倪元璐《朱竹图》及其入仕之心
一、晚明末世背景下倪元璐《朱竹图》轴的特殊性倪元璐(1593—1644)〔1〕,字玉汝,号鸿宝,又号园客,浙江上虞人〔2〕,晚明殉节官员,与黄道周、王铎并称明末“三珠树”〔3〕。天启二年壬戌(1622)倪元璐进...
书画史论
2026-03-02 09:12
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髡残早期行实二考兼论其佛禅思想
髡残(1612—1671)〔1〕,俗姓刘,湖南常德人。字石溪,一字介丘,号石秃、白秃、石道人、残道人、电住道人等。明末清初著名的画僧,以“乱头粗服,缅邈幽深”的苍浑画风在中国绘画史上独具一格,与渐江(弘仁)、八...
书画史论
2026-02-28 10:06
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论《茫父家书》用笺
一信札是中国传统中重要的文献形式之一,其独特的史料价值历来为研究者所重视。私人信札是最贴近人物生活的一手材料,为个案研究提供了立体的观照。近年来出版的各类家书信札不胜枚举,研究者大多注重书信文本的史料价值、文学...
画里画外
2026-02-28 09:35
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刘艺青的艺术追风之路
刘艺青,1964年生于辽宁黑山。2003年入中央美术学院国画系李少文工作室研究生班学习。现为中国美术家协会会员,中国美术家协会蒋兆和研究会会员,北京市西城区美术家协会理事。艺青是我最早的学生之一,算起来也是跟随...
书画创作
2026-02-28 09:30
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博观约取 厚积薄发丨杨臣彬与中国书画鉴赏
杨臣彬,生于1932年,安徽怀远人。现为故宫博物院研究员,国家文物鉴定委员会委员,国家文物局文物出境鉴定资格审核委员,中国书法家协会、中国美术家协会会员,享受政府特殊津贴专家。著有《古书画鉴定》《个人风格的辨识...
书画市场
2026-02-27 16:25
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张茂材艺术辑评
张老师作为一个具有诗书画印和文学全面修养的艺术家,简单讲他的诗歌主张顺口溜,顺口脱出就是好诗,不要推敲,推敲多了就是造作,一造作就出假,不是真心话。另外,他刻印单刀直入,也用双刀,刻得非常有力度。晚年他右手不行...
书画广角
2026-02-27 16:19
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浪漫最是迷人处丨张茂材其人其艺
张茂材先生1894年出生于山东安丘赵戈乡解戈庄。安丘乃齐鲁文化重地,凝结着历代文脉精华。稷下学宫、百家争鸣的自由思想,董家庄汉墓艺术呈现的奔放高朴,孔孟先贤、公冶长、有子、郑玄、盖公等的人品文章……无不成为安丘...
书画广角
2026-02-27 16:10
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石鲁遗失作品《东渡》的笔墨还原研究
1964年,为准备庆祝新中国成立15周年举办的全国美术作品展览,中国美术家协会西安分会在常宁宫召开了创作讨论会。石鲁开始了他早就有所构思的一幅革命历史题材的创作《东渡》,在内容上是《转战陕北》的续篇。为了搜集创...
书画艺术
2026-02-27 13:52
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于非闇的生平与艺术
于非闇祖籍山东蓬莱,定居北京已有四代。其曾祖、祖父均为清代举人,父亲为清内务府正白旗汉军旗人。母亲为爱新觉罗氏,正黄旗。光绪十五年(1889)3月20日,于非闇生于北京西郊,名魁照(取“魁星高照”之意),号仰枢...
画里画外
2026-02-27 13:37
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任伯年“桃花”题材作品探究
前言19世纪中晚期商业繁盛,艺术商品化,画家职业化,原本集中在扬州、常熟、杭州、苏州、嘉兴等地的画家,为了生计转移到上海。《海上墨林》记:“大江南北,书画士无量数,其橐笔而游,闻风而趋者,必于上海。闻昔乾、嘉时...
