱文毛体手迹“红旗漫卷西风”印,呈诸同好共飨。汪新士(1923—2001),浙江省江山市人,名开年,字心士、新士,号不舍翁、无际老人。...
书画广角
2017-07-04 21:12
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赵光的细朱文印
春花舞风 轻云出岫——赵光的细朱文印 在中国传统美学中,有这样一种现象,那就是凡书画典籍上的收藏印,一般都用细朱文,且印边细于印文线条,认为只有这样才无损于书画。宋人米芾就主张鉴藏印要用细...
书画广角
2017-07-04 21:07
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