创新是绘画艺术蓬勃发展的原动力我们这里欣赏的是明代山水画家文伯仁的《万壑松风图》(见上图)。该画为纸本设色,纵104.7厘米,横25.8厘米,现藏于故宫博物院。南宋李唐也曾创作过一幅《万壑松风图》。从构图来看,...

两晋、南北朝时,山水画较之以前有了很大的发展,但表现手法仍不是很成熟,尤其在比例上还存在着 “人大于山,水不容泛”、 “树石若伸臂布指”等不协调的因素。到了隋代,山水画的比例才趋于成熟。这在隋代画家展子虔的《游...

原儿女驰骋射猎时紧张激烈的动态场景。而胡瓌的《卓歇图》(上图为局部)虽然也是展示游牧民族的异域风情,但带给我们的却是另一番感受。现存史料中关于胡瓌的记载不多,只知道他是五代后唐时期契丹族著名的画家,其画风对后世...

五代 卫贤 高士图卷 绢本设色 52.5×134.5厘米 北京故宫博物院藏    描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾,举案齐眉”的故事。画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中,全幅上半部为...

劉寀,生卒年不详,北宋画家。字宏道,一作道源、弘道,流寓都下,遂為開封(今屬河南)人。歷任州縣官,授朝奉郎。狂逸不事事,放意詩酒間,與貴游少年相從無虛日。工詩詞,亦善畫魚。其畫魚之姿態或悠哉遊哉,或急竄狂舞,或...

项元汴为明代大鉴藏家,其收藏之富,甲于天下,所传“三吴珍秘,归之如流”之评甚为妥切。项元汴也兼擅书画,书法出入智永、赵孟頫,画山水则醉心倪瓒,天真雅淡,颇有逸趣。但在项氏家族中,当数其孙项圣谟的绘画成就最高。笔...

   一、作者简介 唐寅(1470~1523年),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生等,苏州吴县人(今江苏省苏州市),明代著名画家、文学家。与祝允...

汪士慎画作《梅花图轴》高翔画作《春入江城图》前些日子看书,读到这么一段文字:“扬州八怪中汪士慎、高翔二人情投意合,‘相交相爱垂垂老,朝夕过从风雨中’。但都寂寞平生,常常在诗画中倾吐难言的苦衷……”看到这里,我已...

释文:日晕透江明,潮来万顷平。一峰冲雨出,孤屿夺波横。帆过虹霓后,雷收花木清。苧衣无所罣,中夜晓风生。  洗心诗似正。黄道周。 晚明书法是明朝同时也是帖学史上的书法高峰。在那个风雨飘摇、动乱...

文徵明行书《般若波罗蜜多心经》 局部文徵明在书法史中声名显赫,贵为一代宗师。而早年他和董其昌一样,都有因字不过关而影响仕途、从此发愤学书的经历。文氏书法初师李应祯,同时广泛学习历代名迹,五体各有造诣,尤擅长行书...

商周秦汉篇（之一）商周秦汉篇（之二）商周秦汉篇（之四）商周秦汉篇（之三）商周秦汉篇（之五）  商周秦汉篇（之六）魏紫熙官方网站欢迎您，www.weizixi.com...

甲骨文(其一) 十万龙鳞锦字真, 四千文脉好传薪。 操刀若笔纯精处, 书史源头第一人。【阐说】 河南安阳,片片甲骨,锦字生辉,一似龙鳞乍现,传递着古老文明的灵光...

墨书陶片(其一)残陶一片墨痕新,翰海千年有故人。疑是官家频典祀,曾经率尔写天真。【阐说】 墨情缘于笔性。 甲骨文中已有了“笔”字,证明了甲骨文时代就有笔的存在;而墨书“祀”字陶片(见图),更...

《散氏盘》朱复戡临《散氏盘》散氏盘古榻摩挲若有音,恍如灵物每惊心。群鳌入海横无际,散氏盘中字字金。【阐说】 《散氏盘》铭文(见下图),一眼望去,真有群鳌入海的气象。  中国汉字的布...

金文遥思礼乐始周兴,钟鼓时兼雅颂听。刀笔铿锵戎祀后,蒸蒸火水铸金铭。【阐说】 甲骨的空灵,钟鼎的沉实,体现了商周不同的风尚:一个事鬼敬神,一个尊礼尚施。当然,商代的金文也有雄实的体格,但毕竟为数不多。...

江山楼观图(局部) 《江山楼观图》卷,绢本,水墨,淡设色,北宋,燕文贵作,纵30厘米、横161厘米,现藏日本大阪市立美术馆。 此图是燕文贵传世的唯一杰作。款署“待诏州筠县主簿燕文贵”。此图画...

明代中后期的书坛具有鲜明的地域性特点。以祝枝山、文徵明为代表的吴门书法家,以其卓越的艺术成就,开立吴门书派,影响深远。后继者陈淳、王问、文彭等又各自从不同的角度继承和发展了吴门书派的草书艺术,成为吴门书风继承人...

《石鼓文》局部《楚简》石鼓文三秦文字递周遗,石鼓斑斑古韵奇。赢得唐贤诗几许,缶翁印里最相宜。【阐说】  西周后期的铭文,比如《毛公鼎》、《墙盘》、《虢季子白盘》,对布白之中均匀原则的把握已经...

李斯《泰山刻石》拓片局部《居延汉简》李斯一派雍容始帝风,纷繁奏罢仰斯翁。沧桑绝顶凌千古,沐雨丰碑望大同。【阐说】 一派雍容的王者风范,注定了秦篆不能在民间普遍流传。真正文字的统一,不仅需要务实的动议、...

西园雅集图 (宋) 自6月初浙江南北拍卖有限公司敲响今年杭城春拍第一槌以来,西泠拍卖、浙江保利的2009春季拍卖会在上周末也相继落槌。 如果说浙江南北春拍5000万元左右的成交额和8成以上的...