书画史论
2026-02-27 13:10
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褚遂良的书法风貌与政治行为
褚遂良(596—659),字 登善,杭州钱 塘人,出身江南士族褚氏,父褚亮为秦王府十八学士之一。褚遂良博学多识,工于隶书、楷书,笔法刚健舒朗、方圆兼备,自成一格,在名家辈出、群星璀璨的中国书法史上始终名望不减。...
书画广角
2026-02-27 12:44
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中国画色彩构成表现形式探析
在中国画的色彩关系中,墨 是一种比较独特的现象,因为长期以来笔墨的应用,从而形成“墨”的观念,形成中国画特有的对墨色的色彩倾向和审美习惯。墨色在色彩学中是属于中间色,属于调和色,任何相邻的两种颜色中加入了墨色,...
书画史论
2026-02-27 12:24
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丁皋《客吟僧衣图》画法研究
一、丁皋其人明清肖像画大体可分为宫廷与民间两个类别,从现有研究来看,学者对于明末波臣派墨骨画法及清宫御容肖像研究较为深入,而对明清民间肖像画的研究相对匮乏。现有研究集中在对民间肖像画的创作理论也就是“传神三论”...
书画史论
2026-02-27 12:08
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从“丹青”到“水墨”丨宋元绘画色彩之变
“余闻上古之画,全尚设色,墨法次之,故多青绿;中古始变为浅绛,水墨杂出。”〔1〕文徵明的这段话基本对古代中国画色彩的变化做出了简单而准确的概括。宋代之前中国画的名称为“丹青”,这在很多文献记载中俯拾皆是,如唐代...
书画史论
2026-02-27 10:18
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五代时期的吏隐文化及寺观游览与杨凝式的书写
入仕和归隐,一直以来都是潜藏在古代文人士大夫内心的深层矛盾。他们一方面积极进取,通过为官而获得权力并享受出仕好处,同时又非常想保持个人心境的超凡脱俗,过着“腰悬竹使符,心与庐山缁”〔1〕的理想生活。这种矛盾在唐...
书画史论
2026-02-27 10:04
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汲古阁刻《津逮秘书》序跋书法初探
一、明代文学风气与《津逮秘书》序跋书法顾炎武《日知录》道:“今则有两序矣,有累 三四序而 不止者矣。两序,非 体也;不当 其 人 ,非 职 也 。世 之 君 子不 学 而 好 多 言也……人之患在好为人序。”〔...
书画史论
2026-02-27 09:50
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陈淳《四季花卉屏》析微
现存最早的写意花鸟画卷轴作品是南宋法常的《蔬果图》。宋代开创了写意花鸟画的先河,明朝发展至鼎盛。在写意花鸟成形到风格成熟的这段时间,陈淳是一位里程碑式的人物。陈淳继承并开拓了沈周、文徵明平稳静逸的画风,将其转换...
画里画外
2026-02-26 17:36
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《捣练图》的诗画语境及其泛化
古代中国书画在发展的过程当中自发地形成了一套归类的系统:山水、花鸟、人物等等。每一种分类之下还有许多细分。有的绘画在长期的发展中演变出了固定的图像模式,以“捣练”为例,中央美术学院副教授黄小峰认为,“不论是石刻...
书画广角
2026-02-26 17:17
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雄健、圆融与机变丨孙春龙艺术特质之我观
孙春龙,1978年生于山东潍坊,2003年毕业于山东师范大学美术学院。中国美术家协会会员,山东画院青年画院副院长,山东省青年美术家协会副主席、江苏省青年书画家协会名誉理事、中国画学会理事,山东美术家协会当代水墨...
书画艺术
2026-02-26 14:23
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孙博文泼彩写意山水画的艺术境界
自古以来传统文人山水画的笔墨语言,长于表现清雅蕴藉、静谧幽深的意境,而对于自然光色的变幻与山川造化的厚重体量往往缺少相应的观照和呈现。20世纪以来随着山水画笔墨、图式的革变发展、色彩语汇的融创,涌现出张大千、傅...
书画广角
2026-02-26 13:59
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