新见杨维桢晚年墨迹《壶月轩记》析疑
杨维桢(1297—1370)是元末具有特殊风格、重大影响的文学家和书法家。他的传世墨迹总量不多,大部分已经进入世界各地的博物馆,近二三十年来公开拍卖的杨氏真迹唯《橘洲燕集诗轴》《元夕与妇饮》《赠装潢萧生显序》三...
书画广角
2026-01-29 15:04
0
378
龚贤与戴本孝之“交集”
龚贤(约1619—1689)、戴本孝(1621—1693)两人大致生活于同一时期,既经历了明末大乱与改朝换代,亦见证了清初的社会动荡与渐趋稳定。二人均在诗、书、画诸领域有所建树,并成为明末清初屈指可数的杰出画家...
书画广角
2026-01-29 14:48
0
336
谈晋代的书法
中国书法是一方面向实用发展,一方面向艺术发展的。例如秦代为施于徒隶而由篆变隶,汉代为通于奏章而由隶变草,这都是在实用上的发展,而在书法的技巧方面也同时向艺术发展。到了晋代,在艺术上草书已脱离了由隶变草的桥梁时代...
书画广角
2026-01-29 14:43
0
266
明宋旭《皆大欢喜图》轴考辨
随着近年来美术史对明代绘画的深入研究,晚明画家宋旭(1525—1606后)〔1〕及其作品也逐渐被学界所关注。宋旭,字初旸,号石门。浙江崇德人,隆万年间以画名重海内。后来为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士。据...
书画艺术
2026-01-29 14:19
0
377
无锡博物院藏明清时期镇江籍画家作品鉴考
京江翰墨在梁溪—无锡博物院藏明清时期镇江籍画家作品鉴考无锡博物院收藏有明清时期镇江籍画家的作品总计十三件。其中明代画家马图一件,清代“京江派”之张崟一件、顾鹤庆一件、潘思牧三件、蔡嘉一件、明俭一件,清末王俊(王...
画里画外
2026-01-29 14:09
0
302
张伯驹老照片一组
青年时期留影 青年时期留影 青年时期于府内 于丛碧山房寓所 中年时期留影京 剧《阳平 关》在 燕 京大学贝公楼上演,张 伯驹 饰黄忠(1952年) 与丁至云在天津演出京剧《打渔杀家》(1980年) 与外甥女在一...
书画广角
2026-01-29 14:03
0
315
游春主人的书法鉴藏与创作
张伯驹(1898—1982),字丛碧,别号游春主人、好好先生,河南项城人,著名书画收藏家,曾收藏有西晋文学家陆机所书《平复帖》、隋代展子虔画《游春图》及唐李白《上阳台帖》等。刘海粟评价张伯驹时说:“张伯驹是当代...
画里画外
2026-01-29 13:47
0
325
“上海美专”美术史文脉钩沉
南京艺术学院的前身可追溯至1912年刘海粟、乌始光、张聿光等人于上海乍浦路创办的上海图画美术院,1915年迁至上海西门外江苏省教育会右首新屋,更名为上海图画美术学院。1918年2月,更名为上海图画美术学校。19...
书画广角
2026-01-29 13:17
0
353
焦新帅的“三路并进”
焦新帅,别署乾堂,1990年生于鹤壁。毕业于中央美术学院书法篆刻专业,篆刻师从谷松章先生。现为青少年书法杂志社编辑。系西泠印社社员,中国书法家协会会员,河南省书法家协会理事、篆刻专业委员会委员,鹤壁市书法家协会...
书画广角
2026-01-29 13:10
0
221
新视野中的山水之美
岳增光,生于1966年,河南周口人。现
为中国国家画院美术馆公共教育部主任,
中国美术家协会会员,中国壁画学会会
员。出版有《水墨前沿—岳增光》等。众所周知,中国写意山水画历来注重墨的运用,讲究通过墨的浓...
