清秀俊逸 险侧劲拔·陈洪绶跋《隐居十六观》

明朝末年,朝廷政治乱象丛 生:内有太监干政,朋党倾轧, 李自成、张献忠的农民起义;外 有辽东女真族的迅速崛起。这一 切都加剧了明王朝的快速崩溃。 然而,这一时期艺术的发展却是 另外一番景象,尤其是书画艺术 的成就达到了有明一代的高峰。 此时不仅有倪元璐、黄道周、张瑞图、王铎诸书法大家,同时又 有以画名、书名同显于世的大 家。后者之中,具有代表性的就 是陈洪绶。 

跋《隐居十六观》明·陈洪绶 纸本 行书 台北故宫博物院藏

陈洪绶,生于明万历二十六 年(1598年),卒于清顺治九年 (1652年),终年54岁。陈洪绶,字章侯,幼名莲子,一名胥 岸,号老莲,别号小净名,晚 号老迟、悔迟,又号悔僧、云门 僧,浙江绍兴府诸暨县(今浙江 省诸暨市枫桥镇陈家村)人。他 幼年聪慧,曾随蓝瑛学花鸟,成 年后到绍兴蕺山师从著名学者 刘宗周,深受其人品、学识之 影响。

陈洪绶一生坎坷:9岁丧 父,家道中落又难以立业,且功 名又屡试不中;直至明崇祯十二 年(1639年)41岁时,他才以捐 资入国子监,召为舍人,奉命临 摹历代帝王像,因而得观内府所 藏古今名画,由此技艺益精,名 扬京华,并同顺天崔子忠齐名, 世称“南陈北崔”。由于目睹了 朝廷的腐败,陈洪绶拒绝了宫廷 画师的任命,并于明亡前一年 (即崇祯十六年)南归隐于绍 兴。他才华过人,狂放不羁。 其画尤工人物,人谓“力量布 局,超拔磊落,在蓝(瑛)、唐 (寅)上,盖明三百年无此笔 墨。”其画艺、画技为后代学者 所师承,堪称一代宗师,甚至在 当代被国际学者推崇为“代表17 世纪出现的许多有彻底个人独特 风格的艺术家之中的第一人”。 

如此评价,足见陈洪绶的绘画影 响之大。 陈洪绶以画名世,但其书法所取得的成就也是相当惊人的。 清包世臣评价其书为“楚调自 歌,不谬风雅,曰逸品上”;吴 修《明代尺牍小传》称“章侯书 法遒逸”;孟远在《陈洪绶传》 中评其书为“撷大诸家之意而自 成一家”。

此幅台北故宫博物院 珍藏的《隐居十六观》题跋册, 亦充分展示了陈洪绶“逸”的书 法审美意趣。此作凡25行,共 140个字,每开均纵21.4厘米、 横29.8厘米。从落款来看,此作 应书于清顺治八年,即作者去世 的前一年。但令人惊奇的是,从 这幅册书中,我们丝毫看不出书 家任何的苍老和病态。这件作品 与陈洪绶同一时期的其它作品在 风格上有着明显不同。观其书, 结字瘦长、紧结,行笔迅疾,锋 芒四射。如此清秀俊逸、险侧劲 拔之势,似乎又让我们看到了他 壮年时遒劲、豪迈的风格。由此 看来,其书风已达到炉火纯青的 地步。 

陈洪绶兼具绘画之才,对于 造型有着独特的敏感。从该册页我们看到的是险侧劲拔、行笔流 畅和富有节奏感。此作字形清瘦 偏长,体势紧结而向右侧削厉之 势明显;左撇外拓,右肩上耸, 内敛而不失字与字之间的疏落有 致。通览全篇,尽管字里行间时 时显现出一些淡淡的忧伤,但是 丝毫没有泯灭作者个性张扬、狂 荡不羁的豪气。书家如果没有超 乎寻常的绘画天资,是很难做到 这些的。作者将绘画、书法二者 结合起来,终使其书另辟蹊径、 自成一家。 

陈洪绶是明末“四大怪杰” 之一。他的此跋文用笔瘦削清 劲,张力十足。书时虽已是疾 病缠身的暮年,然笔力不减, 纵横腾挪,驱笔挥洒之间,仍 不失壮年之俊朗。其横笔右侧 斜上,作耸肩状,落笔与提笔 处大胆地落锋行之。如第一行 的“无(无)”“一”、第二 行的“不”“来”、第三行的 “世”“处(处)”等字,因 字势的欹侧、奇崛及横画用笔 的爽快,显现出遒劲秀逸的气韵,加之点画起落、提按,既 随心所欲又暗合法度,足见作 者在技法运用上已臻出神入化 之境。

如第一行的“老”“莲 (莲)”、第四行的“生”、第 八行的“重”、第十行的“吾” 诸字,作者写来轻松随意,陶 陶然如入无人之境,隐约间透 露出一股仙逸之气。再有撇捺 的写法颇有黄鲁直遗风,于天 真烂漫处淋漓挥洒:其撇如幽 兰,妙韵迭出,尤见瑰异;其捺 处如长枪大戟,力可扛鼎。如 作品第一行的“莲”“移”、第 二行的“水”“来(来)”、 第七行的“着”、第九行的 “阳( 阳 )”、第十四行的 “暮”“定”“香”等字,行笔 流畅,富有节奏感,飘逸潇洒, 意随心动,凸显出作者狂放不羁 的浪漫情怀。 

正是因为陈洪绶对于造 型的敏感,整幅作品具有了 奇特的魅力。其字形清秀俊 朗,瘦长者紧结险峻,奇崛而 多姿,如“老”“乱(乱)”“时(时)”诸字;趋偏者,佳构频 出,精彩纷呈,如“去”“买 (买)”“吾”“将(将)”“半” 诸字。如果没有画家特有的资 质,是很难营造出如此生动而富 有个性的佳构来的。

而这一切, 又同其疏朗通透的章法布局形成 了近乎完美的统一。纵观晚明时 期,能将书画完美结合,并取得 卓越成就者,唯有稍早些的徐渭 能与陈洪绶比肩。 有评论说,陈洪绶在艺术 上是成功的,集绘画、版画、书 法成就于一身,为后世所景仰; 然而就人生而言,他却又是不幸 的,这不幸来自他生活中的诸多 坎坷。

他放浪形骸,酗酒狎妓。 但这些看似荒唐的行为,并没 有遮掩住隐藏在这种狂放后的痛 苦,正如孟远在《陈洪绶传》中 说的一样:“伤家室之飘零,愤 国步之艰危,心中忧郁……托之 于酒,颓然自放。”这一切,都 通过其作品展现出来。这种精神 的宣泄,使他的艺术具有了永久 的魅力。