胡朝霞书法中的大气象

近年来,胡朝霞书 法有一个新的变化,其书法创作侧重“大”的 同时,又把视角伸到了 “小”处,她既弘扬大 字、大作品,亦探究小 字、小作品。 书家要全方位下 功夫,就书体来说,书 家应篆、隶、楷、行、 草皆能,同时,还须擅 大字,精小字。“大字 难于结密而无间,小字 难于宽绰而有余”,大 字贵精到,小字贵气 势。胡朝霞通过大字与 小字各自的优势,来完 善书作的法度和内涵。 大字重气象,审美以远 观为主;小字重精美, 宜近察品味。她近期的 楷书作品张爱萍《沁 园春·江山登陆战即 景》(28㎝×12㎝), 尺幅小,字写得也小, 作者取法魏晋及元倪瓒 楷则,作品气息典雅高 古,虽为小楷,实则楷 中有行,用笔灵动,笔 法精美,字里行间渗透 着隶意,同时也夹杂了 魏碑方笔,写得较自由 随意。可以看出,朝霞 既善驾驭大字大场景, 也能较好地把控小字, 小字亦能达到“宽绰而 有余”的佳境。 

胡朝霞 行书 徐元杰《湖上》 248cm×120cm 2022年

我相信搞艺术需要 才气与灵气,二者需要 人的聪明智慧。在朝霞 近作中,我发现一个新 的现象:巧落款,妙布 白。胡朝霞很有知慧, 她近年书作,作品章法 有新变化,无论隶书还 是行草,作品多以“小 楷长题”落款。传统书 法落款有很多规矩和讲 究,如隶书作品一般用 行书或行草书落款,行 书或行草书作品落款宜 用行或行草,隶、行、行草书作品若用楷书 落款,传统意义上说 这是“大忌”,朝霞 打破了传统落款的观 念,以其“得意”的 倪瓒式小楷作长题落 款,却让赏者“耳目 一新”,当然这种 “落款法”并非她自 己的独创,但胡朝 霞懂得“利用”,而 且用得恰到好处。

胡朝霞 隶书对联 180cm×45cm×2 2020年

如 《登天走山》五言隶 书联,上联右上方以 小楷题上五行,每行 约30字,字极小,密 密麻麻,但与正文厚 重的隶字相比,款字 留白就显得疏朗,下 联左上方又用小楷写 上二行短题。这样整 件作品在章法上有了 明显的对比与变化, 左边题款少而疏,右 题则多而密,题款留 白与正文对联留白也 起到了变化,正文的 厚重茂密与题款小楷 的轻松疏朗对比十分 明显,故整件作品章 法上有了丰富感,对 比上有疏与密,大与 小,轻与重,黑与白 等的变化。 碑学大家康有 为说过:“上通篆分 而知其源,中用隶意 以厚其气,旁涉行草 以得其变,下观诸碑 以备其法,流观汉瓦 晋砖而得其奇,浸而 淫之,酿而酝之,神 而明之。”在书法创 作中,胡朝霞是一个 多面手,隶书、行草 书、楷书、篆刻均有 涉足,这些艺术类型 创作风格较一致,书 家于此能触类旁通, 难能可贵。

胡朝霞隶书 140cm×70cm 2021 年释文:江山如此多娇

值得一提的是,她的篆刻如其 书作,大刀阔斧,厚重 苍茫,大气中见精微, 随意处见法度。在诸多 篆刻作品中,我个人更 喜欢洋洋洒洒的魏楷边 款,如《岳阳楼记》 《醉翁亭记》的作品边 款,篆、隶、楷、行之 间都已打通,尽管是边 款,但在我眼里犹如一 件经典“墓志”,气息 郁勃苍茫,线条轻松跳 跃,字形开合收放,心 手合一,刀在她的手上 犹如毛笔,游刃有余。 

“学书有三要:天 分第一,多见次之,多 写又次之。……而余又 增以二要:一要品高, 品高则下笔妍雅,不落 尘俗;一要学富,胸罗 万有,书卷之气自然溢 于行间。古之大家,莫 不备此。”以杨守敬 《学书迩言》句,与朝 霞共勉。