画里画外
2026-01-29 13:04
0
245
从“大写意”出发丨谈写意绘画的范式转换
徐福山,生于1970年,山东平度人。文学博士。现为中国艺术研究院文学艺术院副院长兼艺术培训中心主任、博士研究生导师,中国国家画院研究员,南开大学兼职教授,中国美术家协会会员,中华诗词学会会员，江苏省青年书画家协...
书画天地
2026-01-29 12:38
0
295
黄君寔书法丨精识化经典 挥毫见诗心
黄君寔描述自己的创作状态:“或展纸挥毫,录前人诗句,至得意处,则无古无今,无人无我,心手两忘,恍然若醉。古人之诗意墨痕,皆为我所有,浩荡澎湃,泻乎胸臆。斯时之乐,未足与人言也。”古人之境,无非如此。我们常说,高...
书画广角
2026-01-29 12:25
0
323
岁月流光中的望乡人丨安正中和他的绘画世界
安正中(1934—2003),生于河南。1961年毕业于西安美术学院绘画系。曾任中国美术家协会陕西分会常务理事、江苏省青年书画家协会名誉理事,中国版画家协会会员。中国人心中的原乡观念根深蒂固,最深刻、最动人的记...
书画艺术
2026-01-29 12:13
0
259
从叶恭绰书法落款蠡探其书学期许
日常书写与纪念性—从叶恭绰书法落款蠡探其书学期许在传世叶恭绰书法中,有一明显特征:标有年款、书写地点的作品非常少,常只落“叶恭绰”,或“恭绰”,或“遐庵叶恭绰”,或“遐庵”等。这不只对了解其创作年代、地点及书风...
画里画外
2026-01-29 10:20
0
258
曾熙章草观念及成就探析
“发幽造秘”—曾熙章草观念及成就探析引言1919年,弟子张大千请曾熙书章草作品,曾熙激动不已,为其作章草《从所每无联》,并在题款中感慨:“季蝯仁棣癖嗜予书,且嗜予作章法。予于章颇谓能发幽造秘,当世阿某外,鲜有知...
书画史论
2026-01-29 09:54
0
461
飘飘何所似丨杜甫诗意与文人花鸟画的意味
诗的功能,正如孔子所说:“兴”“观”“群”“怨”—以诗寄兴,以诗观世,以诗求友,以诗抒情。离了诗,文人画就被抽掉了灵魂;离了诗,文人绘画的形象也被剥离了所寄托的深义。每次看到八大山人笔下的鸟,都会激发我的一些思...
书画广角
2026-01-29 09:49
0
239
马宗霍《书林藻鉴》与祝嘉《书学史》比较研究
古代书法史著作的撰写体例受传统史书的影响,一般是以人物为中心,或为其作小传,或以辑录的形式,将他人评价罗列于书家之后。不过不管何种形式,基本都是史料的汇集,缺乏对书学发展之因果关系、规律、趋势的梳理。清代随着学...
书画史论
2026-01-28 14:10
0
414
王次仲创“隶书”“八分”及生年考
一、王次仲创“隶书”“八分”考述学界对王次仲所在朝代难以辨明,有三种说法:秦人说、汉章帝时说、汉灵帝时说。古代在对于“隶书”“八分书”称呼混乱情况下,导致混淆可以理解。关于王次仲,《太平广记》内《仙传拾遗》中记...
书画广角
2026-01-28 13:46
0
364
中国国家博物馆藏王盛烈《八女投江》的美学阐释
从献祭到永生—中国国家博物馆藏王盛烈《八女投江》的美学阐释题为《八女投江》的中国画,王盛烈创作过两件。第一件创作于1957年,现藏中国国家博物馆。第二件为筹建“九·一八”历史博物馆而作,尺幅更大,但是除细节内容...
书画史论
2026-01-28 12:40
0
281
乔仲常《后赤壁赋图》流传史中的记忆钩沉
图像之外:乔仲常《后赤壁赋图》流传史中的记忆钩沉题诗与钤印是书画流通与鉴藏的常见行为,它们无疑改变着作品的原始面目,更不必说幸运存世的作品大多经过多次的磨损与修补、裁剪与装裱,使研究者不得不接受“实物不等于原物...
书画史论
2026-01-28 12:06
0
377
